谈民族歌剧《白毛女》的艺术创作
《白毛女》是在1943年延安开展的新秧歌运动的基础上发展起来的中国第一部新歌剧。由延安鲁迅文艺学院集体编剧，贺敬之、丁毅执笔；马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲。其剧情是根据流传在晋察冀边区河北省西北部的民间故事《白毛仙姑》改编创作的。在内容上，通过剧中主人公杨白劳和喜儿这两个典型的劳动人民形象的不同遭遇，表现出当时我国广大农村中最基本的阶级矛盾和斗争。反映了在地主阶级残酷压迫下的贫苦农民的血泪生活，说明劳动人民只有在共产党的领导下同地主阶级进行坚决和彻底的斗争，才能真正过上幸福美好的生活。热情讴歌了中国共产党领导的革命斗争，是一部对人民群众有深刻教育意义的歌剧。 一、全剧音乐 第一幕（共四场）
除夕之夜，在外躲债的杨白劳怀着与女儿喜儿团聚的急切心情赶回家中，欲平平安安过个年。却被恶霸地主黄世仁的管家穆仁智逼去黄家。穆仁智趁杨白劳晕倒迫其在喜儿卖身契上按了手印。苏醒后的杨白劳悲愤至极，在喜儿熟睡之际，喝盐卤自尽。 这一幕的主要唱段有：《北风吹》《风卷雪花在门外》《我盼爹爹心里急》（喜儿独唱）；《扎红头绳》（喜儿、杨白劳对唱）；《十里风雪一片白》《廊檐下红灯花了眼》《我杨白劳犯
了什么罪》《老天杀人不眨眼》《喜儿喜儿你睡着了》《哪儿有我路一条》（白劳独唱）。 第二幕（共四场）
在黄家当丫头的喜儿，终日挨打受骂。前来探望的大春被阻在门外，二人无法相见。黄家设计以讨租为由欲逼走大春。当穆仁智前来大春家讨租时，大春和其好友大锁欲除掉他以出怨气，却惊动黄家打手，大锁被抓，大春逃走，在同村赵大叔点拨下，去西北找红军。
这一幕的主要唱段有：《杨大伯死了一月多》（王大春独唱）；《进他家来几个月呵》《打过了三更夜正深呵》《天哪！刀杀我，斧砍我》（喜儿独唱）。 第三幕（共三场）
喜儿遭黄世仁奸污，怀有身孕，忍辱含恨地苦熬着，盼望着有朝一日大春能回来为她报仇雪恨。后来黄世仁发现喜儿逃走，急带打手追赶，在河边发现喜儿一只鞋，误以为喜儿已跳河身亡，便放弃追赶。喜儿从芦苇丛中出来，急奔山岭。
这一幕的主要唱段有：《受罪的日子难过呵》《我要活》《我有冤哪、我有仇》《想要逼死我，瞎了你眼窝》（喜儿独唱）。 第四幕（共二场）
当年投奔红军的大春随八路军队伍到家乡，救出监狱中的大锁，与王大婶和乡亲们相见，众人悲喜交加。
这一幕的主要唱段有：《屈死的鬼魂要申冤》（赵老汉独唱）；
《暴风雨来了》（混声合唱）；《苦日子总会熬到头》《我是叫你们糟蹋的喜儿呵》（喜儿独唱）；《听说他们就叫八路军》（虎子独唱）；《一声响雷青天开》（轮唱、齐唱、合唱）。 第五幕（共三场）
“白毛仙姑”真相大白。在全村的控诉大会上，喜儿与仇人相见，怒火万丈，悲愤地控诉了黄家的累累罪行。乡亲们群情激愤，强烈要求为喜儿报仇申冤。黄世仁、穆仁智终于被公审法办。亲人终团聚，劳动人民翻身见太阳。
这一幕的主要唱段有：《我就是喜儿呵――不死的人》（喜儿独唱）；《太阳出来了》（混声合唱）；《新社会把鬼变成人》《千年的仇要报》（齐唱、合唱）；《血债一定要你还》（女声二重唱与男声二重唱）；《要给喜儿报仇冤》（混声合唱）；《我说，我说，我要说》（喜儿独唱）；《太阳底下把冤申》（领唱与合唱）；《我们要翻身》（混声合唱）。 二、唱段分析
《北风吹》《风卷那个雪花》《我盼爹爹心中急》这三个唱段均选自第一幕第一场，是刻画喜儿性格的音乐主题。《北风吹》是在河北民歌《小白菜》的基础上加以改编而成。采用歌谣体结构，其旋律亲切流畅，节奏轻柔舒展，形象地刻画出喜儿活泼、淳朴、天真可爱的性格特征。
《风卷那个雪花》中的八段曲调取自于《小白菜》，B段曲调以及《我盼爹爹心中急》是以河北民歌《青阳传》为素材改编
而成。曲调优美、节奏跳跃，将喜儿盼望爹爹回家过年的迫切和激动心情表达得很充分。
《十里风雪一片白》选自第一幕第一场，由山西秧歌《拣麦根》改写而成。这一唱段是杨白劳的主题音调，缓慢的速度及下行的旋律，使乐曲显得很低沉，刻画出杨白劳苍老而贫困的人物形象，表达出杨白劳尝尽人间苦水、受尽人间磨难而又无力反抗的悲伤心情。
《喜儿喜儿你睡着了》《哪里有我的路一条》两个唱段选自第一幕第三场。两个唱段均是在杨白劳主题音调基础上，主要通过节奏、速度、力度的变化和运用“夹白”手法，表现杨白劳的爱、恨、怨、愤等交织在一起的复杂感情和对吃人旧社会的强烈控诉。
《太阳出来了》是第五幕第二场中的一段合唱曲。山洞中，大春和喜儿相认，悲喜交加。这时，一道曙光冲破黑暗，射入山洞。雄浑有力的合唱歌声响起。大春、大锁带着喜儿，迎着曙光，走出山洞，走向新的生活。歌声赞颂了伟大的中国共产党领导贫苦农民翻身求解放，为人民、为千万个获得新生的喜儿指明了光明前程和方向。全曲分三段。第一段采用领唱与合唱的形式，以宽广宏伟的气氛、高亢明亮的色彩，以及第二乐句上方四度的移位，表现出太阳冉冉上升、光芒四射的动人景象。中段，以低沉的音调回顾了往昔的苦难岁月。第三段伊始，以齐唱作上方七度大跳，接着，速度加快、节奏紧缩，音乐变得更加坚强有力，表
达出劳苦大众激动振奋的心情，显示出无穷的力量：“要把喜儿救出来！”将歌剧引向高潮。
1945年问世的《白毛女》是在延安开展的新秧歌运动的基础上产生的中国第一部新歌剧，是我国新歌剧成型的标志。中华人民共和国成立后，歌剧事业得到了新的发展，许多作品在继承《白毛女》的传统的基础上，注意吸收中国戏曲的特点并借鉴西洋歌剧的优秀成果，无论在歌剧作品的数量还是质量上都获得了提高，涌现出一批优秀作品。可以说，民族歌剧《白毛女》以其优秀的艺术创作手法，为后来的歌剧创作提供了借鉴，也为我国歌剧事业的发展做出了突出贡献。
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