古代诗歌中常见表达技巧
一、表达技巧概说
表达技巧包括表达方式、表现手法、修辞手法、构思立意的技巧四大类。
（一）表达方式主要涉及抒情方式【直抒胸臆／间接抒情】和描写方法【正面描写（明写）
／侧面描写（暗写），白描／工笔，实写／虚写，视觉／听觉／嗅觉／触觉，动景／静景，远景／近景】。
（二）表现手法包括一些具体的描写技巧【如衬托（正衬、反衬）、对比、渲染、白描、细
节描写、虚实结合、动静结合、远近结合、俯仰结合、情景交融、乐景哀情等】；也包括形象意义的
表现方式【如象征】；还包括材料的组织方式【如联想、想象】。
（三）修辞手法包括比喻、拟人、夸张、借代、对偶、排比、反语、双关、用典、设问、反问等。
（四）构思立意的技巧包括先景后情、以景作结、起承转合、抑扬、铺垫（蓄势）、照应、过渡、以小见大、借古讽今等。
二、表达技巧表解
1、抒情方式 前不见古人，后不见来者。念天地之悠 直接抒情 〔陈子昂《登幽州（直抒胸臆） 悠，独怆然而涕下。台歌》〕 1.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 借景抒情 间接抒情 （杜甫《登高》） 2.感时花溅泪，恨别鸟惊心（杜甫《春望》） 3.昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏（《诗经》） 垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远， 非是藉秋风。（虞世南《蝉》） 托物言志
2、描写方法 按描写的 角度分 楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆正面描写（明写） 来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，侧面描写（暗写） 浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。〔韦应物《赋得暮雨送李胄》〕 白描（用最少的笔墨，不加烘托地描绘出鲜明生动的形象） 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（马致远《天净沙·秋思》） 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞工笔（对事物进行精雕细刻、浓墨重彩的描绘） 燕子，沙暖睡鸳鸯。（杜甫《绝句二首（其一）》） 刻画人物，不绘背景，只突出主体；叙写事件，不求细致，只求简明；描写景物，不尚华丽，务求朴实 后两句既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴涵着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出春天的温暖，一动一静，相映成趣。 按笔法的 繁简分 按感知的 方式分 1.浮萍破处见山影，小艇归时闻草声视觉、听觉 嗅觉、触觉 〔张先《题西溪无相院》〕 2.已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。(白居易《夜雪》) 1.杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。实写／虚写 念桥边红药，年年知为谁生？（姜夔《扬州慢》） 2.两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。只余鸥鹜无拘管，北去南来自在飞。（杨万里《初入淮河》） ①明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋暝》） 按虚实的 类别分 动静 其他 远近 俯仰 3.表现手法
②一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。（刘颁《雨后池上》） 细草微风夜，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫《旅夜书怀》） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（杜甫《登高》） ①行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著峭头。（《陌上桑》)（以人烘托人） ②无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（以物烘托人） 烘托 ③“月出惊山鸟，时呜春涧中”“鸟宿池边树，僧敲月下门”（以物烘托物） ④已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。(白居易《夜雪》)(以人烘托物) ①人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》） ②江碧鸟逾白，山清花欲燃。今春看又过，何日是归年（杜甫《绝句》） ③春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾（白居易《琵琶行》） ④过春风十里，尽荠麦青青。（姜夔《扬州慢》） ⑤飘飘何所似，天地一沙鸥。（杜甫《旅夜书怀》） ⑥花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。（李白《月下独酌》） ①朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》） ②一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充分炭直。（白居易《卖炭翁》） ③去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春 反衬 对比 衫袖。（朱淑真的《生查子?元夕》） ④越王勾践灭吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（李白《越中览古》） ⑤四郊飞雪暗云端，惟此宫中落便干。绿树碧檐相掩映，无人知道外边寒。〔吴融《华清宫》〕 ⑥君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。〔李约《过华清宫》〕 ①爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。（《木兰诗》） 渲染 ②旧犬喜我归，低徊入衣裾。邻舍喜我归，酤酒携胡芦。大官喜我来，遣骑问所须。城郭喜我来，宾客隘村墟。（杜甫《草堂》） ③无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，细节描写 无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？〔秦观《画堂春》〕 独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。（李德裕《登崖州城作》） 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞 象征 联想 逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。（王安石《桂枝香·金陵怀古》） ①念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》） ②邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”（白居易《邯郸冬至夜思家》） ①故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。（周邦彦《苏幕遮》） ②邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”（白居易《邯郸冬至夜思家》） ③今夜鄜（fū）州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。（杜甫《月夜》） 想象 主客
4.修辞手法 ①大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘（白居易《琵琶行》） ②问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（《虞美人》 比喻 ③遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。（刘禹锡《望洞庭》） ④牛尾乌云泼浓墨，牛头风雨翩车轴。怒涛顷刻卷沙滩，十万军声吼鸣瀑。（宋·华岳《骤雨》） ①君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”（李白《将进酒》） 夸张 ②楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。〔李白《与夏十二登岳阳楼》〕 拟人 借代 对偶 排比 设问 反问 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋《山园小梅》） 知否，知否？应是绿肥红瘦。（李清照《如梦令》） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来（杜甫《登高》） 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（马致远《天净沙》） 问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。（元曲小令，阿鲁威作） 江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？”（王安石《叠题乌江亭》） ①杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡《竹枝词》） ②春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》） ③昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！（韦庄《忆昔》） 双关 通感 移情 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋祁《玉楼春》） 感时花溅泪，恨别鸟惊心（杜甫《春望》） 二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。（姜夔《扬州慢》） ①塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游《书愤》） ②凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》） 用典 5.构思立意技巧 夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。棋罢不知人换世，绝句结构方式之一。四句四个酒阑无奈客思家。〔欧阳修《梦中作》〕 附：本诗约作于皇祐元年(1049)，当时作者因支持范一句一断 仲淹新政而被贬谪到颍州。“棋罢不知人换世”，指传说晋时有一人进山砍柴，见两童子在下棋，于是置斧旁观，等一盘棋结速，斧已拦掉．回家后发现早已换了人间。“酒阑”，酒尽。 意连句圆 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，绝句结构方式之一。四句意思不同的独立意境。
古代诗歌中见表达技巧
