《中外园林史》课程论文
学生学专
年级、指 导 所
在
2016年5月
中外园林比较
姓名 吴磊 号 20153302040 业
风景园林规划与设计 班级 2015级建规2班 教 师 姚晓洁 吕荃 学
院
建筑与规划学院
中外园林比较
摘要：中外园林由于历史背景和文化传统的不同而风格迥异、各具特色。中国古典园林也称为山水园林，它着眼于自然美，追求一切服从自然，把人工美与自然美巧妙结合，体现出天趣盎然、气韵生动的风格;而西方传统自然观表现为人定胜天的思想，强调人的力量，所以西方园林艺术强调建筑的秩序感，讲究几何图案的组织，体现出布局均匀、秩序井然的风格，强调人工创造之美和技能之美。本文在布局、建筑应用、植物配置、水景应用、山石堆叠、造园师素养、美学思想各方面差异进行了总结以求对东西方园林更好了解。
关键词：中外园林、对比、园林布局、建筑、植物、水、山石堆叠、造园师素养、美学思想
1.引言
在文化发展的漫长园林发展过程中，东方与西方的园林景观由于不同的历史背景、不同的文化传统从而形成了各具特色的风格。作为东方文化的体现，中国古典园林将其体现的淋漓尽致；而在西方，欧式园林不仅数量多，而且风格多样，有许多自成体系的园林，如罗马庭园、伊斯兰园林、意大利台地园、法国古典园林、英国自然风景园林等等。但根据这些园林的特征可以将其划分归为西方园林，而东西方园林中前者侧重于自然美，追求“虽由人作，宛自天开”效应；后者则注重几何形态的组织，表现为人为创造。受人群的审美观念影响，很难对比出中外园林孰高孰低，但通过对比分析，可以让我们进一步了解它们各自的风格、以及他们的差异。
2.园林布局的差异
西方园林崇尚人工的创造才是最有价值的，显现出人堆自然的控制。建筑排列整齐严格，花早树木也被修建成形而非自然生长，水系对布局的分割也很规整，整体都是几何形状的组合。中国园林的中心为景，突出自然山水，建筑依附景观而存在；西方园林特别注重轴线，轴线的重点出主体为大型建筑，几何型的山水花木为建筑做陪衬，为了更加突出建筑的宏伟。 从平面上来看，中国园林多为不规则的曲线，蜿蜒曲折，意境深远；西方园林则多采用规则的直线分割，不但在布局上是一览无余的，意境也是比较浅显的。简单来说，中国园林“内敛”，重写意。从造景方面看注
重以游人的视角出发，体现人的主观性，通过筑景来左右游人的心情，这种心情反作用于景色，使千人千景。宏观上看，自然化的构图豪无规律可言，把观景要着眼于细节，就会发现每一点都别具匠心，甚至从哪个角度可以看到哪些景，是否能看到全景，这些都是被仔细斟酌过的。而西方园林“直接”，重表形，规则化的布局，力求每个维度都完美契合，形式上及其统一，构图直接，若深究细节，规则化的元素却无法给人更多的神秘感，故观景要着眼于宏观，气势非凡，从人对自然的控制，体现建造人的雄心壮志和主观意识。中方重表现自然美的形体地位，西方注重体现认为控制的思想主导地位。
简而言之，中国的审美观突出“和”，一切事物都是辩证而和谐的，人工与自然相和谐，突出审美主体的能动性；而西方追求“真”，强调万物客观的准确度，建筑轴线精确，形状规则，追求唯物主义的哲理性。中西方审美虽存在差异，却并不是不能互相欣赏，相信美的东西能超越地域的局限，被不同的人群广为接受。
3.对于建筑的认识与应用
西方园林设计只不过是把建筑设计那一套原则手法从室内搬到室外。在西方园林中常以建筑为中心，而以庭园包围建筑，呈现典型的外向性格。当然，建筑只是园林的一个组成部分，造园师并不只着眼于建筑本身，而具有卓越的全局观念，以植物、水体、地形、建筑及小品等组成一个协调的建筑式的整体，使组成园林的各局部、各景点融合于统一的构图之中。
另一方面西方园林的造园艺术，完全排斥自然，力求体现出严谨的理性，一丝不苟地按照纯粹的几何结构和数学关系发展。“强迫自然接受匀称的法则”成为西方造园艺术的基本信条。西方园林的艺术特色突出体现在园林的布局构造上。体积巨大的建筑物是园林的统率，总是矗立于园林中十分突出的中轴线起点之上。整座园林以此建筑物为基准，构成整座园林的
主轴。在园林的主轴线上，伸出几条副轴，布置宽阔的林荫道、花坛、河渠、水池、喷泉、雕塑等。在园林中开辟笔直的道路，在道路的纵横交叉点上形成小广场，呈点状分布水池、喷泉、雕塑或小建筑物。整个布局，体现严格的几何图案。园林花木，严格剪裁成锥体、球体、圆柱体形状，草坪，花圃则勾划成菱形、矩形和圆形等。总之，一丝不苟地按几
何图形剪裁，绝不允许自然生长形状。水面被限制在整整齐齐的石砌池子里，其池子也往往砌成圆形、方形、长方形或椭圆形，池中总是布局人物雕塑和喷泉。追求整体对称性和一览无余。欧洲美学思想的奠基人亚里士多德说：“美要靠体积和安排”，他的这种美学时空观念在西方造园中得到充分的体现。西方园林中的建筑、水池、草坪和花园，无一不讲究整一性，一览而尽，以几何性的组合而达到数的和谐。追求形似与写实。被恩格斯称为欧洲文艺复兴时期的艺术巨人的达·芬奇认为，艺术的真谛和全部价值，就在于将自然真实地表现出来，事物的美应“完全建立在个部分之间神圣的比例关系上”，因此西方园林艺术在每个细节上都追求形似，以写实的风格再现一切。
中国园林建筑没有建筑构图所特有的那种明确性和条理性。而回环曲折、参差、错落、忽而洞开、忽而幽闭的手法则常赋予园林建筑以无限的变化。园林建筑为求得自然美，对于环境的选择极为重视。再者，对于一般建筑类型来讲，建筑通常扮演构图的主要角色，建筑与山石、水池、花木巧妙地结合。
4.水的应用
在西方园林中，每处庭园都有水法的充分表现。常设置水池、水阶梯、跌水、瀑布、壁泉、喷泉，各种各样的喷泉与雕塑结合，或以喷水的图案花纹优美取胜，还在喷水技巧上作改进，创造了水剧场、水风琴等具有音响效果的水景。
西方园林的设计理念中，将水作为一种材质，或是园林中的点景物，而非整个园林的结
构构，他们大量使用几何图形的水池，处处体现出人工的痕迹，这与中国所谓“虽由人作，宛自天开”的理念是冲突的。西方园林在选址上考虑的重点是地形，在水源上多利用人工引水注入水塔，利用水的势能满足园中大量的供水。
中国园林也十分注重用水，从布局上可分为集中与分散两种形式，集中水面特点是：整个园林以水池为中心，水池四周环列建筑，从而形成一种向心，内聚的格局，绝大多数均呈不规则形式。分散用水特点是：化整为零的方法，把水面分割成了互相连通的若干小块，给人深邃清幽的感觉。
同时园林理水大多现在选址上着重考虑，大凡选址，必先考虑风水，如颐和园的昆明湖，正是利用了西山诸泉汇聚成大水面，再加上人工的扩建，最后形成了颐和园；扬州的瘦西湖，利用了护城河的水，形成了溪河景观，然后再加上其他的人工景观。
5.在植物应用方面差异
西方园林，主要是通过花坛、小林园或丛林、树篱和花墙来体现，法国园林中的植物都需要经常修剪，注重人工整理。花木在中国园林中起着十分重要的作用。
中国园林不同于西方古典园林，它并不追求整齐一律，所以在树种选择上较灵活，且有两种种植形式：点种与丛植。对大型园林，大面积地丛种密植，将可形成葱葱郁郁的树林，但也要取法自然，务使密中有疏大小相间，高低参差错落，做到：虽由人工种植，却宛如自然山林。
6.园林中堆叠山石的差异
在西方园林中，很少见到中国园林中的堆山叠石，但雕塑却十分常见。在意大利园林中，雕塑造型丰富，姿态各异，多以神祗为主题，或独立或作群像，大多与喷泉、栏杆、立柱、壁龛相结合，瓶饰多以大理石制作，表面饰有图案各异的浮雕，一般放置在栏杆、台阶或挡土墙上，起着点缀的作用。
堆山叠石在我国传统造园艺术中的地位是十分重要的。园，不分大小、南北，几乎凡有园，必有山石，园林中的山石是对自然幽石的艺术摹写，因又常称之为“假山”，它不仅师法于自然，而且还凝聚着造园家的艺术创造，具有传情作用，即“片山有致，寸石生情”。掇山的手法有若干，较常见有以几种：
１）特置，石峰必须具有优美造型和良好的质地。如果用传统的标准，就是要符合于透、漏、瘦、皱的原则。
２）嵌埋壁岩，江南园林类似这种屡见不鲜，有的嵌石于墙内，犹如浮雕，有的虽与墙面脱离，但却十分逼真。
３）以大规模的堆山叠石作为庭院空问的主题和核心，从而借有限空间与山石的对比，造成咫尺山林的气势。
４）对于某些较大的庭园空间来讲，山石除可以作为景观的主题点缀空间外，尚可起分隔空间和遮挡视线的作用。
7.造园师的素养
外国园林的设计者多为建筑师，善于以建筑设计的方法来布置园林。
中国许多文人、国画家，直接参与造园活动，其中最态出的代表为明朝末年的计成，他不仅具有丰富的造园经验，而且又有较高的文学绘画素养。
8.美学思想的差异对比
在西方，唯理美学思想统治欧洲达几千年之久，例如秩序强调整一、强调平衡对称，推崇圆、正方形等几何图形，不外是这种美学思想的一种继续和发展，其深深地影响到园林设计中。
中国古典园林则深受绘画、诗歌和文学等其他艺术的影响。经过艺术家的主观感受以萃取精华，但并非以“理性”为基础，完全是作者感情的倾注；中国园林还受儒、佛、道三家思想的影响。 9.结语
综上所述，中西园林是世界艺术宝库中的两大璀璨明珠，由于文化背景，地理环境的不同，走的是两条完全不同的发展轨迹。随着社会的发展，中西文化的交流、融合，中西园林的交融，发展是必然的趋势。只有真正把握住中西园林的差异性，汲取其艺术的精髓，才能科学地继承古典园林的优秀成果，开拓崭新的现代园林新局面。
参考文献:
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中外园林史差异性对比 - 图文
