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古筝曲《春到湘江》音乐分析及美学意义研究
作者：李娜
来源：《北方音乐》2016年第19期
【摘要】《春到湘江》是一首著名的古筝独奏曲，它是由王中山先生根据同名竹笛曲进行改编和移植的一首作品，本文对《春到湘江》的创作背景进行深入了解，将音乐情感和演奏技巧在乐曲中运用的特点进行分析，研究了移植乐曲对古筝在民族乐器发展中的影响。 【关键词】创作背景；演奏技巧；音乐情感 序言
《春到湘江》是将竹笛曲进行改编和移植的一首作品，随着现代社会的不断发展，人们对音乐演奏技巧的要求上升了一个空间，因此移植乐曲大量出现。所谓“移植乐曲”就是将在社会上成型的作品，通过一定的特殊技巧和音乐情感在另一个乐器上进行演奏，这样的作品被称为“移植乐曲”，而此作品基本保持原作品的原有曲风，在此基础上加入新的乐器演奏技巧和作者内心对音乐的情感，从而改变了原有的演奏技巧，“移植乐曲”的出现丰富了民族乐器的表现力，促进了民族乐器演奏技法的不断发展。 一、《春到湘江》的音乐作品分析
全曲由引子--（如歌的行板）主题--（欢腾的快板）高潮--尾声四部分构成，这样更能体现各乐段的不同变化，同时丰富了乐曲的表现力。
该乐曲是一首著名的古筝独奏曲，由宁保生先生以湖南花鼓戏音乐为素材，创作了这首竹笛作品《春到湘江》，宁保生先生的创作题材较为广泛，竹笛乐曲创作以地方性特色为主，以西、南、北三个方向都有相应的乐曲作为代表，有描绘宽阔草原的画面，如《草原抒情》，越有反映水乡丰收的场景，如《水乡丰收人欢唱》，有取材古老南音的遗风，如《南音抒怀》；既有中原大地的豪迈，也有西南竹林的风情。筝曲《春到湘江》是一首代表性作品，被列为中国十大名曲之一，随后由于时代的创新，各民族乐器的相互交融，由古筝演奏家王中山先生进行其移植和改编为古筝独奏曲，王中山先生利用古筝较为特有的民族五声调式进行改编，保持原曲的基本曲调，将竹笛单旋律技巧进行复杂化，使其体现另一种形式的艺术价值。 （一）节奏上的复杂化
此旋律具有花鼓戏的特点，更加突出地体现了湖南地域性特色，乐曲表现了春天即将到来，万物复苏的幸福场面，这一改变使湘江两岸的人民也充满了激情，同时湘江两岸的人民被
古筝曲《春到湘江》音乐分析及美学意义研究
