一、名词解释：
1、城市文学：又称市民文学，是在民间创作的基础上发展起来的，他取材于现实生活，充满乐观精神。其主要内容是揭露、抨击封建主和僧侣的残暴、贪婪、愚蠢、赞美市民的勇敢、机智、聪敏，具有鲜明的反封建、反教会倾向。在艺术上主要手法是讽刺，风格生动活泼。城市文学主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧。作品有《列那狐传奇》《玫瑰传奇》。 2、流浪汉小说：出现于16世纪中期的西班牙，是城市发达的产物。一般采用自传的形式，以主人公的流浪经历为线索，描写城市下层生活，并以下层人物的眼光去观察、评价和嘲讽各种社会现象。代表作是无名氏的《小癞子》。 3、三一律：是17世纪古典主义戏剧创作所遵循的基本原则。它要求戏剧创作要使情节、时间、地点都保持“整一”。即围绕单一的剧情进行，排除一切次要的插曲；在一天中进行；在一个地点进行。“三一律”虽有使剧情集中、冲突尖锐的作用，但更多是束缚。 4、百科全书派：“百科全书派”是18世纪法国的启蒙学派。以孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭等为主要成员。他们都著书立说，用30年时间编著了一套37卷的《百科全书》，用新的世界观审视人类文化的各个领域，集近代知识之大成，使唯物主义“成为法国一切有教养的青年的信条”。“百科全书派”为欧洲启蒙运动的发展作出了卓越贡献。 5、多余人：普希金《叶普盖尼?奥涅金》塑造了奥涅金为俄国文学史上第一个“多余人”的形象，造成多余人的社会原因是源于封建专制制度，贵族知识分子脱离人民也是造成十二月党人起义失败的原因。多余人特点是永远不会站在政府方面，不满于贵族社会的庸碌，自视清高，俄国封建年农奴制社会贵族青年的典型，灵魂空虚、毫无能力、无所作为。
二、问答题
1、分析荷马史诗的思想价值：简述荷马史诗的艺术价值 答：思想价值：
1、反映了古希腊社会的生活面貌。
2、史诗通过英雄形象的描写，表现了古希腊英雄注重思想和个体本位的文化价值观念。 3、史诗通过対众神的表现了古希腊文人古朴的哲学观和人文意识。 4、史诗通过描写人与命运的冲突，表现了古希腊文学很文化悲剧意识。
5、表现了古希腊乐观的生活态度；为建功立业不怕牺牲、乐观、积极的生活态度和价值观。 简述荷马史诗的艺术价值。
1、两部史诗都是题材重大，主题崇高的英雄史诗 2、史诗规模宏大，结构完整，剪裁得当
3、史诗中蕴含了现实主义和浪漫主义的两种创作方法 4、史诗的语言生动。准确，富于形象性，具有立体感 2、“四时代”成就、作品
①公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶社会过渡时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话（神的故事和英雄传说）和史诗。 荷马战争史诗《伊利亚特》和海上历险的史诗《奥德修纪》赫希俄德的教谕诗《工作与时日》 诗《神谱》
②公元前8世纪到公元前6世纪，是氏族社会进一步解体、奴隶主城邦逐渐形成的时期，历史上称大移民时代。这一时期文学的主要就是抒情诗和寓言。
女诗人萨福——“第十位文艺女神” 阿那克里翁——“阿那克里翁体” 伊索《伊索寓言》
③ 公元前6世纪末到公元前4世纪，是希腊奴隶制发展的全盛时期，史称“古典时期”，
这时文学主要成就是戏剧、散文和文艺理论。
三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 喜剧诗人：阿里斯托芬。
历史散文：历史之父”希罗多德《历史》《希腊波斯战争史》 修昔底德《伯罗奔尼撒战争史》色诺芬 《长征记》 著名的雄辩家：伊索克拉底和狄摩西尼
④ 公元前4世纪末至公元2世纪，史称“希腊化时代”时期，文学上的主要成就是新戏剧
和田园诗。
新戏剧的代表作家是米难德《恨世者》、《萨摩斯女子》 田园诗作家忒奥克里托斯
3、.人文主义思想的主要内容是什么？人文主义文学的基本特征 答：（一）人文主义是指文艺复兴时期的资产阶级思想体系。 1、提倡人性、人权、反对神性、神权。 2、主张个性解放、反对禁欲主义。
3、宣扬理性和科学，反对蒙昧主义和神秘主义。 4、拥护中央集权，反对封建割据。 （二）人文主义文学的基本特征：
1、思想方面----鲜明的反封建、反教会主题。 2、创作方法----写实
3、特殊的民族风格---采用民族语言写作，各国的民族文学诞生。 4、创作了很多文学体裁。
4、堂吉诃德的形象特点：
（1） 堂吉诃德是一个千古不朽的喜剧形象。这主要从他矛盾复杂的个性上体现出来。他
的身上既有落后的旧观念，又有文艺复兴时代的新思想。因爱看骑士小说，患有“游侠狂”。当他不接触骑士小说时，他的头脑清醒，见解高明，一接触骑士道，就行动疯癫，闹出很多笑话。性格的内在矛盾是形成他喜剧性格的根源。譬如：一，喜剧性的外部动作。二，与桑丘的喜剧性冲突。三，与幻觉的戏剧性冲突。四，与劝阻者得戏剧冲突。
（2） 具有悲剧性格的喜剧人物。堂吉诃德和作者的冲突反映出其喜剧性格的悲剧成分。
他虽有理想和优秀品德，却不被人所理解。他的惩恶扬善，主持正义的努力不被社会承认，一概呗取笑，这是很可悲的。他是一个具有悲剧性格的喜剧人物，其悲剧是一种内在人性的悲剧，世界的荒谬和人们的轻视，使他的献身行为成为一种灾难的悲剧。
（3） 堂吉诃德的典型意义：他概括了各个时代强调主观动机，忽视客观效果，脱离实际
的人的特征。他给人的启迪是，凡事要从实际出发，反对脱离实际的主观唯心主义。
（4） 堂吉诃德的现代意义：堂吉诃德的理想主义，为正义而斗争的执着精神是一种跨越
时代的堂吉诃德的精神，他表现了人类为真理斗争的无私无畏、勇往直前的牺牲精神和崇高境界。
5、、简述拜伦式英雄的精神气质
答：1、反叛性。与社会对立，坚决与命运相抗衡。 2、孤独性。高傲不羁，惟我独尊，鄙视一切。
3、浪漫性。大都有热情奔放的爱情，充满感情，为爱复仇
6、简述拜伦诗歌讽刺艺术的基本特点。
答：激情讽刺：作家对生活产生的一种振奋精神。
1、揭发性。揭露英国政府的残酷与腐败，社会关系的邪恶。 2、抨击性。抨击欧洲的反动势力，反暴君，反奴役。 论述题 1、《神曲》为例，分析但丁思想的二重性。 答：1、歌颂上帝和批判教会。
（1）但丁热情的歌颂现实生活的意义，认为现实生活具有本身的价值。他在《神曲》中强调人赋有“自由意志”，这是“上帝最伟大的主张”，上帝给予人类“最伟大的赠品”。 （2）但丁对教会肆无忌惮地干涉意大利内政，破坏国家和平统一的罪恶，对教会僧侣颠倒善恶、犯罪造孽的种种百姓劣迹，表示了异常强烈的憎恨。 2、歌颂禁欲主义道德和肯定现实人生。 （1）《神曲》中抒写的保罗和弗朗齐丝卡这对恋人的悲剧遭遇，凄楚动人，但丁因听到他们的哭诉而极度痛苦，从致昏厥。但是但丁有根据中世纪的道德标准，吧这对青年恋人作为贪色罪人，放入地狱接受惩罚。他还苦行禁欲派始祖圣芳济谷置于荣耀的天堂。但丁对中世纪禁欲主义和旧礼教既排斥又在一定程度上认同的矛盾在这里充分体现出来。 （2）《神曲》中处处洋溢着对现世生活的热枕歌颂，但是但丁又把对现世生活看作来时的准备。
3、号召人民斗争和寄希望好皇帝。
（1）但丁鼓励世人在现实生活中应该坚定不移地遵循理性，他在一首诗中热烈歌颂历史上具有伟大思想和坚强意志的英雄豪杰，希望世人以他们为榜样，振奋精神，避开怠惰，战胜一切艰险，其创造自己的命运。在但丁看来，坐在绒垫上或者睡在被子里，都不会成名，只能虚度一生。
（2）但丁比任何时候都更加迫切地希望建立中央集权的君主政体，以约束和驾驭互相敌对的城邦和封建诸侯，保障意大利成为统一的、富强的国家，“使世纪获得稳固的和平，使雅诺的庙门关闭”。当时，意大利名义上隶属神圣罗马帝国，但帝国的皇帝通常从德意志诸侯中产生，仅仅在名义上行使对意大利的统治。但丁抨击皇帝鲁道夫一世和阿拉伯一世父子只热衷在德国扩充势力，使意大利实际上陷入政治分裂状态，“帝国的花园荒芜了”。 2、《红与黑》的形象
答：斯汤达的《红与黑》在法国 19 世纪的革命与反革命、复辟与反复辟的 斗争环境中，出色地塑造了于连这个形象。
于连是小资产阶级个人奋斗者的典型。 复辟时期的斗争形势和各种时代风气的影响， 使他的性格具有反抗和妥协的 两面性。一方面仇恨和反抗上层社会。在他的思想深处他具有强烈的平民意识， 对贵族的趾高气扬怀有深深的抵触情绪。于连不堪忍受父兄的打骂，几次想离家 出走，表现出对独立人格的渴求。他的父亲让他到市长家当家庭老师时，他回答 说： “我不愿当奴仆” 当市长把他当奴仆一样训斥时， ； 于连眼里露出复仇的目光， 愤然回答说： “先生，没有你我不会饿死。 ”为了报复市长，他在夜里乘凉时，握 住了市长夫人的手。 他占有市长夫人以及后来要征服玛特尔小姐的行动也有着这 种报复和反抗意
识。在于连看来，这是他应做的“责任” ，这种“责任”意识正 是复辟王朝时期小资产阶级青年受到压制后的不满情绪的流露。 拿破仑给予平民 以飞黄腾达的机会， 如今这种机会一去不复返了。 另一方面， 为了实现出人头地、 个人幸福的理想，他又要依附和投靠上层社会。像于连这样有才能的平民青年如 同种子要发芽一样，仍然要寻找向上爬的机会。他看到主教丰厚的收入，便想到 当教士，于是背诵《圣经》 ，愿到神学院去，忍气吞声地想适应那里的生活。他 看到侯爵能让他改变平民的命运，便甘心为他效劳，不再反抗了。个人野心支配 着他的一切行动。直到他发现贵族阶级对平民存在根本的敌视以后，又恢复了反 抗精神，宁死也不肯妥协。于连的多变反映的是复辟王朝时期谋求个人奋斗的平 民青年的特点。
于连是一个野心家，虚伪是他改变命运的手段。他说： “虚伪是我争取面包 的唯一武器。 ”在贝尚松神学院，于连感到这里一切都阴森可怖， 充满虚伪、奸 诈，是一间人间地狱，但他不愿离开他，因为“背弃了他的幻想，便不会有前途， 更不会有事业，那就等于死亡” 。于是他学会了用虚伪对付虚伪。他本是无神论 者，讨厌虚伪无用的神学和宗教礼仪，把彼拉神父视为最危险的敌人。但他又把 自己装扮成最虔诚的教徒， 很快学会了宗教礼仪， 并选中彼拉为自己的忏悔神父； 他的行为只是一连串的虚伪。后来他到了……（第 206 页的第二段）
于连是一个具有双重人格和双重精神的人物： 他既有反抗精神， 又很容易屈； 他既憎恨贵族的卑劣，又不惮玷污自己的双手；他既看重别人的善良正直，又信 奉虚伪的道德观；他既崇拜拿破仑，又随意改变自己的奋斗方向，走一条截然相 反的道路；他既热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，不肯向卑污的现实让步。这 2 种双重性构成了于连性格和思想的复杂性。
于连的悲剧表明，在王政复辟年代，一个平民青年要凭个人奋斗去实现个人的名 利欲望，挤进上层社会行列，这是完全不可能的。他的悲剧是广大平民青年命运 的概括，这深化了小说反复
简述,《红与黑.》的艺术特色、，简述《红与黑》中红与黑的多重象征意义
艺术特色：
答： （1）①采用个人传记的形式，塑造典型环境中的典型性格； ②叙述讲究逻辑分明，语言明净、质朴； ③出色的心理描写。 《红与黑》的书名充满政治象征。 ①“红”象征革命， “黑”象征教会。 ②“红”代表资产阶级革命时期， “黑”代表复辟时期。 ③“红”象征法国的红军装， “黑”象征教士的黑袍。 ④“红”象征热情， “黑”象征阴谋。 ⑤“红”象征于连向德·瑞那夫人开枪，血染教堂； “黑”象征玛特 尔身穿黑色丧服，吻于连被砍掉的
《浮士德>人物形象分析：
浮士德是一个极其丰富复杂的艺术形象，在上帝、魔鬼和浮士德所构成的三角关系中，他是作为整个人类的代表而存在的。他一生奋斗的结局，象征着人类的命运和前途。他代表着一种向善的、积极肯定的精神，也体现着人类强烈的追求意识。他对于生活的肯定，真理的探求，是通过对错误的不断的否定来实现的，贯穿着积极的辩证精神。他的思想和行动都紧贴着现实，立足于对他的认识与探索，立足于实践创造。作为人类的代表，他又是善和恶的矛盾统一体。在他身上，存在灵与肉的矛盾，魔鬼正是利用他性格中“沉溺于迷离的爱欲”的一面，引诱他堕落，使他屡犯错误，屡陷迷津。节欲精进的内在要求，又使他获得战胜诱惑的力量。因此，在去恶向善，即排除欲的干扰，攀升灵的境界的过程中，浮士德形象尤其
突出了人类的理性力量和向善性的巨大历史作用，浮士德及其结局表明了人类的光明前途。
魔鬼靡菲斯特是与浮士德对立的反面人物，是一个极具思想意义和审美价值的艺术形象。他并不是那种狰狞可怖、吸血陶胸的恶魔，而是魔怪与人性奇妙混合的复合体。他以多变的外貌和身份出现在诗剧中：怪异的黑色卷毛狗、文雅的漫游学士、放荡的容克贵族、谄媚的宫廷小丑与老丑的福尔基亚斯、贪婪的海盗船长和凶狠的工地监工等，但他是始终都突出地表现了奸诈狡猾、冷酷无情、玩世不恭、淫邪下流等性格特征。因此，靡菲斯特首先是恶和否定精神的代表，正如他所说：“犯罪，毁灭，更简单一个‘恶’，这便是我的本质。”他把危害人类、制造罪孽当作自己的使命。（自己举些例子来说明）
靡菲斯特也是一个极富辩证品质的人物形象。他那种虚无主义的彻底否定和幸灾乐祸冷漠无情的讽刺嘲笑，也包含着对社会罪恶的激烈否定和辛辣嘲讽，且格外深入透辟，切中要害，常常闪现出洞察世情的智慧和真理的光芒。他对荒淫腐化的宫廷，贪婪无耻的教会和金钱万能的社会风气所作的深刻揭露和尖锐的讽刺，就具有积极的反封建作用。靡菲斯特形象的辩证特质和特殊意义，尤其表现在他和浮士德的辩证关系上：他既是浮士德前进道路上的障碍，又是一种磨练、激励的力量，是“作恶造善之力之一体”。他对浮士德所作的各种引诱，都从恶的动机出发，要把他引诱到沉沦与毁灭；但他这种引诱却在是客观上推动浮士德步步向前的动力，是浮士德在生活实践中转化为“造善”的结果。虽然他的引诱使浮士德不断地陷入错误之中，他也将他导向生活实践，并不断地为他开拓出新的领域，促使浮士德从错误和迷误中探索到正途，不断向真理前进，最终完成了精神性格的发展。作者正是通过他们之间的美和丑，成与毁，勤与惰等对立面的冲突、斗争与相互转化，体现出人类前进道路上的辩证历程的。靡菲斯特与浮士德的对立统一，还在于他本来就是浮士德形象中消极一面的体现，是居住在浮士德胸中的私欲和恶念的体现。在这个意义上，他和浮士德一样，是诗人歌德形象的一种写照，是他性格中魔性的写照。
试析《罪与罚》的艺术特色。
陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》是一部艺术成就很高的现实主义作品： 1情节结构完整、充满戏剧性。
如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后归依上帝，情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪，设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。 2深刻的心理描写，作品被誉为“一份犯罪的心理报告”。
多种心理表现手法：如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了拉斯科尼科夫他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。 3“复调小说”的结构特征。
以《玩偶之家》为例，说明“社会问题剧”的特点。
一 社会问题剧是易卜生的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本，叫社会问题剧。 二 有两种表现手法： 1追溯法：在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。 如《玩偶之家》中一开始就有矛盾：柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住在银行的职位，而且已经发展了很长的时间。作者通过追溯的办法把矛盾的原因：娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来。整出戏才三幕，人物不多，剧情在三天之内完成。追溯法使剧本结构集中，紧凑迅速推向高潮。
2讨论法：剧情发展的过程，也是讨论展开的过程。如《玩偶之家》中随着剧情的发展，提出许多问题，娜拉为救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子当玩偶，这
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