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浅析张艺谋电影中的女性意识
作者：汤 爽
来源：《现代营销·营销学苑》2010年第12期
作为中国最知名的电影导演之一，张艺谋和他的电影，成为中国文化的一个标志，张艺谋电影的成功基于多种原因，而电影中有明显的女性意识，是成就张艺谋电影的重要因素之一。 女性文化与电影的关系极端密切，女性形象作为一种文化叙事的手段和载体，被电影导演们充分利用着。尤其是在张艺谋的电影中，女性意识明显地被隐藏在男性话语背后，女性是被讲述的对象，她们的命运或故事，成为现实矛盾和社会文化直观表达。蒙特利尔国际电影节主席洛塞克曾说：“张艺谋的电影无论是文艺片还是商业片在西方很受欢迎，他对女性的研究非常到位。”分析张艺谋电影中的女性文化，可以有助于我们理解张艺谋如何将中国文化与女性文化结合起来，并如何在全球化的语境中塑造了东西方都能够接受的女性形象。 一、张艺谋电影的女性文化背景
中国第五代导演走上电影史舞台，正是在80年代的“文化热”的背景之中。正是从20世纪80年代开始，女权主义作为一种思想观念和一种文化现象，成为中国的一种人文景观和社会话题，对促进妇女解放、文化进步和社会发展已经且仍将继续造成重要的影响，并不断的渗透到社会政治、经济、文化及人们社会生活的各个领域。朱迪斯·威廉姆逊在《女人是一座岛屿——女性气质与殖民化》一文中提到，在我们这个社会里，女人代表的似乎是历史之外的生活的另一面：人际关系、爱和性，生活的这些方面竟然好像变成了女性的领域，但是，广义上讲，这是大众文化的领域。很多大众文化在闲暇、家庭或私人生活等“女性”地带发生或被消费，这些女性和大众文化所拥有共用的领域，在意识形态方面的意义就在于它能超越阶级。因此，大众文化之中的“女性气质”形象最重要的方面之一不是这些形象所展示的，而是它们所隐匿的。在第五代导演之前，中国的传统文化和女性的诉求正是以隐匿的状态边缘于主旋律之外，这样的处境，给予了张艺谋们电影创作的着眼点，张艺谋曾说：“大陆第五代的作品都是从大的文化背景入手，带着对传统文化的反思，带着对电影进行变革的愿望，以人文目标为主要目标，具有一种大的气势。”张艺谋的电影正是在上世纪80年代这样的大背景下获得成功。这种“对传统文化的反思”，以人文为主要目标，表达一种新的、现代化的人文理想，促成了“电影变革的愿望”，使张艺谋的电影既表现文化又成为一种革新。 二、张艺谋电影中女性审美
在张艺谋的电影中，往往强调“女性的观念”，在张艺谋电影里，权重放在女性的一边，成为一个倾斜的世界。张艺谋关注的是女性一般命运，给予观众的不是深刻和独特的见解，但需要注意的是，即便是这样的表达，依然要看到其电影中的审美价值，这些女性形象往往强调的是倔强和爆发力。
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在他的一类电影中，女性形象开始总是极具行动能力、不苟言笑的冷美人，随情节推进而突然的爆发，这样的角色表达极具魅力，如《红高粱》，《大红灯笼高高》等，其中的女主角都表现出冷漠表情下的丰富的内心世界，并且，在其角色命运到达高潮的时候，突然展现了强而有力的一面。
张艺谋电影女性审美也有另一个类型，就是角色性格的相对偏执，如《秋菊打官司》中的秋菊、《一个都不能少》中的魏敏芝以及《我的父亲母亲》中的招娣等，她们都是偏执的追求自己想要的东西。她们是社会历史女性的代表，是社会生活的结果，也可能是明日某些女性的起点。
三、电影叙事中的女性意识
《红高粱》（1987年），是张艺谋的成名之作，有女性角色开始介入，为第五代导演提供了回归讲故事模式的契机。张艺谋的电影无疑在这一时期乃至今后更长时期具有独特的代表意义。1987年前后，随着中国大格局的变化，商业文化开始冲击了中国内地，面对当时的中国文化，中国电影显得格格不入，中国内地的艺术电影犹在困境之中，而张艺谋的电影创作所呈现出文化回归，将中国历史和社会经验得以影像化，他在电影叙事中所表现的女性意识更将这样的回归放在一个显要的支点上。电影叙事意义上的女性意识包括两个涵义：一是指影片编导或影片文本应蕴含、具有和体现出女性独立自主、自强自立的精神气质和男女平等、互敬互助的平等意识。二是指影片编导或影片文本不把女性形象作为被动的男性观赏对象，而是力求刻画和呈现女性自我的命运遭遇、价值观念和心理特征的塑造意识。虽然在张艺谋的一系列电影之中，女性意识无法突破男性的话语权，但必须看到，女性仍然是被讲述的对象。在电影《大红灯笼高高挂》中，不同女性的不同命运，在“点灯”这一个形式的维系下加以映衬，整部电影，所有情节在女性的交流中展开，男性成为女性舞台的影片，女性关系中小格局的宽松，限制在大院落闭塞的框架之内，这样的对照更加给予人理性层面的思考。在中国传统社会，男性是社会的核心，女性是社会的边缘，女性所呈现的由下而上的反抗是具有戏剧性的，女性的感性和主体道德感的缺失，增加了电影的戏剧冲突。
总而言之，张艺谋电影中的女性意识，并不是一种偶然的巧合，有其深刻的时代背景，他所表现的女性意识，也不是一种极端的“女性主义”，具有其特定的审美特征和叙事特征。但有一点是共通的，其电影中的大部分都带有强烈的追寻女性意识的表达沖动，究其本质却是超性别的。不同女性命运起伏成为一个通向时代变化和民族发展的通道。尽管有所制约，但极具感染力和创造力。张艺谋电影中的女性意识，成为一种符号，具有丰富的文化涵义。 参考文献：
1.陈墨，《张艺谋电影论》，中国电影出版社，1995年。
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