青岛00大学00学院
题 目：姓 名：学 院：专 业：班 级：学 号：指导教师：完成时间：毕业设计论文
《中韩漆艺对比——南韩螺钿漆器》 环境设计 级 班
2016年6月1日
前言
中国漆艺有着悠久的历史，是中国最具代表性的民族艺术之一。从1978年在浙江余姚河姆渡文化遗址中发现的朱漆木碗和朱漆筒至今，已经经历了7000年辉煌的历程。早在中国明清时期就规整有十四种漆艺技法，分别是：罩漆、描漆、描金、一色漆器、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、以及百宝嵌等。可以说这十四种漆艺技法是近现代最具代表性的漆艺技法，因每种技法都有其独特的魅力和特色，所以都可以单独拿出来发展和创新。 而这些技法中螺钿技法是我最喜欢的，在当今漆艺界中螺钿技法以中、韩两国最具代表性。就中韩两国来说，在传统漆艺的继承与发扬以及对现代漆艺的认知和创新中两国都有明显的区别。在漆工艺这方面中国可以说是传承最多最辉煌的，但是由于清末政府无能加之帝国主义入侵，导致洋货大量输入中国市场，大批民族工艺日薄西山而漆工艺在这个时期也是举步维艰，进而导致好多工匠大批转行。好多民族工艺和技法都失去了传承，使得中国丧失了一大批优秀的工匠！ 在新中国成立后民族工业才得以发展，漆器艺术才真正步入正轨，但是由于漆器制作周期长，工序繁杂等原因致使产量低不能大规模的普及市场加之便宜的塑料制品，玻璃制品等新型材料制品的冲击造成中国漆器发展缓慢。加之漆树大都生长在偏远地区，需要人工割漆，这就造成生漆成本价值高昂，致使好多工匠选择合成漆，这更加剧漆艺传统文化的丢失。总体来说中国漆艺还是没有得到完善保护和传承，好多技法和工艺面临着失传的危险！艺术无国界我已向韩国申请
读研，决定去了解中韩两国在螺钿技法上的独特性，去发现新技.新手法，加以学习和创新紧跟现代艺术的潮流将漆艺发扬光大。
设计说明
《中韩漆艺对比——南韩螺钿漆器》
在国内实地考察了扬州漆器，跟制作师傅学习和交流，后经过老师推荐加入了中国漆艺交流群，不仅让我学到了很多漆艺知识还结识了一群志同道合的朋友，为我的毕业设计打下了坚实的基础，使我受益匪浅。
因为我要出国留学的缘故，我也是和导师经过多方面的探讨，最终确定了以中韩漆艺为对比，选取两国在漆艺方面最具特色的螺钿漆器，来完成自己的毕业展。为了更好地做好毕业作品，在此次毕业展作品选择方向确定之后，我利用假期跟着导师学习了一个暑假的中式螺钿漆器。利用稷山镶嵌螺钿漆器的制作工艺制作了一些漆器螺钿制品：茶叶罐和六个茶杯。一共使用了十四道工序：设计图案、雕刻图案、设计胎型、制作模具、模具抛光、模具上漆、灰制胎体、打磨胎体、胎体裹布、上漆固定、漆胎平整、镶嵌螺钿、反复打磨、油面推光。
来到韩国后根据实际情况确定作品，最终确定制作木制螺钿漆器：螺钿八宝首饰盒、螺钿音乐镜面三层首饰盒、螺钿把件首饰盒、螺钿四季笔筒、螺钿花鸟盘。在韩国通过在漆艺手工坊学习，运用不同的工序和方法来制作，通过人工绘图机械加工的制作过程，使传统工艺与现代科技，完美的实现了人机结合，大大缩短了制作时间。在韩国
这次最终毕业展作品只运用了九道工序：设计胎型、制作模具、模具抛光、设计图案、雕刻图案、模具上漆、镶嵌螺钿、反复打磨、油面推光。最终完成的作品对比国内手工制作时间来说大大减少，但相对于纯手工作品来说细腻程度上，机械抛光远没有手工抛光的细腻和柔和，总之有利也有弊。
一、制作流程
1、设计胎型：
上网浏览各种材料图片，结合实际画出模型，量好比例。 2、制作模具：
选取合适的木质材料，决定用花纹好看，木材较轻且韧性适中的山毛榉科的橡木进行模具制作。 3、模具抛光：
打磨木胎，使原来表面不平滑且有毛边的木胎打磨的更加平滑，先使用800目的砂纸进行打磨，使其毛边脱落，再用1000目的砂纸进行打磨，再用2000目砂纸抛光，使整个木胎看起来十分光滑，纹路清晰，没有毛边，方便进行下一步的上漆。 4、设计图案：
电脑绘图，从网络图片中选取利用PS制作图案，再利用Corel图形软件进一步设计和制作，最终确定成品。 5、雕刻图案：
选取合适的鲍鱼贝壳，虽然天然的各种贝壳如：蚌壳、夜光螺、鲍鱼壳和贝壳等都可以加工成螺钿制品，但其中以鲍鱼贝壳的天然色
彩与美丽光泽最为明显和特殊，所以选取鲍鱼贝德最佳部位，分层剥离和磨制后，利用机器线割的方法根据设计图案需要，雕刻出合适的成品图案为接下来的镶嵌在漆器上做准备。 6、模具上漆：
全面上黑漆最底面先不要上漆：在原有木上外面及里面均匀涂刷经过已经过滤好且调好的黑漆，现在给木胎进行的刷漆工序不仅是木胎的底漆，而且还可以使木胎防潮不易变形，一共需刷四次底漆，每一次待晾干后，先要用砂纸沾水画圈打磨让木胎变成灰面，而且用水打磨，可以更好的填补板子空隙。这个过程要重复很多遍，打磨的越均匀越好。这里需要注意的是前期打磨可以用500目的砂纸，不能出现太大的划痕，尽量不要磨出木胎，慢慢在用800目、1000目然后观察感觉差不多光滑平整时再用1800目及2000目的砂纸进行打磨。为了让木胎更加平整光滑。打磨的时候要十分小心，特别是圆弧以及拐角处，反复操作直到木胎光滑且呈现出灰面，这样木胎的准备工作就做完了。 7、镶嵌螺钿：
把已经准备好的螺钿图案成品，用镊子规整好，再用黑漆打底不用涂太多黑漆基本和螺钿图案一样大就行。用镊子使图案均匀的铺在黑漆上，在这一过程中要注意不能使图案翘起，在这个过程中如果发现有些地方色彩搭配的不均匀可以用彩色干漆粘着清漆在其不足之处添加色彩，待其黑漆凝固粘住螺钿在上两到三遍黑漆放入阴房等待下一步。
8、反复打磨：
待黑漆彻底干透后，先在机器上用600目的砂纸进行打磨，因为此时干透的模具表面会有黑漆颗粒存在，磨平后再用800目、1000目的砂纸进行细致打磨，直到把整个作品打磨平滑，如果实在打磨不平，或者这一过程中还有那些色彩不足的地方，可以再进行色彩添加。然后在木胎上再上一层黑漆，晾干后进行打磨，把黑漆全部磨下去也就是磨平了，剩下一些黑漆磨不下去，正好填补了木胎中不平的地方，也增加了画面颜色。虽然机械打磨比较规整但是难免出现操作失误，但这一过程相对于人工打磨来说还是很方便快捷的。 9、油面推光：
最后进行油面推光，推光完要均匀的喷上一层清漆使其开青用，开青完后要把木胎放到专门的推光荫房进行晾晒使其充分干透，这个步骤至少要重复三遍看实际情况决定。在这一过程中我一共喷了三遍清漆，然后待其彻底干透后我选择了用6000目的研磨粉以及光油进行推光，最终完成作品。
最后进行打眼、切割组装，安装成品的音乐发条以及笔筒软座，选择展览用支架底座及其展览需要的首饰等装饰品，毕业作品最终完成。
结语：
通过这次在韩国的漆艺手工坊学习，使我对韩国漆艺传统文化有了更深一步的认识。相比较中国传统漆艺文化来说韩国特别重视传统文化，并且以政府力量向民间推广，更是为学习漆艺开设大学专门课
程，广收学徒，培养了一大批专业人才。因为要顺应时代发展的要求，必须要求现代设计从传统工艺上简化其复杂的工序及材料成本上的压缩，而韩国却是以实用性设计为主的国家，从而诞生了现代漆艺。尽管在国内近现代发展中，中国传统工匠创造出许多的髹饰技艺，但是复杂耗时的加工工艺已经不适应现代经济社会的发展原则。目前在韩国我看到的是，现代机械与传统文化的结合来共同完成一件漆艺作品，使其装饰和造型完美的合为一体。这便形成了韩国现代漆艺作品独特的艺术语言。
由此可见，从现代漆器艺术的发展来看，一个无可争议的事实是中国传统漆艺不得不渐渐从传统的实用性设计领域兼并着向着现代纯艺术领域方向发展，这是从设计向艺术转化的历史性的跨越过程。
参考文献：
[1] 金晖《中国现代漆艺创作观念研究》 《韩国考察杂记》 [2] 中国传统漆器文化网/《漆艺发展史》《现代漆艺发展趋势》 [3]《从实用向审美的扩展-浅谈现代漆器发展趋势》中国推光漆交易网。
[4]图片来源：中国传统漆器文化网、百度图片、实地拍摄。
中韩漆艺对比——南韩螺钿漆器-毕业论文
