异才不会觉得不和谐。
2、特异要素的面积要小、数量要少（甚至只有一个），这样才能形成视觉中心。 3、整体的规律中，特异的程度可大可小，要依照具体设计时的要求来决定。 但要注意，对比差异过小易被规律埋没，难以引人注目，对比差异过大又会失去总体协调，应与整体的规律有一定的联系，以不失整体观感的适度对比为宜。
四、特异分类
(一)特异基本形
绝大部分基本形保持一致，其中一小部分产生突出的变异，这一小部分基本形就是特异基本形。
1. 大小的特异 在相同基本形的构成中，极小部分基本单元在大小上做些变化，这种大小特异的对比可打破整体画面的秩序性而形成焦点作用。这是最常见最容易使用的一种构成形式。
2．形状的特异 小部分基本单元在形状上的变化，这种特异部分的变化可打破画面整体的秩序性而形成焦点作用。特异部分也是以少为宜。
3．编排的特异 特异部分的基本形违反整体的编排规律，造成规律的转移。包括形的方向、位置或位缺的变化。特异部分一定要大大少于整体部分。
（1） 位置的特异 （2） 方向的特异
4 . 色彩的特异
5. 肌理的特异 在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变化。 6. 其他特异构成 特异构成表现的形式多种多样。如基本单元在骨骼线上的变化（如采用拉伸、压缩、扭曲等形式），还可以几种形式结合在一起同时运用等。 (二)特异骨格
在规律性骨格中，有部分骨格单位在形状、大小、方向或位置方面发生变异，这就是特异骨格。
骨格的特异由下列方法得到：
1．规律转移 规律性的骨格—小部分发生变化，形成一种新规律，并且这变异部分的骨格与原规律保持有机联
系，这—部分即规律的转移。 P103左上图
2．规律破坏 当整体有规律的骨格中，其特异部分没有产生新规律，而是原整体规律在某一局部受到破坏干扰，这就是规律的破坏。在这些规律破坏处，可能出现骨格线的相互纠缠、交错、断碎，甚至消失，骨格单位随之变形、漂浮、或解体。但特异的部位仍
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应保持与原规律的某种联系，以保持构图的完整。
P101上图、P104左下图
特异骨格的设计，以突出骨格自身变化为特征，一般不需要纳入基本形。
第六节 聚 散
聚散是对比的一种特殊形式。聚散结集的现象在自然界和生活中比比皆是，如夜空中闪烁的星群、广场上散布的人群，均是有疏有密、有聚有散。 一、定义
聚散就是利用基本形数量的多少，在排列方式上产生疏密，虚实、松紧的对比效果。密或疏的地方引人注目，常常成为设计的视觉焦点。聚散构成在画面中造成一种视觉的张力，象磁场一样，并具有节奏感，是一种富于动感的结构方式。 二、聚散的构成方式
1、在平面构成的设计中，基本形可借助规律性骨格（重复、渐变、发射骨格）做聚散的安排。 P106下图、107下图
2、按照视觉判断来斟酌处理，非规律性地编排基本形得到聚散的效果。 P106上、中图 三、聚散的基本形
1、基本形的数量一定要多一些、密一些，使之排列完成后更有聚与散的感觉。 2、基本形的面积要小一些，才能形成疏密、聚散的效果。 3、基本形的形状可以是重复的(比如都是圆)，也可以是近似的。 4、形状以简洁为宜，不可太复杂，以便突出疏密有致的编排特点。
5、基本形大小、方向最好进行调整改变，使画面看上去更灵活多变。 （综合）P109上图
6、在各种规律性的骨格中，应用重复骨格，能造较好的聚散的效果。 P108上图
基本形在有作用重复骨格内，可做位置的变动，可居中，也可作上、下、左、右或其他位置的变动。当基本形移出了骨格单位之外，将会受到骨格线的切割。基本形的联结和切割，造成形的密集和形的疏散，自然构成了形的聚散关系。
当基本形的面积较为细小时，可在有的骨格单位内放置二个或更多的基本形，并作位置的变动。有的骨格单位内，放置一个或不放基本形。这样，由于骨格单位中纳入基本形数量多少的不同，而产生疏密聚散的关系。
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四、聚散的编排
1、当画面中有多个密集中心时，要有主次之分。可从密集面积和密集程度上进行调整。 P110左下图
2、密集中心可以是以点为中心的密集，也可以是以线
或面为中心的密集。关键是要处理好密集构成的形，要既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插变化。
3、要使主要密集点与次要密集点之间，产生一定的联系，使各形象间的互相关系有一定的呼应。
4、密集形象的运动发展趋势，要形成—定的节奏和韵律感。
第七章 肌理技法探索
课程的主要内容 一、什么是肌理（概念） 二、肌理的形式
三、制作肌理效果的几种方法 四、 作业 一 肌理的概念
物体表面的纹理。“肌”——皮肤；“纹”——纹理。质感、质地。不同的质有不同的物质属性，因而也就有其不同的肌理形式，使人产生多种感觉。
例如：干和湿、平滑与粗糙、软和硬。 肌
理
构
成
肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。 1
．
触
觉
肌
理
用手抚摸有凹凸感觉的肌理为触觉肌理。
光滑的肌理能给人以细腻、滑润的手感，如玻璃、大理石；坚硬的肌理形态能给人刺痛的感觉，如金属、岩石；木质的肌理能给人纯朴、亲切、无华的感觉，使人恬静。 ①自然的肌理。现有的材料(木、布、纸、绳、玻璃、金属、建材等)没有加工所成
的
肌
理
。
②创造的肌理。原有材料的表面经过加工改造，与原来触觉不一样的一种肌理形式。通过雕刻、压揉、烤烙等工艺，再进行排列组合 2．视觉肌理
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视觉肌理是对物体表面特征的认识，一般是用眼睛看而不是用手触摸的肌理。它的形和色彩非常重要，是肌理构成的重要因素；
肌理的表现手法是多种多样的，比如用钢笔、铅笔、圆珠笔、毛笔、喷笔、彩笔，都能形成各自独特的肌理痕迹；也可用画、喷、洒、磨、擦、浸、烤、染、淋、熏灸、拓印、贴压、剪刮等手法制作。可用的材料也很多，如木头、石头、玻璃、面料、油漆、海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。随着现代科技的发展，将有更多的肌理被运用于我们的现代设计之中。
三、制作肌理效果的几种方法 1 色彩的特殊用法 2 工具的特殊用法 3 纸张的特殊用法 4 电脑底纹设计 1 色彩的特殊用法
渲染法 吹散法 流淌法 水油法 浮彩法 飞白法
2 工具的特殊用法
喷洒法 弹线法 抖落法 挂擦法 刻印.压印法 擦印法 3纸张的特殊用法
揉纸法 揉皱拓法 撕纸法 拼贴法 4电脑底纹设计 作业：
肌理技法作业20张 尺寸：每小张5CM*5CM
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第八章 空间的表达
平面设计对空间的探求，就是形态和形态之间在视觉上形成的框架关系，把这种框架关系设置在二维平面空间（指高、宽二维）的状态之中。有时也能在二维平面的基础上表现出带有纵深感的三维立体空间（指高、宽、深三维）的效果。它需借助明暗、色彩、透视等多种表现手法才能达到，这样的空间效果使画面中形态的构架关系显得更为复杂和丰富。 画面中空间的表达需要依赖于图形体系的形式。即使是组成基本形的点线面，通过点的大小、线的疏密、面的转折或是点、线、面的组合、穿插都可呈现空间的视觉效果，表达空间 一、平面性空间
多个形象（只有高度和宽度）并置于画面中，与画面平行，各形象之间无前后远近之分，形象无厚度，并且包围这些形象的空间没有深度，这样的空间形式称为平面性空间，也称二维平面空间。平面性空间是多种空间形式中最单纯的一种，它的存在条件必须通过形态之间的空隙来体现。画面中的造型要素和空间要素，都采用平面的语言形式来表达，因而平面性空间关系显得格外单纯和强烈。 1、基本形之间关系的表现能够表达平面性空间。
形与形的分离、相遇、透叠、联合、减缺、差叠、重合都能表现平面性空间，但是形与形的重叠体现了形之间的前后或上下关系，带有空间纵深感，是三维立体空间的表现。
2、图底转换。
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平面构成教案
