1、简述黄庭坚词学习苏轼和柳永的情况。 2、简述晏几道词的主要内容和艺术特点。 3、简述秦观词的主要特点。
4、简述周邦彦词的主要题材和类型。 三．论述
周邦彦词的主要艺术特征是什么
第七章 南渡前后词风的演变
一．填空
1、继元佑词人而登上词坛的是以 、 、
、 、 和 等为代表的南渡词人。
2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“ ”之说。 3、清人李调元《雨村词话》卷三说：“易安在宋诸媛中，自 ，不在 、 之下。”
4、朱敦儒词继承和发展了 抒情自我化倾向，具有鲜明的 特点。
5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以 最为典型。 6、岳飞代表作是《 》（ ）。 二．简答
1、简述李清照词论的主要内容。 2、简述李清照词在文学史上的地位。 3、简述李纲词代表作的意义和影响。 三．论述
李清照词有哪些独创性
第八章 陆游等中兴四大诗人
一．解释：1、陆游 2、诚斋体 二．填空
1、中兴四大诗人是 、 、 、 。 2、陆游诗影响南宋后期诗人 、 、 等人。 3、杨万里最着名的小诗是《 》、《 》等。 4、范成大诗中价值最高的是 和 。 三．简答
1、简述陆游诗歌的渊源。 2、简述“诚斋体”
3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。 四．论述
陆游诗歌的主要成就是什么
第九章 辛弃疾和辛派词人
一．填空
1、12世纪下半叶，以 、 、 、
、 和 等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。
2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的 ，北宋时的 和南渡初年的 。辛弃疾登上词坛则拓展出了 。
3、张孝祥一方面学苏轼的“ ” ，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。
4、如果说辛弃疾是以文为词，那么 几乎可以说是“以词为文”。
5、刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即 的形象精神。
二．简答
1、简述辛派词人的主要创作特征。 2、简述宋代目录学文献对词体的认同。 三．论述
1、辛弃疾对词境有那些开拓
2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么
第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛
一）填空
1、 、 、 和 、 等属辛派后劲人物。
2、 、 、 、
和 等以姜夔的“雅词”为典范，注
重 ， ，追求 的艺术情趣，词的题材以 为主，讲究 。
3、 融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。
4、浙西词派奉 词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使 、 一时黯然失色。
5、“二窗”指 、 。 6、 与 并称“双白” 二．简答
1、简述姜夔恋情与咏物词的特点。 2、简述姜夔词的主要风格和艺术特点。 3、简述吴文英词的艺术特征。
第十一章 南宋的散文和四六
（一）填空
1、岳飞政论文代表是《 》。 ２、胡铨政论文代表是《 》。
3、辛弃疾政论文代表是《 》和《 》。
4、陈亮政论文代表是《 》。
5、南宋笔记散文记游的有陆游《 》和范成大《 》，学术论着中含生动有趣散文的有陆游《 》、洪迈《 》、罗大经《 》和周密《 》。
6、南宋前期最重要的文选是 编的《 》，南宋后期是 编的《 》。
7、南宋前期四六文的代表是 的《 》，此外 的《 》和 的《 》，也很有个性。南宋末 、 的四六文词伟气壮，慷慨激越，一扫晚宋四六的衰弊之气。
（二）简答
简述朱熹的文论。
第十二章 南宋后期和辽金的诗歌
一．解释：1、“永嘉四灵” 2、江湖派 二．填空
1、永嘉四灵指 、 、 、 等四人。 2、江湖派诗人的主要代表是 、 。 3、南宋末遗民诗人主要有 、 、 、 等。
4、元好问诗最着的是“ ”。 5、《颖亭留别》中的名句是“ ， 。”
6、元好问在文学批评史上占有重要地位的代表作是《 》。 三．简答
1、简述永嘉四灵派。 2、简述江湖派诗人。
3、简述宋末爱国诗人的两大群体。 4、简述元好问的诗论及创作。
第六编 元代文学
绪 论
一．解释：1、勾栏 2、对棚 3、末本 4、旦本 二．填空
1、元代文学涵盖的时间，大致从 年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到 年朱元璋推翻元朝为止，其间约 年。
2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与 、 、 、 等表演要素结为一体，发展成 。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了 和 两种类型。当时，许多文人积极参与 的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。
3、剧本包括 、 、 三个部分。杂剧一般由 折组成一个剧本，脚色可分 、 、 三类，全剧只能由 或 一人主唱。南戏剧本由 若干“出”组成，脚色分为 、 、 、 、 等
类，在剧中 歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有强烈的 性。
4、杂剧的曲调由 民间歌曲、 的乐曲和 传统的曲调结合而成；南戏的曲调由 的民间音乐与 的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由 传统衍繁，彼此 ；两者在音乐上的差别，实际是 差异的表现，加上区域 等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。
5、北方戏剧圈以 为中心，包括 以北的大部地区，流行 ；
剧作多以 故事、 故事、 传说为题材，多给人以 、 的感受。南方戏剧圈以 为中心，包括 地区，既流行 ，也演出 ；剧作更重视 的描写和 的宣泄。
6、散曲是一种新 体，押韵较灵活，可以平仄 ，句中可以增加 。作家纯以曲体 ，与 毫无联系。散曲的语言往往呈现 化以及曲体某一部分音节 化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“ ”的方式加以 、 。
7、元代文学创作，均体现出 之美，与每以 为美的传统审美观大异其趣。
三．简答
1、为什么说元代文学具有划时代意义 2、元代戏剧创作的主要成就是什么
3、散曲为什么大盛于元代为什么又会在元代走向衰微
4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么王国维的看法是否可取 5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么 四．论述
1、简析元代社会对元代文学发展的影响。 2、简析元杂剧和南戏的异同。
3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学 4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。
第一章 话本小说与说唱文学
一．解释：1、说话 2、话本 3、入话 4、正话 5、平话 6、说经 7、诗话 8、诸宫调 9、搊弹词
二．填空
1、口传故事的传统，可远溯至上古 ，后来，人们以“ ”代指 的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“ ”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“ ”的最早记录。
2、宋代“说话”呈现出 化与 化特点。据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”有 、 、 、 四家。
3、小说话本突出的题材内容是 故事和 故事。 4、“讲史”只是一种概称，“ ”才是“讲史”的全貌。 5、今存的说经话本只有《 》。 6、《 》是现存唯一完整的诸宫调作品。 三．简答
1、宋元话本的成书情况可分为哪三类
2、宋元小说话本由哪几个部分构成它们的作用是什么 3、宋元小说话本有哪些艺术成就 4、《五代史平话》在写作上有哪些特点 5、诸宫调与说话有什么关系 四．论述
1、简论宋元小说话本的题材内容特点。 2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。
3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。
第二章 关汉卿
一．重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、 背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞]）
二．填空
1、关汉卿，号 ， 人。至元、 年间，活跃于 创作圈中，是名震 的 领袖。他深受 思想影响，但生活在 之路长期堵塞的元代，处于一种进则 ，退则 的难堪境地，不过他较能调适自己的 。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出 而 的特色。一方面
对 十分关切、对 十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同 学说，甚至流露出对 生活的向往。他一方面写出感天动地的《 》，另一方面又编写了充满富贵气息的《 》。其文学创作的总体风格是 不脱 、 不离 。其创作态度，既贴切 社会，敢于为 大
声疾呼，又不失厚 、正 的 旨趣。他是一位以 创作来干预 积极 的作家，又是一位 的浪子，还往往流露出在现实中 之后解脱 、狂逸 的心态、这多层面的矛盾，是 来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位 的人物。他一生创作杂剧 种，今存 种。其中 种是否是他原作尚有 。
2、[新水令]大江东去 ，引着这 驾着这 。又不比 ，可正是千丈 。我觑这 似 社。[驻马听]水 山 ，年少周郎 不觉的灰 烟 。可怜 转伤嗟，破曹的 一时绝，鏖兵的江水犹然 ，好教我 ！（带云）这也不是 ，（唱）二十年流不尽的 ！
3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小 、《救风尘》中的 、《望江亭》里的 ，本来都是 的妇女，污浊的 、恶劣的 ，
激发了她们扞卫 以及拯救 的潜能、她们无意以 自居，但是悲剧时代 了她们，使她们在令人 的生存空间中爆发出极为灼热的 火花，照耀了漫漫 。《金线池》中的杜 、《谢天香》里的谢 。《玉镜台》中的刘 在剧中更多的流露出对 的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于 ，而且最终以 终场，但也曲折反映出封建时代女性 地位卑下及其受 摆布的命运。
4、[端正好]没来由犯 ，不提防遭 ，叫声 动 惊 ！顷刻间 先赴 ，怎不将 也生 。[滚绣球]有 朝暮悬，有 掌着 权。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：
宋元文学史试题库
