袭故 沿用 裁改 化用
江苏省海安县大公中学（226623）唐步荣
阅读古典诗词，常见有借用别人的现成诗句并改动其只字片语的例子，此谓承袭制作。但借用不是搬用，承袭不是抄袭，它必须要在改动中体现出改造的独创精神，力求意新语颖。在历代承袭诗文中有不少能悉心立异，自开堂奥，文不泥古，匠心独运的精妙之作，亦不乏落入窠臼，生吞活剥，甚至弄巧成拙，点金成石的赝劣之作。现对诗文中袭古之作略加阐述，以辨优劣。
一、袭故而弥新
明代吴弄《围炉诗话》里语：“诗贵见自心耳，偶同前人何害。”意思是说诗是诗人的心声，而心声发源于生活中的思想感情，只要深入溟渤，就能探得骊颔之珠。如以此为前提，偶尔借鉴前人的诗句翻跌出新意，显露出个性，那就不是以影代形，而是巧辟神奇，使其光彩焕发。如宋代叶绍翁的《游园不值》中的“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”，就是从许多诗家的诗句中翻造出新的。唐代吴融《途中见杏花》写有“一枝红杏出墙来，墙外行人还独愁”，唐代温庭筠《杏花》中写有“杳杳艳歌春回舞，出墙何处隔朱门”，宋代张良臣的
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《雪窗小集﹒偶题》写有“一段为春藏不住，粉墙斜露杏花梢”，等等。这些诗句后人都难以熟知，独叶绍翁二句为后人所传诵，就是因为诗人在承袭古人诗句的基础上，融进自己的生活，将“满园春色”与“一枝红杏”构成整体与局部的对比，又使“关不住”与“出墙来”正反相映。当诗人轻轻敲着柴门，好久没人来开，正带着淡淡的遗憾的要离开时，无意中一抬头，看见一枝粉红的杏花从墙头探出，诗人心头不禁一阵惊喜，从这“一枝红杏”想到“满园”的“春色”，杏花满树，千姿百态，洋溢着浓浓的春意，真是关也关不住啊！如此一来，诗人将前人的诗句熔铸于自己生活之中，境界全出，令人目迷神夺，真可谓点石成金，化腐朽为神奇。同是承袭，陆游在《马上作》里亦写道：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”虽比一般人化得好些，但仍见套用吴融诗句的凿印斧痕，并无颖意，故亦不为后人称赞。承袭承得好的还有初唐诗人王勃，他的《送杜少府之任蜀州》中“海内存知己，天涯若比邻”二句，就是受了曹植《赠白马王彪》：“丈夫志四海，万里犹比邻”的启发变化来的，但却能在推陈出新中独标高格，自铸伟辞，使诗的感情格调光耀通篇，呈现出诗人豪放的气概。
二、沿用而泥古
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剽剥古人诗句，历来为文人所不齿，讥为“优孟衣冠”、“瞎盛唐诗”。六朝钟嵘在《诗品》中亦批评这种做法是“殆同书抄”。如明代前七子领袖李梦阳的《艳歌行》中有这么四句诗：
晨日出扶桑，照我结绮窗。 绮窗不时开，日光但徘徊。
前两句是汉乐府《陌上桑》“日出东南隅，照我秦氏楼”的仿制，后两句却是曹植《七哀》：“明月照高楼，流光正徘徊”的套用，拼而凑之，泥古未化，尽管字面焕然，但却无新意新声，胎味满鼻。他的《寄元美》中的四句诗：
渔阳烽火暗西山，一片征鸿海上还。 多少胡笳吹不转，秋风先入蓟门关。
亦是翻版之作。头一句是对王昌龄《从军行》中“青海长云暗雪山”的改头换面，未句是王之涣《凉州词》“春风不度玉门关”的变种，均没有融会贯通成为自己的东西，只能是鹦鹉学舌罢了。这说明专相模仿，只能是依葫芦画瓢，难出好诗，只有将前人的诗融进自己的生活，才能有所创造，赋于新的内涵，否则与“蹈袭偷势”就没有区别了。
三、裁改而显拙
借用别人的诗句，无生新趣，就已经为人所不赞了，而擅自裁改更反见其拙。最典型的是李嘉 袭用了王维《积雨辋川
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