草书，是为了书写便捷而产生的一种书体。《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。当今草书书法家很多，汤拥民就是其中一位。
汤拥民，男，1970年8月生，江西省修水县人，大专学历。1989年9月参加教育工作至今，中学高级职称。多年坚持书法系统练习与创作，主攻行草与隶书。学书以《自叙帖》《书谱》和《曹全碑》为蓝本，潜心研习历代名家碑帖，博采众长。逐渐自成风格，作品苍茫含蓄，用笔行中有留，悠闲自得，有较强的韵律和节奏感。行笔干练、坚净，又具有丰润华美之意。作品入展全国第九届、第十届书法篆刻作品展。现为中国书法家协会会员、江西省书法家协会会员、江西省九江市书法家协会会员,多次参加省级、全国举办的书展，并多次获奖。
在章法上，汤拥民草书整篇气势贯通，毫无滞阻之处。每一篇均能看出书家运笔时气充意随，对圆转、方折、连带、割断、轻重、提按等对立因素在起笔、收笔、运笔过程中的运用与变化的处理非常娴熟，字势的运动感也显得虚活灵动，生机盎然。通篇给人感觉是一气呵成，如瀑流之激荡，或有浪花泛起，让人驻足流连，细品其中况味。
汤拥民草书最为表现得淋漓尽致是在气势贯通上。我们知道，书法艺术得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神，草书之作全在神驰情纵，得心应手之间写出精神和气质来。笔势是多变的，“飘若浮云，矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”，这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的。文无定法，书亦无定法。汤拥民草书章法从无固定不变之状，读者阅读时会获得自由想象、思游云天的广袤空间。
汤拥民的草书在结构上做到“有常理，无定法”，他在书写中用笔的圆转、方折、连带、割断、轻重、提按等对立因素在起笔、收笔、运笔过程中做到了因时而变，因势而变。心、身、手、笔融为一体，笔触变化莫测，俨然一派大自由、大自在的境界。在结构与章法方面注重了字与字之间的大小错落、左右穿插、上下移位等，使字势有一种虚活灵动，生机盎然的运动感。
几十年来，汤拥民都在繁忙的工作之余，不断求索，以一颗平常之心审视并呵护着自己的精神追求，这种精神是极其可贵的。汤拥民在艺术探索历程中的每一步，都在进行不断地汲取、补充和完善，以自己对当代书法的审美作为风向标，以自己的艺术修养拓宽着广度，并逐步积淀着已有的高度，他的艺术境界也进行着螺旋式地上升。我们欣赏他的草书，能深刻地感悟到他的草书表现出来一种独特的意境美。
汤拥民的草书气韵生动，神采飞扬。在他的狂草作品中，常常是“唯观神采，不见五官”，满纸云烟一任自由纵情发挥，但是却能感到浓郁的笔墨气息扑面而来，给人一种气势磅礴的艺术享受。
一个人外在的书法表现，也是内心精神风貌和道德品格的综合体现。虽然字如其人的论调未必尽然，但从某种角度来看，确有其存在合理性。颜真卿的颜体端庄厚重，大气凛然，符合他治军严明、威武不屈、视死如归、赤胆忠心的高贵气节。而赵孟頫以赵宋王朝亲裔事臣于元，书法中确有甜媚之弊。蔡京、秦桧书法虽然灿然超迈，似乎从不以正楷示人。启功书法端正秀逸，与他的高风亮节相衬。
汤拥民书法严峻沉着，我们从他的字里行间能强烈感受他端正、刚劲、劲挺
的人格魅力和审美取向。这正是汤拥民书法作品独特的魅力之一。
期待汤拥民在以后从艺之路上与古为徒，磨砺自己，多多创作自成风格的无愧于时代的作品。学艺之路无止境，唯有上下而求索。
以下是汤拥民老师作品
三月三书社之 - 汤拥民书法鉴赏 - 图文
