阅读下面的文字，完成下列小题古代女子以黛画眉
,故称黛眉。宋词中对于眉毛的描写非常多
,《全宋词》中“眉”字出现的
,往往起到画“层波潋滟远,眼波流转,
,
次数达到一千五百零九次。从审美学上来看,眉毛在人的面庞上的作用不容忽视
,对于眉黛的描写,能体现女子的美貌动人。
)描写了一个漂亮的歌女
龙点睛之作用。在一首诗词作品中
山横,一笑一倾城”(柳永《少年游》,眉毛像远山一样
千娇百媚。“远山眉黛长,细柳腰肢袅”(晏几道《生查子》向读者展示出了女子的美貌。
宋人认为,眉毛是很好的表现情感的工具。通过对眉黛的描写
)也是通过描写远山眉、细柳腰
,还可以表现委婉细腻的情感。
宋代词人陈三聘在《鹧鸪天》中写道“春愁何事点眉山”,把女子画眉和春愁结合在了一起。同样用眉黛来表示愁情的恋花》)以及“眉黛只供愁
,还有如“金缕歌中眉黛皱。多少闲愁,羞见双鸳鸯字”(贺铸《忆仙姿》
,借与伤春瘦”(石孝友《蝶)。可以看出,宋词中关于眉的
,以眉而写愁绪,体现了古
:“都缘自有离
描写,很多时候都和“愁绪”这个意象联系在一起。眉黛代表女子
代女子的惆怅心理和孤苦命运。欧阳修的《诉衷情·眉意》中有这样的词句
恨,故画作、远山长。”“远山”指的是北宋时期十分流行的一种眉形画法——“远山眉”，即眉毛细长而舒扬了她内心的凄苦之情
,颜色略淡。古人常以山水来表达离别之意
,歌女画眉作“远山长”,表明
,因为她“自有离恨”,故而将眉毛化作远山之形。
,是古代妇女面部的一种额饰。它用彩色光纸、绸罗、云母
,染成金黄、霁红或翠绿等色
,剪作花、鸟、鱼等形
,粘
“花黄”也称“花子”“额黄”
片、蝉翼、蜻蜓翅乃至鱼骨等为原料
贴于额头、酒靥、嘴角、鬓边等处。《木兰辞》中描写木兰得胜归家镜贴花黄”,说明南北朝时期
,换回女儿装的场景为“对
,在脸上贴装饰物,已然成为一种风尚。宋代上层妇女也继承前
代遗风,在额上和两颊间贴金箔或彩纸剪成的“花子”。这种“花子”背面涂有产于辽水间的阿胶,用口呵嘘就能粘贴。晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》中描写道“小山重叠金明灭”，一说即指女子额前的装饰物有所脱落而造成的或明或暗的效果。这些装饰物的女子更添妩媚动人之态。
“梅妆”也是宋代较为流行的一种贴面妆容
,“梅妆”即“梅花妆”。这种妆扮相传始自南
,一朵梅花落在她的额上粘住
,三天后才落
,
,使得词人笔下
朝,宋武帝的寿阳公主在正月初七醉卧于含章殿下
去,因而作“梅花妆”。陈允平的《绛都春》中有“梅妆欲试芳情懒这里词作者专门提到“梅妆欲试”
,体现了这种妆扮在当时的流行性。
,翠颦愁入眉弯”两句妆容虽美,但是却“芳
,故无须白白
情懒”,欲画而未画,说明这位女子心事重重画这妆容,更能体现出女子内心的孤寂。
,自己提不起兴致也更因无人欣赏
(摘编自梁牧原《妆容与服饰在宋词中的作用》59．下列关于原文内容的表述A．宋词中往往用眉黛代表女子的内心情感。
B．宋词中对于眉毛的描写非常多能表现人的内心情感。
)
)
,不正确的一项是(
,对眉黛的描写,能表现她们的春愁、孤苦和离恨等细腻丰富
,一是因为眉毛在面庞上有外在的审美作用,二是因为眉毛
C．细长而舒扬的“远山眉”是北宋时期十分流行的一种眉形画法以体现女子的美貌动人。D．以眉而写愁绪
,在宋代词人的笔下,它可
,能体现古代女子的惆怅心理和孤苦命运。因此宋词中的“愁绪”就是用
对眉的描写来表达。60．下列理解和分析
,不符合原文意思的一项是
(
)
A．晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》中,一句“小山重叠金明灭”可以说是在写女子的妆容。
“小山”即“小山眉”,“金”指女子额前的装饰物。B．“梅花妆”是由南朝宋武帝的寿阳公主首创的一种贴面妆容在额上粘住,从而受到启发而作“梅花妆”．C．“花黄”作为古代妇女面部的一种额饰物,使得词人笔下的女子更妩媚动人。D．早在南北朝时期
,妇女在脸上粘贴装饰物
,就已经成为了一种风尚。《木兰辞》中描写木,制作原料丰富、色彩鲜艳、形状多样
,这些装饰
,她因醉卧时一朵梅花偶然落
兰得胜归家,换回女儿装的场景中就有“对镜贴花黄”。61．根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是A．“梅妆欲试芳情懒
(
)
,弄妆梳洗迟”
,都通过描写女子神
,翠颦愁入眉弯”和“懒起画蛾眉
情慵懒,无心画妆容,体现出她们内心的孤寂。B．“远山眉”“花子”和“梅妆”都曾是宋代流行的妆容表现女性的形象或思想感情。
C．远山眉黛长,细柳腰肢袅”与“眉黛只供愁是为了表现女子的愁绪。D．宋词中无论是描写女子的眉黛表现其委婉细腻的情感。
,还是刻画她们的贴面妆容
,都有助于体现她们的美貌动人
,
,羞见双鸳鸯字”中都写到“眉黛”
,其作用都
,因而被宋代词人写入词作中借以
【答案】
59．60．61．
D B C
梁牧原《妆容与服饰在宋词中的作用》阅读练习及答案
