浅析麦秆材料室内装饰中的应用
作者：雷鑫鑫
来源：《丝路艺术》2017年第04期
摘 要：麦秆最早是作为草编手工艺的原材料被使用的。麦秆材料和地域文化的结合在各个地区衍生出具有地域特色的手工艺品，随着时代的进步，消费者对产品的形式需求愈发多变，随着新型材料的产生，麦秆材料的运用和需求降低，如今以麦秆为材料的手工艺品还是以麦秆画为主要表现形式。随着人们需要健康、绿色、环保的室内适宜环境，作为绿色、环保材料的麦秆的应用与创新是如今的新问题，本文试图探索麦秆材料在室内装饰中的应用，使其适用于现代空间的环境需求。
关键词：麦秆；材料；室内装饰；应用 一、麦秆与麦编产品
黄河流域是中国小麦最大的产地，自人类文明伊始，这里就是最大的农业产区。从考古资料发现，在黄河流域的部分遗址中自新石器时代晚期就出现了小麦所遗留的痕迹；另从文献记载可知，在东汉晚期，小麦已被普便作为主要粮食被广泛种植，主要原因是这里有适宜时间的光照、较大的温差、季节更替明显等特点。
黄河流域因自古就有广泛的小麦种植使得麦编技艺在先秦时期已经存在。据说东汉帝王刘秀被王莽追杀时因藏身麦田地中才得以幸存，刘秀在做帝王之后，视小麦为吉祥物，民间至此开始以麦秆作为纳福的物质载体，并将麦秆编织成各种各样的手工艺品挂在家中以求平安、吉祥。传说的真假无从考证，但小麦被视为主粮且麦秆被视为吉祥物这是无可置疑的。历代都把麦秆作为工艺的主要原材料，如唐宋时期，甚至成为当时的一种被广泛使用的装饰材料，这点可以在《清明上河图》中看到，但是以麦秆为材料的手工艺装饰品一直在民间的广泛流行使用是与其所象征的吉祥寓意分不开的。
用麦秆材料做成的装饰画是制作精致、艺术价值高的传统民间艺术，是我国民间工艺美术中不可或缺的一部分，是我国历史文化长河中的珍贵遗产。[1]传统的麦编工艺品大致分为具有实用功能的工具类、观赏类和艺术欣赏类几大类别。如今其产品展现呈现多样化的趋势，其特点首先是自然的再现，麦秆材料来自民间，散发着质朴的乡土气息，工艺品的图案和纹样也基本源自于民间，图案种类大多是花卉、动物题材。再是麦编工艺品虽然改变了麦秆材料的原有形态，但其纹理被完整的保存了下来，麦秆通过交错的、经纬交叉的编织使工艺品更具层次感。麦秆材料本身色泽光亮、表面纹理变化精微，加上手工艺人的技术，纹理层次感更富美感。
二、麦秆画
提到麦秆手工艺品不得不说麦秆画。麦秆画最早也可追溯到先秦时期，起初是朝廷工艺品，如今主要有哈尔滨、潮州、河南濮阳、江苏太仓等主要产地。濮阳清丰的麦秆画已作为河南省非物质文化遗产享誉国际，民间艺人利用麦秆质薄柔韧、光亮如金的特点制作出美轮美奂的艺术画面，讓国内外观者不禁惊叹。[2]麦秆画是土生土长的民间工艺美术品，由于中国民间美术有其独特的特征，而且劳动人民并未意识到麦秆画所展现的艺术价值，所以历史上留存下来的作品极少，虽如此，麦秆编织画这一工种并未消失，探其原因，更多的是中国古代家族式的手工艺传承方式和劳动人民对其不断创新的结果。对比麦秆画题材和中国民间艺术剪纸题材可以发现，两者题材基本相同，都是手工艺人把自己对生命的崇拜和对吉祥的追求等运用到手工艺术品中。
古代麦秆工艺品品种繁多，但艺术性强又传承至今的只有麦秆画，其原因有：第一，麦秆材料具有独特的审美价值，其中包括天然的材质美，肌理美、造型美；第二，随着科技的发展，绿色环保工艺品成为消费者的消费首选，并且麦秆材料价格低廉，这为麦秆材料的综合运用提供了发展机会；第三是麦秆材料的不断创新，手工艺人结合了现代人的审美需求，同时也颇具地域特色，拥有一定的欣赏性、收藏价值和赠送价值；第四，近年来室内设计发展迅速，麦秆画作为一种装饰画为人们的室内环境增光异彩，可烘托室内氛围，实现了环境与个人的统一。
三、麦秆材料创新运用
白俄罗斯与中国中原的麦编工艺起源大致相同，18-19世纪为其麦编工艺的迅速发展时期。最初也是以生活用具为主，直到20世纪初，白俄罗斯出现一批主要从事麦编工艺工作的艺人和大师把古老的手工艺传统与现代创意相融合，转变传统的造型和表达方式，其艺术特征同样拥有自然美、文化内涵、造型美等特征。这些工艺装饰品大多取材于自然界中的生命形式，运用艺术手法适当夸张、变形，他们根据鸡、羊、马、鸟等动物原型加以自我的想象与变化，让这些可爱的麦编工艺品造型上繁简合一，惟妙惟肖。[3]不仅寄托了对质朴、灵动等艺术特征手工艺品的追求，也体现大众对于高品质生活的美好追求。在白俄罗斯，麦编工艺甚至是国家教育培养中的必修课程，这也为麦编手工艺的传承奠定了基础。
如今纤维艺术充满了周边环境，这些纤维作品有一定的装饰功能，麦秆的运用就是实现纤维艺术的一种方式。在空间间隔方面，相比混凝土墙和砖墙而言，麦秆编织纤维墙在室内的空间间隔方面显示出灵动、开放、又不失神秘的美感，这与中国园林中的镂空窗或者传统室内的镂空隔断有异曲同工之处，在空间氛围的营造方面显示出其特有的优势，其编织组合方式可增加室内的透光，使人们和外界不再相隔两方；在商业空间中，主题性越强、尤其是颇具地域特色的空间更具吸引力，麦编品在许多商业空间中都可加以利用，无论是酒店、茶室还是其他的休闲场所，以麦秆为材料的各种灯具、家具、用具、装饰品等给人的温暖感都可被充分利用；在严肃的工作空间中，人们受到工作压力、快节奏工作环境的紧迫感，使用麦编工艺品不仅从心理方面降低了人们的紧张程度，还可以建造更和谐、更人性化的工作空间氛围。当今装饰品
类中可以发现，以麦秆为材料的产品仍停留在生活用品、纪念品和小玩具类，技术含量并不高。
麦编手工艺品长期以生活用品为主，更加注重其实用功能，并未重视造型的审美性，随后衍生出玩具和装饰衍生品，但这些衍生品毫无趣味性可言。一个生动、活泼的造型设计对装饰品设计来说至关重要，如果没有应有的趣味性，显然与当今消费者的审美需求不符。设计师还可以根据地域文化、寻找当地特色元素，结合实用功能和麦秆材料进行再次设计，以此提高消费者的消费欲望。其次，当今麦秆材料与其他材料的结合较为单一，设计师可把麦秆材料和玻璃、木材、金属等材料结合运用，创造出给受众新视觉感受的工艺装饰产品。重要的是现代人更加趋向于娱乐休闲的生活方式，这需要设计师加入更多的现代元素以迎合消费者的心理需求，传统与现代的结合才能使手工艺装饰品具有商业价值而又不失文化内涵。 四、总结
手工艺是一个民族传统文化的代表，进入21世纪，工业化批量产品使得人们的生活同类化，现代人是充满个性的一代人，如何把传统手工艺与现代人的审美需求相结合是当下装饰品从业者应该思考的问题。从麦秆材料装饰品的现状看，其发展的主要问题在于缺少龙头企业的带动、缺乏品牌的宣传、文化价值普遍偏低、缺乏创新意识、不符合现代人的审美需求等几个主要方面。传统工艺与现代设计理念完美结合需要设计师不断汲取前人造物理念并且结合现代人的审美情趣创造出适应现代市场的优秀设计作品，只有消费者真正接纳了产品，我们才算是做到了对传统的继承和发扬。 参考文献：
[1] 宋兆霖.中国风俗通史[M].上海文艺出版社，2001.
[2] 刘妤.河南濮阳麦秆画与广东潮州麦秆画艺术比较研究[J].装饰，2013，34（8）：94—98.
[3] 张春玲.编织生活、汲于自然—白俄罗斯麦秆编结艺术的启示[J].美与时代，2012，35（12）：30—31. 作者简介：
雷鑫鑫1994.06，男，汉族，河南省濮阳市，河南大学艺术学院设计学专业研究生在读，研究方向：设计艺术历史与理论。
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