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UNIT 1 Text B
1将一个空白的页面想像成一个没有维度、没有时间的完全开放的空间，在这个点上，一切
皆有无限可能。任何事物都可以在这里面成长，任何人，真实的或虚拟的，都可以来到这儿、呆在这儿或继续前行。除了作者的诚信和想像的范围之外，这儿没有约束，我们出生时的品质和成长的特征，都由作者来塑造。
2我们可以将整个世界塑造进这个空间，甚至可以塑造在平行宇宙中不同经纬度的多个世界。
同样的，我们可以赋予极少的，但是又足够显示生命存在的语言给他们 。如果我们可以将这个页面想象成一个开放的空间，甚至是一个舞台，我们也会理解这就是空间本身。
3通过采取行动，在页面中进行书写，我们创造了时间的另一个版本，我们创造了一个新版
本的存在和生命。我们正在创造一个完全新鲜的时空和另一个版本的自己。
（以上由查文婷翻译）
4在相对论中时空是用于表示宇宙的四维空间，三维对应于普通空间，四维对应于时间。我认为思考关于创造性写作也是一样的。写一首诗，一个故事或一件创意非小说，就像创作一件四维织物，这是空间和时间合二为一的结果。
5宇宙中的每件事都可置于空间和时间的四维平面中。写作可以创造个人宇宙，其在时空中的这个事件系统为读者操作; 读者是它的共同创造者。在时空的制作和表演中写作和阅读是 合作行为。读者参与; 他们成为，部分，作家。他们会有意识地和不自觉地参与文学创作，并以他们阅读时的那个时刻和速度过他们的生活。你们说的话，他们勾画图片。读者将他们的阅读时间放在一种心理学的第五维度，在那里书带着他们，读者安放他们自己。小说或诗歌是冰山的可见部分。正如欧内斯特·海明威所说的，作家为这部小说或诗歌的创作所带来的知识就是同一冰山中未被揭露的淹没部分。这本书更进一步的探讨。
6作者将一定程度的稀疏性编织到他们的最终文本中。如果事情不明原因，不言而喻，或一部诗歌的语言是椭圆经济的，没有变得不透明，那么咨询读者会倾向于这个世界。读者本质
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上用他们自己代入这个小宇宙、创造第五个维度及他们的经验来填补自己的空白。读者是活跃的，作为一个听众和一个证人。
7此外，如果他们大声朗读给别人，那段时空将同时吸引和改变几个人的生活。有些读者可能会在他们的余生中受到影响，非常喜欢这个空间以至于他们反复回到那个状态，一旦他们放下书之后，在自己的世界中，他们将以不同的方式表现自己的生活。在小说或诗歌中，一个刻画的很好的角色我们发现并模仿他们的行为和语言，可能仅仅因为这个小说的自我的创造性和写作的准确性。想想我们欣赏或珍惜的所创作出来小说当中或戏剧当中的角色背后的力量和精确度。
8故事的创作，就像梦境的形成一样，有一种照顾人的方式，通过预备和教授人物形象，来体现任务处人物特点。我认为，虽然这个过程内在比较简约，但是实践起来不简单。责任随着梦境产生，一本书所创造出来的世界，它要求读者和作者之间彼此信任。没有人会成为一个好的读者，除非我们能够先成为一个不仅只是理解书本的读者。我们也要成为语言的塑造者，通过这样的方式，小的全新世界的塑造者采用的诗歌或小说的形式，每一个世界都是一个全新的时空。海明威，小说写作的实践者说到：
你有一张空白的纸，铅笔，和创造真实事物的义务，把那些不明显的显现出来，而且使其看起来合乎常理，因此这就能变成读者的一部分体验。
9写作能改变人们，因为写作能创造出平行于真实世界的全新世界和可能的宇宙空间。最好地，创造性写作提供了不少于真实生活的事例。对某些人来说，写作仍然是一个技巧，甚至是一个游戏，它就是--就像大多数事情，就像所有人一样--某些事情制造和赏玩的基础。然而，当教养小心地建立在天性之上，生活不但被很好地制造，而且还可以被很好地塑造和定制。
10塑造了一个角色，作家的第一要务是跳出角色。只要我们写的作品被很好地刻画，那么这就是一个巨大的礼物。慷慨是令人快乐的发明之一，是人类爱的源泉：诚实是其本质，它必须被赋予或自由释放。现在，再看看那个空白页。将它放在既是私人又是公共空间的心里一会儿。第一个知道这个空间的是作为作家的你，下一个知道这个空间的是作为读者的你自己；在感知和自我感知中平衡。从“这个”转变到“那个”需要一个过程，这个过程具有创
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造性，并且需要工作，这个工作有时是愉悦和容易的，有时很困难和交错的。
(以上由肖峰翻译)
11有时候，你会花费数周来写作，就像任由你的思绪流淌和飞翔一样，不论你的能力和知识如何。似乎就像思绪有可以包容整个世界的高峰。有时你写作就像你步履蹒跚地穿越 黑暗的森林；你的思绪十分沉重。有时你会非常的失望，就像语言之光根本不存在或从未为你而亮。有盛宴也有饥荒。任何惧怕潮起潮落的，不能从中获得欢喜和伤悲的，不能研究他们自身不足或对他们写作缺陷研究不足的写作新手必须寻找他们的自我平衡。玛丽安娜-穆尔在他的诗集《选择》中写道：文学是生活语言。如果你惧怕它，那么情况将不可救药；如果你亲密地靠近它，那么就是所谓的微不足道。
12但是，对于所有许诺或者熟识，创作并非那么神秘。创作这学术学科的目的之一就是在没有篡改其复杂性下去神秘化。创作是开放的，是可学的，就像任何手艺一样，像其他重要的游戏一样。阿纳托尔-法郎士说到“通过设计好你的句子，你可 成为一个好作家就像你成为一个好木匠一样。”
13作为一个作家，尤其是小说家，你痴迷于人格。然而，你的人格得进行塑造和设计。“ 写作就是重写作”，且作者的“人格”因写作和重写作的活动而被重写了。如果你对语言 的力量感兴趣，而不是为了成为一个作家，则你很可能会成为作家。读者的人格，你作 为作家的人格是这旅程的中心。但你没必要创造性地写作，如果你渴望成为一名好读者 。如果你想成为一名作家，关键是你要成为一名好读者。在这里只存在双重身份。我希 望你已经开始此旅程。如果是这样，一切皆有可能，无尽地可能。把这开放的空间当做 空白页吧。
（以上由易志洪翻译）
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UNIT 3 Text A
1海明威(1899-1961)肯定是美国最著名和最钦佩的作家之一，特别是当人们想到他在1953 年因《老人与海》而获的普利策奖，和1954年所获的诺贝尔文学奖，实际上现在他的著作在全世界范围还得到广泛的研读。作为19世纪20年底巴黎外国居住区的一员，极具魅力的海明威就赢得了艺术家，伤兵，野外活动家和酒徒的名声。海明威喜欢他自己的那种大男子叛逆的形象并且尽可能地在公众目前加深他自己的形象。因此，在描写海明威 的生活和他的文学作品时，一个最大的挑战就是区分这个男人和源自他所创作的小说形象之间的秘密。
2海明威使得关于他自己的流芳百世的小说的套路的一个误区就是，读者往往在他的作品 中寻找与这神秘形象最相似的人物并且对其进行解读达到解读作者的心理的目的。把像 尼克亚当，罗伯特乔丹和杰克巴恩斯这些人物当做海明威的标志性的形象比当做其本人 更准确。如果你正打算写点关于海明威生活中或心理中的一些事件与他小说的人物之间 关系，不要依赖你所认为知道的海明威。你需要阅读一些相关的传记，至少阅读两本传 记是最好的。你可以先读卡洛斯贝克的《欧内斯特海明威：生活故事》和杰佛里迈耶斯的《海明威：自传》。这种研读可以帮助你在心中形成一个比美国流行文化偶像更加准 确和复杂的海明威形象，由此可以使你对海明威与他的虚幻英雄人物间的联系做出更加 准确和细致的评述。
3一旦我们将海明威当做一个特别的小说人物，与我们癖好相关的一个误区是，通过推断如果一个特别人物代表海明威，那么作者必须将其作为效仿的典型，将这个人物置之于 小说的道德中心。然而，记住这些是很有帮助的：这些人物是否被最有效地当做神秘的 海明威或真实的海明威，作者没必要为那特别人物的行为和哲学背书。自我反思的作者 ，尤其是海明威，莫过于批判和模仿他们自己的个性。以《太阳照常升起》为例。该小 说以杰克巴尔斯为主，很多的叙述通过杰克的情感被过滤了。考虑到这些和这个事实： 杰克巴尔斯与海明威的表面形象有很多相同之处，我们可能发现我们自己被诱导认为杰 克是一个可靠的没有偏见的信息源并认为他的人生观和爱情观是作者最推崇的。但是， 如果我们搁置这些假设并花点时间认真地审视杰克，我们可能发现在一片喧嚣和虚无背后他是一个有精神创伤的有本质缺陷的人物形象。
（以上由易志洪翻译）
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4除了大男子气概的形象，海明威也可能以他节俭的，简单明了的风格出名，这个形象，对未来的写作家来说是一个挑战 。毕竟，他的语言是如此简单，情节是作者参与如此之少的。怎么发现他的深意或者写文学的评论对于这样一些短小的，用陈述性的句子写作，且具有大量的对话，非常少的叙述解释或说明散文可以用来剖析的作品？第一步是简单认识到海明威技巧的水平和表面上看起来如此简单实则精湛的技艺。用这种方式写作不简单，这种方式的写作对读者阅读来说也不是简单的，虽然第一眼看起来是如此。海明威节俭的语言和缺乏叙述说明迫使读者需要不断地解释和获得意义。海明威拒绝简单地告诉你什么是重要的。你需要自己弄明白，而你弄明白它是通过仔细研读细节。你需要考虑海明威精确的词语选择，和他词语，句子，段落的顺序。你需要考虑什么是他省略的什么是他包含进来的。有没有什么信息或特别的细节你期望在故事中学到的但却没学到的？你必须思考为什么海明威把这些留下？
5 海明威谨慎地使用象征也是能使得他在处理复杂想法时还保持简洁的风格。你最好经常留心海明威作品中的象征，准备去探索这些象征的多重含义。举《老人与海》的例子。表面上这个故事是关于一个老人试图抓捕一条大鱼。虽然他战胜了困难，设法抓这个鱼，但他不能把它装到船上。同时虽然他不顾一切地试图打败鲨鱼，但它们还是在他把鱼拖到岸上之前吞噬了它。老人最后仅以一具骨架结束展示他的努力。老人与海是一个冒险故事，当然，即使从表面价值来看,它也大量表达了关于人和自然模棱两可的关系，以及命运和自由意志。然而，Santiago和他的鱼的故事也可以被认为是写作的一个讽刺性的比喻，老人努力的抓鱼表示作者努力地创作文学，如宗教的寓言一样，Santiago是基督的形象。这个故事甚至被成功的解释为道教的评论；Santiago完全没有被打败，但是他学到了很重要的一课，对强大力量的自然产生自己的意志。明显的，对海明威作品中象征的可能的多重含义保持开放态度可以得到关于文章更丰富的经历。
6 读者面对海明威的最后挑战是关于他的形式和互文性。海明威也写了一些新颖的作品，比如《在我们的时代里》，它是由短故事和短文的集合组成，这些短文叫他们中的中间章节。你应该把这个作品当做是一个整的小说还是短故事的集合？如果你准备写关于《在我们的时代里》或发表在里面的任何故事，你当然想要有你自己关于这些故事和中间章节的理解。比如，你能真正写出关于《大二心河》而不考虑《在我们的时代里》故事里置于第一部分和第二部分的中间章节吗？与之相关的一点，海明威发表了很多故事塑造了同一个人物，Nick
《学术英语·人文》第3,5,8,10翻译(16级博士版本)比较粗糙
