戴维斯的音乐本体论及其局限性
王文卓
【摘 要】戴维斯的音乐本体论并不回答“音乐是什么”，“有组织的声音”是在寻找音乐的边界。戴维斯认为音乐的本体具有多样性，进而对用于表演的作品和不用于表演的作品、用于现场表演的作品和用于录音棚表演的作品进行了区分，他还建议用“浑厚”和“单薄”来对音乐作品的结构特征进行描述。戴维斯把作品改编中的忠实性及音乐表演中的真实性纳入到音乐本体论的讨论范围，这两个方面的讨论对其音乐本体论的阐发有着重要意义。尽管戴维斯支持本体论的语境主义，也承认音乐作品中社会历史的嵌入，但在理论上难以彻底摆脱分析美学的局限性。
【期刊名称】黄钟-武汉音乐学院学报 【年(卷),期】2018(000)001 【总页数】9
【关键词】斯蒂芬·戴维斯（Stephen Davies）；音乐本体论；分析美学；局限性
在20世纪西方美学研究中，尤其是在英美学界，分析美学占有重要位置，它是整个20世纪持续时间最长、影响最广的一个美学流派。20世纪80年代以后，一些最初从事分析美学研究的学者渐渐地走出了这一领域，例如理查德·舒斯特曼（RichardShusterman）、莉迪娅·戈尔（Lydia Goehr）等，但这并不意味着分析美学的式微。在与其它美学流派相互交织的进程中，一种广义的分析美学正处在方兴未艾的阶段。①尚新健、彭峰：《国外分析美学研究述评》，《哲学动态》2007年第7期，第56页。从国内音乐美学的研究现状来看，分
析美学作为一个新鲜事物才刚刚进入到我们的理论视野。②国内学界对音乐分析美学的了解主要来自于一些译著，如斯蒂芬·戴维斯的《音乐的意义与表现》（2007年）、《音乐哲学的论题》（2011年）；彼得·基维的《纯音乐：音乐体验的哲学思考》（2010年），《一家之言：音乐哲学导论》（2012年）；罗格·斯克鲁顿的《音乐美学》（待出版）。由于对其把握存在时间上的滞后性，其中的一些概念及命题对当下的音乐美学研究者还比较陌生，因而对它们进行梳理、反思和批判就显得十分必要。
在分析美学的整个论域中，本体论是最具理论特色的方面，也是广被讨论的话题。在这一大背景下，音乐本体论理所当然地受到分析美学家们的重视，他们在研究中都会有侧所重地涉及其中的某些层面。斯蒂芬·戴维斯（StephenDavies）③新奥克兰大学哲学系教授，音乐分析美学的代表人物之一。则是在这方面用力较多的美学家，他有关音乐本体论方面的阐发集中见于《音乐哲学的论题》（ThemesinthePhilosophyof Music）的第一部分，由其不同时期所发表的4篇学术论文组成。本文将深入剖析他在这方面的阐述，并对其暴露出的问题予以探讨。
一、对《4’33”》属性的界定
《4’33”》是音乐吗？戴维斯的音乐本体论是从讨论这一问题开始的。从对这部作品的讨论中能看到他在音乐本体论问题上所持的基本态度及分析美学所特有的思考路径。
（一）音乐标准概念的削弱
戴维斯是以否定的态度来看待《4’33”》，认为它表现出在音乐标准概念上的削弱。为了阐明自己的立场，他首先列举了可能存在的三种观点：1.我们听这
些声音时，可能会觉得它们似乎具有音乐性或与音乐相关。这种方法涉及将出现的声音看成是作曲家通常拥有的那种想法的产物。④[美]斯蒂芬·戴维斯：《音乐哲学的论题》，谌蕾译，长沙：湖南文艺出版社2011年版，第5页。 2.我们可以将《4’33”》演出时听到的声音因其（审美）趣味仅仅作为是听得见的事件，不考虑音乐及其表演。即，我们可能注意到其仅仅由声音表现出来的‘赤裸裸的’美学特性。⑤[美]斯蒂芬·戴维斯：《音乐哲学的论题》，谌蕾译，第6页。 3.我们可能会在《4’33”》表演时出现的声音中听到一种新的音乐，这种新的音乐是对传统意义上音乐和非音乐之间的绝对区别的一种超越与解构。⑥[美]斯蒂芬·戴维斯：《音乐哲学的论题》，谌蕾译，第6-7页。
显然，第3种是凯奇（JohnCage）所认同和提倡的。戴维斯也十分清楚凯奇的用意，并引用了他的原话：“在我的作品《4’33”》中，环境声音成为了表演的内容。”⑦[美]斯蒂芬·戴维斯：《音乐哲学的论题》，谌蕾译，第3页。然而这成为戴维斯评判这部作品的基点。“凯奇提出的我们应该抛开个人、抛开概念，舍弃组织结构、形式以及构造的外表来感知作品的这一建议，在感知概念上失去了其吸引力。”⑧[美]斯蒂芬·戴维斯：《音乐哲学的论题》，谌蕾译，第7页。戴维斯认为，人的感知力的输出是有着固定结构的，而这种结构决定了欣赏者并不能实现凯奇的设想。应该说，从这一角度来探讨相关问题是有说服力的，接受者业已形成的音乐观念是决定一个声音事件能否成为音乐作品的基本条件之一。由此戴维斯指出，如果将日常噪音看成音乐，这是音乐观念的消退，所以《4’33”》不能称得上是一部音乐作品。那它是什么呢？戴维斯认为它是一部关于音乐的戏剧。
从人的感知结构出发来探讨《4’33”》的属性是没问题的，但戴维斯并没有
戴维斯的音乐本体论及其局限性
