十分钟搞明白什么是古体诗、近体诗、格律诗、新格
律派
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前言看评论里有一些朋友不是太清楚什么是格律诗，近体诗和古体诗有什么区别？还有人问什么是新格律派？如果这些搞不明白的话，很容易把诗词搞成一锅粥，平仄、格律、对仗什么的就更搞不清楚了。
老街按照时间的顺序简单说一说，古体诗、近体诗、格律诗、新格律派到底是怎么回事？
一、古体诗与古诗、古风古体诗也叫做“古风”。我们习惯于
把民国以前的诗叫做“古诗”或“古诗词”，广义上说的“古诗”叫做旧体诗，旧体诗分为近体诗和古体诗两种。
为了避免混淆，我们“古风”或者狭义的“古诗”称为古体诗，这是相对于近体诗来说的。在唐朝诗人吴兢的《乐府古题要解》中，还把“古诗”称之为“古词”：
《江南曲》古詞云：”江南可采蓮，蓮葉何田田。” 扯得有点远了，简单来说，古体诗就是“非格律诗”，按照时间可以分两种，一种是格律诗出现以前的古体诗，一种是格律诗出现以后的古体诗。 1、格律诗以前的古体诗
下面会说道格律诗出现的时间是在齐梁时期，这以前的诗人不知平仄四声，因此也不存在格律的讲究，所以以前的诗统称为古体诗。
诗经、楚辞、汉乐府、古诗十九首、魏晋诗歌都是古体诗，一直到齐永明之前所有的诗都是古体诗。无论是诗经的四言诗（关关雎鸠，在河之洲）、汉乐府的杂言诗（怅欲悲，盎中无斗米储）、十九首的五言诗（行行重行行，与君生别离）、曹丕的七言诗（燕歌行：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。）等，都是古体诗。
唐朝人所说的汉魏到刘宋时期的“古诗”，又有古调诗、格诗的称呼，指不讲究声律，音调自然的诗歌。 2、格律诗以后的古体诗
格律诗出现以后，有人喜欢写格律诗，有人喜欢写古体诗，例如李贺、李白的古体诗作品都好于格律诗。这个阶段的古体诗有什么特点呢？
这时的个别古体诗有了格律化的因素，甚至用格律诗的句式写古体诗，例如白居易的长恨歌里就有标准的律句： 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。平平仄仄平平仄，仄仄平平中仄平
也有一些诗人特意避免使用“律句”，例如杜甫《瘦马行》： 骅骝不惯不得将，平平仄仄仄仄平。
二、近体诗和格律诗近体诗也叫今体诗，近体诗就是格律诗，所谓近体是相对于古体诗来说的。其实“格诗”还不同于“律诗”，格诗是指气格高古的古体诗，但是后人把律诗直接就叫做“格律诗”了。
格律诗的出现始于南北朝的齐永明体，沈约等人的四声理论风靡大江南北，诗歌中四声平仄的引入诞生了初期的格律诗。
初唐以前的格律诗已经有了平仄、对仗、押平声韵的习惯，在初唐上官仪时期，黏连的规则也被接受，在杜审言、沈佺期、宋之问的时期基本成熟。
不过喜欢古体诗的人对沈约不以为然，例如大诗人李白说过：
“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁欤？”
因为格律诗在唐高宗时期被科举考试所采用，所以读书人必须学习格律诗的创作，即使是不愿意受到羁绊的李白也有大量的优秀格律诗传世。
三、格律诗的四要素格律诗有四个要求符合标准才能成为合格的格律诗，平仄、对仗、押韵、黏连。简单说，格律诗就是把四种平仄协调的句式，按照对仗、黏连的规则组合成三种：四句（绝句）、八句（五七律）、排律（八句以上）。格律诗基本是五言和七言两种，有极少的六言（有点争议），没有杂言诗。另外押韵必须平声韵。
关于这四个要求的细节可以看看这两篇文章《十分钟说明白 学习诗词创作不可不知的格律诗进化过程》、《律诗四式让您半小时学会格律 老街味道》。复制文章题目，百度搜索即可。 四种基本句式是：
1.平起平收式 :平平【仄】仄平 2.平起仄收式 :【平】平平仄仄 3.仄起平收式:【仄】仄仄平平 4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄
七言诗就是五言前面加相反的平仄，例如五言的平平【仄】仄平，七言就是 【仄】仄平平【仄】仄平。加【】表示可
平可仄。搞不懂平仄？可以看看我的上一篇文章《诗词创作不可不知 “平仄”是什么意思？》。
四、如何区分古体诗与近体诗？杜甫的《望岳》是古体诗，《春望》是近体诗，下面来分析一下辨别的方法。 古体诗 《望岳》
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。 近体诗《春望》
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 第一看押韵，望岳押韵是仄声，了、晓、鸟、小，近体诗一定是押平声韵，所以望岳是古体诗；另外近体诗押韵除了首句不可以用邻韵，可以看看《诗词创作一定要学习 10分钟搞懂邻韵通押那些事》。
第二看句式，是不是律句，岱宗夫如何，仄平平平平，这不是近体诗的句式。如果有一句不是近体诗的句式，整首诗都是古体诗。
第三看黏连，《春望》的第二句第二字“春”是平，第三句的第二字“时”也是平声；第四句第二字“别”是仄声，第五句第二字“火”是仄声；要么同时平要么同时仄，这就是黏连，否则叫做失黏，就不是标准的格律诗。
十分钟搞明白什么是古体诗、近体诗、格律诗、新格律派
