177、李斯特的交响诗作品有（135）；①《塔索》；②《匈牙利狂想曲》；③《匈奴之战》；④《浮士德》；⑤《理想》178、瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（134）；①戏剧是目的，音乐是手段；②音乐是目的，戏剧是手段；
③戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起；
④神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感；⑤神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现
179、首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是（234）；①《黎恩济》；②《汤豪舍》；③《漂泊的荷兰人》；④《罗恩格林》；⑤《特里斯坦与伊索尔德》
180、瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》包括（1345）；①《女武神》；②《帕西法尔》；③《齐格弗里德》；④《莱茵的黄金》；⑤《众神的黄昏》181、布鲁克纳是（2345）；
①德国作曲家；②管风琴家；③哲学博士；④瓦格纳的崇拜者；⑤奥地利作曲家182、布鲁克纳称自己的（1）为“瓦格纳交响曲”；
①第一交响曲；②第二交响曲；③第三交响曲；④第四交响曲；⑤第五交响曲
183、勃拉姆斯的（1）因为风格酷似贝多芬的交响曲，被视为贝多芬第十交响曲；①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第六交响曲；⑤第二交响曲184、勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最为接近（2）风格的作曲大师；①现代音乐；②古典音乐；③巴洛克音乐；④中世纪音乐；⑤文艺复兴音乐185、俄国作曲家柴科夫斯基创作有三部经典舞剧作品，它们是（135）；①《胡桃夹子》；②《春之祭》；③《天鹅湖》；④《黑桃皇后》；⑤《睡美人》
186、俄国作曲家柴科夫斯基创作有歌剧（24）；①《胡桃夹子》；②《黑桃皇后》；③《伊奥兰特》；④《叶甫金尼.奥涅金》；⑤《曼弗雷德》187、沃尔夫是（3）作曲家；
①德国；②法国；③奥地利；④意大利；⑤英国188、沃尔夫是专写（2）的浪漫派作曲家；①钢琴作品；②声乐作品；③歌剧；④歌曲
189、沃尔夫在创作中（1234）；
①把瓦格纳乐剧原则用于歌曲；②力求使音乐与诗歌融为一体；③喜用半音和声；④使用通谱歌形式；⑤使用分节歌形式
190、马勒是（2）作曲家；①德国；②奥地利；③波西米亚；④捷克191、马勒不仅是作曲家，还是（2）；①钢琴家；②指挥家；③评论家；④音乐活动家
192、被称为“圆舞曲之王”的奥地利作曲家是（2）；
①老约翰.施特劳斯；②小约翰.施特劳斯；③理夏德.施特劳斯；④理查德.施特劳斯193、歌剧《莎乐美》的作者是德国作曲家（4）；
①老约翰.施特劳斯；②小约翰.施特劳斯；③理夏德.施特劳斯；④理查德.施特劳斯194、理夏德.施特劳斯是（3）作曲家；①意大利家；②法国；③德国；④奥地利；⑤英国
195、理夏德.施特劳斯的歌剧作品有（12345）；①《玫瑰骑士》；②《沉默的女人》；③《莎乐美》；④《厄勒克特拉》；⑤《犹太女》196、在理夏德.施特劳斯的歌剧作品（4）中，不协和音与近于无调性的和声与残忍的剧情配合默契，因此被称为恐怖歌剧；①《犹太女》；②《莎乐美》；③《沉默的女人》；④《厄勒克特拉》；⑤《玫瑰骑士》197、德国作曲家理夏德.施特劳斯的标题交响音乐创作风格是追随前辈（风格特征的；
①勃拉姆斯；②约翰.施特劳斯；③瓦格纳；④贝多芬；⑤李斯特
198、19世纪末期，随着法国大革命的到来，（4）体裁风行一时；①意大利正歌剧；②法国大歌剧；③法国喜歌剧；④拯救歌剧199、法国大歌剧的特点包括（1235）；
①剧情多采用历史题材；②四或五幕；③布景豪华，场面宏大；
④使用对白；⑤包括独唱、重唱、合唱和管弦乐；⑥合唱不如独唱重要
200、法国大歌剧产生于（1）；
①19世纪末期；②19世纪初期；③18世纪末期；④18世纪初期；⑤18、19世纪之交201、法国大歌剧的倡导者是台本作家（4）和作曲家（）；
①梅塔斯塔西奥、梅耶贝尔；②梅塔斯塔西奥、格鲁克；③斯克里布、格鲁克；④斯克里布、
3
）的
梅耶贝尔
202、法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是（①都以历史题材为主要题材；②合唱和舞蹈占据重要地位；③都是三幕；④都没有对白；⑤都为咏叹调和宣叙调交替的形式
14
）；
203、（1345）是法国大歌剧；
①奥伯的《波蒂契的哑女》；②梅耶贝尔的《魔鬼出笼》；③梅耶贝尔的《恶魔罗勃》；④罗西尼的《威廉.退尔》；⑤阿莱维的《犹太女》204、法国喜歌剧产生于（4）；
①19世纪末期；②19世纪初期；③18世纪末期；④18世纪初期；⑤18、19世纪之交205、在电影《河东狮吼》中，古天乐扮演的男主人公曾演唱了一段由法国作曲家奥芬巴赫创作的歌剧《地狱中的奥菲欧》中的选曲改编的唱段，《地狱中的奥菲欧》属于（3）；①法国大歌剧；②法国喜歌剧；③法国趣歌剧；④法国轻歌剧；⑤法国谐歌剧；⑥法国小歌剧
206、（2）属于法国喜歌剧体裁；①布瓦尔迪厄的《白衣夫人》；②比才的《卡门》；③奥芬巴赫的《美丽的海伦》；④古诺的《罗密欧与朱丽叶》；⑤托玛的《迷娘》207、法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（①有说白而不唱宣叙调；②唱宣叙调不用说白；③从幕间剧发展而来；④从喜歌剧发展而来
14
）；
208、法国趣歌剧的创始者是（1）；
①德国作曲家奥芬巴赫；②法国作曲家奥芬巴赫；③法国作曲家比才；④法国作曲家莫里亚克；⑤英国作曲家萨利文
209、法国抒情歌剧与趣歌剧一样都是从（3）演化而来；
①法国大歌剧；②意大利正歌剧；③法国喜歌剧；④意大利喜歌剧；⑤幕间剧210、法国抒情歌剧的重要作曲家有（3456）；①比才；②奥芬巴赫；③圣桑；④托玛；⑤古诺；⑥马斯内
211、法国抒情歌剧的重要代表作有（1345）；①古诺的《浮士德》；②比才的《卡门》；③托玛的《哈姆雷特》；④比才的《采珠人》；⑤圣桑的《参孙和达丽拉》
212、比才的《卡门》是一部真挚的爱情悲剧，因剧中带有说白，因此属于（体裁；
1
）
①法国喜歌剧；②法国抒情歌剧；③意大利正歌剧；④意大利趣歌剧；⑤法国趣歌剧213、罗西尼的重要作品有（234）；①《费加罗的婚礼》；②《塞维里亚理发师》；③《意大利女郎在阿尔及尔》；④《奥塞罗》；⑤《军中女郎》
214、罗西尼在歌剧创作中（12345）；
①使用了咏叙调；②使用了分场；③将全部华彩乐段写出来；④使用罗西尼渐强；⑤仍以意大利歌剧传统形式为基础
215、（134）是意大利作曲家多尼采蒂的作品；①《拉美摩尔的露琪亚》；②《梦游女》；③《爱之甘醇》；④《军中女郎》
216、（235）是意大利作曲家贝里尼的作品；①《梦游女》；②《清教徒》；③《夏莫尼的琳达》；④《拉美摩尔的露琪亚》；⑤《诺尔玛》217、19世纪意大利浪漫歌剧在（4）手中达到高峰；①罗西尼；②多尼采蒂；③贝里尼；④威尔第；⑤蒙特威尔第
218、在意大利歌剧作曲家威尔第的歌剧（2）中出现的合唱曲《飞吧，思想，鼓起金色的翅膀》成为1849年革命时期意大利广泛传唱的爱国歌曲；①《奥塞罗》；②《纳布科》；③《阿依达》；④《威廉.退尔》；⑤《犹太女》219、（1235）是威尔第笔下的三大浪漫歌剧；①《茶花女》；②《弄臣》；③《游吟诗人》；④《阿依达》；⑤《里戈莱托》；⑥《奥塞罗》；⑦《法尔斯塔夫》
220、威尔第的创作特点是（12345）；①继承了意大利美声唱法的传统；②乐队占据优势；③提高了音乐的戏剧性；④逐渐打破分曲结构；⑤旋律鲜明，帮助刻画人物性格
221、真实主义歌剧出现在（23）；
①古典主义末期；②浪漫主义末期；③19世纪末叶；④20世纪初期；⑤19、20世纪之交222、真实主义歌剧的代表是（135）；
①普契尼；②多尼采蒂；③莱翁卡瓦洛；④贝里尼；⑤马斯卡尼
223、普契尼的（145）属于带有真实主义倾向的歌剧；①《托斯卡》；②《蝴蝶夫人》；③《西方女郎》；④《艺术家的生涯》；⑤《波西米亚人》224、普契尼的歌剧《艺术家的生涯》又称（14）；①《绣花女》；②《茶花女》；③《四进士》；④《波西米亚人》
225、普契尼的歌剧作品中以女主人公的名字命名的有（1247）；①《托斯卡》；②《图兰朵》；③《诺尔玛》；④《玛侬.莱斯科》；⑤《莎乐美》；⑥《阿尔米德》；⑦《修女安杰丽卡》226、普契尼善于运用异族情调的曲调，在（134）等歌剧作品中都运用了这一手段；①《西方女郎》；②《托斯卡》；③《蝴蝶夫人》；④《图兰朵》；⑤《波西米亚人》227、俄国民族乐派的奠基人是（2）；
①格里格；②格林卡；③格什温；④格里高利；⑤达尔戈梅日斯基；⑥格拉祖诺夫228、俄罗斯强力五人集团的成员包括（23567）；
①格林卡；②包罗丁；③里姆斯基-科萨科夫；④柴科夫斯基；⑤穆索尔斯基；⑥巴拉基列夫；⑦居伊；⑧斯塔索夫
229、俄罗斯强力集团又称（234）；
①新俄罗斯乐派；②巴拉基列夫小组；③19世纪俄罗斯民族乐派；④五人团
230、格林卡的民族歌剧《伊凡.苏萨宁》又叫（4）；①《彼得.格瑞姆斯》；②《伊凡雷帝》；③《鲁德兰与柳德米拉》；④《为沙皇献身》；⑤《金鸡》
231、交响音画《在中亚细亚草原上》是（5）的作品；
①穆索尔斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖诺夫；⑤包罗丁232、交响诗《荒山之夜》是（1）的作品；
①穆索尔斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖诺夫；⑤包罗丁233、交响组曲《舍赫拉查达》是（1）的作品；
①里姆斯基-科萨科夫；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④穆索尔斯基；⑤包罗丁234、捷克的国歌是（3）创作的；
①德沃夏克；②亚纳切克；③斯美塔纳；④苏克；⑤诺克；⑥什克劳普235、交响诗组曲《我的祖国》是捷克作曲家（1）的作品；①斯美塔纳；②什克劳普；③德沃夏克；④苏克；⑤亚纳切克236、匈牙利民族乐派的奠基人是（234）；
①科达伊；②艾凯尔；③莫佐尼；④巴托克；⑤李斯特
237、第一部匈牙利民族歌剧是（3）；①《蓝胡子公爵的城堡》；②《爱莫斯》；③《胡尼亚第.拉兹罗》；④《班克一班》；⑤《木刻王子》
238、巴托克的创作风格是（
12345
）；
西方音乐史选择题300题(含答案)
