C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素 D、它的叙事非常流畅、清晰
2.下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性？（B） A、《浮华世界》 B、《放大》 C、《红色沙漠》 D、《爱情三部曲》
3.下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（C） A、《浮华世界》 B、《放大》 C、《红色沙漠》 D、《爱情三部曲》
4.电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（C）。 A、卢米埃尔 B、鲍特 C、梅里爱 D、格里菲斯
5.卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（D）。 A、戏剧主义美学 B、表现主义美学 C、再现主义美学 D、纪实主义美学
6.电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（√） 7.在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（×） 3.3鲍特和格里菲斯时期的电影
在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（D）。 A、卢米埃尔 B、梅里爱 C、布莱顿学派 D、鲍特、格里菲斯
2．下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（C）。 A、它是一部史诗性电影。 B、它描述的是美国南北战争。
C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。 D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。 3.格里菲斯的代表作有（D）。 A、《放大》 B、《爱情三部曲》 C、《39级台阶》 D、《一个国家的诞生》
4．电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（√）
5．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。（×）
6．好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（√） 3.4普多夫金和爱森斯坦时期的电影
1.下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（D）。 A、《重庆森林》 B、《爱情麻辣烫》 C、《通天塔》 D、《罗生门》
2．被誉为“电影眼睛派”创始人的是（C）。 A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、维尔托夫 D、库里肖夫
3．电影《党同伐异》所开创的电影原型是（B）。 A、线性叙述 B、分段叙述 C、同源叙述 D、逆向叙述
4.普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。（√） 5．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（√） 3.5蒙太奇的理论化和理论总结 1．《战舰波将金号》的导演是（B）。 A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、维尔托夫 D、库里肖夫
2．认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（C）。 A、维尔托夫 B、库里肖夫 C、普多夫金 D、爱森斯坦
3．下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正确的是（D）。 A、他们都支持当时的苏联革命。 B、普多夫金的风格是有些诗化的。 C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。 D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
4．（D）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。 A、维尔托夫 B、库里肖 C、普多夫金 D、爱森斯坦
5．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（√） 4.1《战舰波将金号》赏析
1．战舰波将金号》的高潮内容是（C）。 A、人与蛆 B、甲板上的冲突 C、敖德萨阶梯 D、百姓士兵联欢
2。《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（B）。 A、运动和静止的冲突 B、场景和场景的冲突 C、大和小的冲突 D、静止和运动的冲突
3．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（A）的冲突。 A、向上和向下的力 B、向外和向内的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力
4．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。（√） 5．《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。（√） 4.2巴赞及其理论
1．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（D）。 A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开 B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下 C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮 D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮 2．巴赞认为（D）的新现实主义电影是一种人道主义。 A、法国 B、德国 C、英国 D、意大利
3.在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短的顺序是（C）。 A、心理时长、实际时长、放映时长 B、放映时长、实际时长、心理时长 C、心理时长、放映时长、实际时长 D、放映时长、实际时长、心理时长
4．下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（A）。 A、巴赞反对长镜头理论
B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。 C、巴赞赞同人道主义精神和理想。 D、巴赞提出了“总体现实主义”说。
5巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。 A、时间和人物性格 B、时间和空间 C、空间和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B
6．《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。（√） 4.3“长镜头”与“蒙太奇”
1．认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（D）。 A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里
2．（D）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。 A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里
3认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（B）。 A、巴赞 B、王尔德 C、汉德逊 D、让米特里
4．巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（×） 5．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。（×）
6．巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（√）
超星尔雅《影视鉴赏》课后答案
