【注释】：
[1]潇潇：疾历的风雨声。一作“萧萧”。
[2]看取：看着。取，语助词。 [3]酝藉（yùnjiè）：宽和有涵容。 [4]酴釄（tùmí）：又作荼蘼，落叶小灌木，专供观赏。 [5]阑：尽。
[6]汉臯（gāo）解佩：指郑交甫于楚地汉臯台下遇二仙女解佩相赠的故事。 [7]纨（wán）扇题诗：指班倢伃写《团扇歌》。 [8]瘦：一作“度”。
? 多麗：此詞大致作於大觀元年(西年一一○七年)，李清照與趙明誠此時屏居青州
鄉里。多丽：此词大致作于大观元年(西年一一○七年)，李清照与赵明诚此时屏居青州乡里。
? 瓊肌：肌膚如美玉。琼肌：肌肤如美玉。此喻指白菊。此喻指白菊。
? 貴妃醉臉：唐李濬《松窗雜錄》：「會春暮，內殿賞牡丹花。上(玄宗)頗好詩，
因問修己曰：『今京邑傳唱牡丹花詩，誰為首出?』修己對曰：『臣嘗聞公卿間多
吟賞中書舍人李正封詩曰：「天香夜染衣，國色朝酣酒。」』上聞之，嗟賞移時。贵妃醉脸：唐李浚《松窗杂录》：「会春暮，内殿赏牡丹花。上(玄宗)颇好诗，因问修己曰：『今京邑传唱牡丹花诗，谁为首出?』修己对曰：『臣尝闻公卿间多吟赏中书舍人李正封诗曰：「天香夜染衣，国色朝酣酒。」』上闻之，嗟赏移时。楊妃方恃恩寵，上笑謂賢妃曰：『妝鏡臺前，宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩見矣。杨妃方恃恩宠，上笑谓贤妃曰：『妆镜台前，宜饮以一紫金盏酒，则正封之诗见矣。』」言楊貴妃稍飲酒，臉微紅，有國色天香之美。』」言杨贵妃稍饮酒，脸微红，有国色天香之美。
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? 孫壽愁眉：指孫壽善於作態以取媚於人。孙寿愁眉：指孙寿善于作态以取媚于人。孫壽，東漢梁冀妻。孙寿，东汉梁冀妻。《後漢書?梁冀傳》：「妻孫壽，色美而善為妖態，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑。」唐李賢注引《風俗通》：「愁眉者，細而曲折。」《后汉书?梁冀传》：「妻孙寿，色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。」唐李贤注引《风俗通》：「愁眉者，细而曲折。」
? 韓令偷香：指韓壽身有奇香。韩令偷香：指韩寿身有奇香。《世說新語?惑溺》：
「韓壽美姿容，賈充辟以為掾。每聚會，賈女於青瑣中看，見壽，說之，恆懷存想，發於吟詠??壽聞之心動，遂請婢潛修音問，及期往宿。壽蹻捷絕人，踰牆而入，家中莫知。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異於常。後會諸吏，聞壽有奇香之氣，是外國所貢，一著人則歷月不歇。充計武帝惟賜己及陳騫，餘家無此香，
疑壽與女通??乃托言有盜，令人修牆。使反曰：『其餘無異，唯東北角如有人迹，而牆高非人所踰。』充乃取女左右婢考問，即以狀對。充秘之，以女妻壽。」案：韓壽應稱韓掾，此因詞的平仄所限，又為避免與前句「孫壽」重複，故稱「韓令」。《世说新语?惑溺》：「韩寿美姿容，贾充辟以为掾。每聚会，贾女于青琐中看，见寿，说之，恒怀存想，发于吟咏??寿闻之心动，遂请婢潜修音问，及期往宿。寿蹻捷绝人，逾墙而入，家中莫知。自是充觉女盛自拂拭，说畅有异于常。后会诸吏，闻寿有奇香之气，是外国所贡，一着人则历月不歇。充计武帝惟赐己及陈骞，余家无此香，疑寿与女通??乃托言有盗，令人修墙。使反曰：『其余无异，唯东北角如有人迹，而墙高非人所逾。』充乃取女左右婢考问，即以状对。充秘之，以女妻寿。」案：韩寿应称韩掾，此因词的平仄所限，又为避免与前句「孙寿」重复，故称「韩令」。
? 徐娘傅粉：指徐娘藉傅粉打扮。徐娘傅粉：指徐娘借傅粉打扮。《南史?梁元帝徐
妃傳》：「(徐妃)諱昭佩，東海郯人也??帝左右暨季江有姿容，又與淫通。季江每嘆曰：『柏直狗雖老，猶能獵，蕭溧陽馬雖老，猶駿；徐娘雖老，猶尚多情。』」傅粉乃何晏事，此移用於徐娘。《南史?梁元帝徐妃传》：「(徐妃)讳昭佩，东海郯人也??帝左右暨季江有姿容，又与淫通。季江每叹曰：『柏直狗虽老，犹能猎，萧溧阳马虽老，犹骏；徐娘虽老，犹尚多情。』」傅粉乃何晏事，此移用于徐娘。《世說新語?容止》：「何平叔(晏)美姿儀，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，與熱湯餅，既噉，大汗出。以朱衣自拭，色轉皎然。」《世说新语?容止》：「何平叔(晏)美姿仪，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，与热汤饼，既啖，大汗出。以朱衣自拭，色转皎然。」
? 莫將句：意指韓壽和徐娘雖俊美多情，但都需假借外飾，且兩人私行不檢，與白
菊清芬潔白之出自天然，不能相比。莫将句：意指韩寿和徐娘虽俊美多情，但都需假借外饰，且两人私行不检，与白菊清芬洁白之出自天然，不能相比。
? 屈平：屈原，名平。屈平：屈原，名平。心志高潔，不同流合汙。心志高洁，不
同流合污。其<離騷>云：「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。」其<离骚>云：「朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。」
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? 陶令：陶潛，字淵明，曾為彭澤令，因不肯「為五斗米折腰向鄉里小兒」，掛冠歸耕。陶令：陶潜，字渊明，曾为彭泽令，因不肯「为五斗米折腰向乡里小儿」，挂冠归耕。其<飲酒>詩之五云：「采菊東籬下，悠然見南山。」李清照因而有「風韻正相宜」之語。其<饮酒>诗之五云：「采菊东篱下，悠然见南山。」李清照因而有「风韵正相宜」之语。
? 荼蘼：一作「酴醾」。荼蘼：一作「酴醾」。初夏開花，色白，有香氣。初夏开
花，色白，有香气。蘇軾<荼蘼花菩薩泉>詩：「荼蘼不爭香，寂寞開最晚。」讚美其不與人爭之性格。苏轼<荼蘼花菩萨泉>诗：「荼蘼不争香，寂寞开最晚。」赞美其不与人争之性格。
? 秋闌：秋將盡。秋阑：秋将尽。
? 漢皋解佩：喻所愛逝去之速。汉皋解佩：喻所爱逝去之速。《韓詩內傳》：「鄭交甫遵彼漢皋臺下，遇二女，與言曰：『願請子之珮。』二女與交甫，交甫受而懷之，超然而去。十步循探之，即亡矣。迴顧二女，亦即亡矣。」漢皋，山名，在今湖北襄陽西北。《韩诗内传》：「郑交甫遵彼汉皋台下，遇二女，与言曰：『愿请子之珮。』二女与交甫，交甫受而怀之，超然而去。十步循探之，即亡矣。回顾二女，亦即亡矣。」汉皋，山名，在今湖北襄阳西北。
? 紈扇題詩：感嘆事物隨時序之變化。纨扇题诗：感叹事物随时序之变化。漢班昭，
成帝時入宮，被立為婕妤。汉班昭，成帝时入宫，被立为婕妤。後趙飛燕得寵，頗嬌妒，班昭退居東宮，嘗作<怨歌行>云：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪，裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼風奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。」后赵飞燕得宠，颇娇妒，班昭退居东宫，尝作<怨歌行>云：「新裂齐纨素，皎洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。」 ? 明月：一本作「朗月」。明月：一本作「朗月」。
? 澤畔東籬：澤畔，借指屈原。泽畔东篱：泽畔，借指屈原。其<漁父>云：「屈原
既放，遊於江潭，行吟澤畔，顏色憔悴。」東籬，借指陶淵明。其<渔父>云：「屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴。」东篱，借指陶渊明。見注9。见注9。
註：本文參考三民書局之”李清照集”注：本文参考三民书局之”李清照集”
【赏析】
菊花，以其高潔的品性，歷來為人們喜愛，李清照此詞，實乃讚頌菊花。菊花，以其高洁的品性，历来为人们喜爱，李清照此词，实乃赞颂菊花。
整首詞，都圍繞白菊著筆，寫白菊，其實也是寫她自己。整首词，都围绕白菊着笔，写白菊，其实也是写她自己。詞的上片藉人物來詠菊。词的上片借人物来咏菊。作者連用楊貴妃、孫壽、韓掾、徐妃的典故，突出菊花的高潔和不媚俗態；又以屈原、陶淵明的人品來比擬菊花的品性，暨表達她對菊花和屈、陶二人的讚賞，也突顯自己不同流俗的性情
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襟抱。作者连用杨贵妃、孙寿、韩掾、徐妃的典故，突出菊花的高洁和不媚俗态；又以屈原、陶渊明的人品来比拟菊花的品性，暨表达她对菊花和屈、陶二人的赞赏，也突显自己不同流俗的性情襟抱。下片寫憐菊，也是用擬人、移情的手法，將白菊的情態和精神，表露無遺。下片写怜菊，也是用拟人、移情的手法，将白菊的情态和精神，表露无遗。「雪清玉瘦」、「漢皋紈扇」、「明月清風」、「濃煙暗雨」的描寫，傳神而貼切。「雪清玉瘦」、「汉皋纨扇」、「明月清风」、「浓烟暗雨」的描写，传神而贴切。「縱愛惜，不知從此，留得幾多時」三句多少帶有傷感的情緒，憐花亦自憐，李清照自己也擔心承受不住外在的打擊。「纵爱惜，不知从此，留得几多时」三句多少带有伤感的情绪，怜花亦自怜，李清照自己也担心承受不住外在的打击。「人情好，何須更憶，澤畔東籬」，則以反詰語作結，對照篇首「樓寒夜長」、「無情風雨」的描寫，不難看出她心中多少有點憤激和不平之情。「人情好，何须更忆，泽畔东篱」，则以反诘语作结，对照篇首「楼寒夜长」、「无情风雨」的描写，不难看出她心中多少有点愤激和不平之情。
讀李清照此詞，要聯想當時的環境。读李清照此词，要联想当时的环境。此詞大致作於北宋大觀元年。此词大致作于北宋大观元年。徽宗崇寧年間，「元祐黨籍」事起，李清照的父親李格非入黨籍，此對李清照無疑是一大打擊。徽宗崇宁年间，「元佑党籍」事起，李清照的父亲李格非入党籍，此对李清照无疑是一大打击。崇寧五年，趙明誠的父親趙挺之罷相，不久去世，趙明誠、李清照夫婦又遭受一次重大打擊。崇宁五年，赵明诚的父亲赵挺之罢相，不久去世，赵明诚、李清照夫妇又遭受一次重大打击。詞中「風雨揉損瓊肌」，抑或暗喻政治風波對趙家的打擊。词中「风雨揉损琼肌」，抑或暗喻政治风波对赵家的打击。「不似貴妃」、「不似孫壽」、「韓令偷香」、「徐娘傅粉」等，則喻指不屑取媚當時的權貴蔡京等人。「不似贵妃」、「不似孙寿」、「韩令偷香」、「徐娘傅粉」等，则喻指不屑取媚当时的权贵蔡京等人。我們如果了解當時特定的政治環境，那麼，對李清照寫此詞的心境，就不難理解。我们如果了解当时特定的政治环境，那么，对李清照写此词的心境，就不难理解。 17
《凤凰台上忆吹箫》
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。 任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！
这回去也，千万遍阳关，也则难留。 念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。 凝眸处，从今又添，一段新愁。
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【赏析】
李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。
上片俱写离别前情景。
起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花?咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出本句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。
接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓：“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。
下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。 换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。
“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》
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李清照诗词全集赏析 - 图文
