【赏析】
此词属存疑之作，若确为易安所作，当写于赵明诚病故后之某一年“近重阳”的时节，通过典型环境的描写，表现了女主人对亡夫的缅怀及自己孤凄的心境。用了多叠字。乐景写哀情。前后结句均用排比，加浓了悲凉的后气氛，增强了词的节奏感，音律美。 47
《一剪梅》
红耦香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。 才下眉头，却上心头。
【注释】
①玉簟：光华如玉的席子。
②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。
【评解】
这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，歇拍三句尤为行家称赏。
【集评】
? 伊士珍《瑯嬛记》：易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书
《一剪梅》词以送之。
? 王灼《碧鸡漫志》：易安作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。
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《忆秦娥》
临高阁，
乱山平野烟光保。 烟光薄， 栖鸦归後， 暮天闻角。
断香残香情怀恶， 西风催衬梧桐落。 梧桐落，
又还秋色， 又还寂寞。 49
《渔家傲》
天接云涛连晓雾， 星河欲转千帆舞； 彷佛梦魂归帝所，
闻天语，
殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮， 学诗漫有惊人句； 九万里风鹏正举， 风休住，
蓬舟吹取三山去。
【简析】
这首词在黄升《花庵词选》中题作“记梦”。从词的内容、情调及风格上看，可能是南渡以后的作品。前期，作者的生活美满，词中多为爱情的歌颂，离别相思与伤春悲秋的叹息虽时有流露，但情调仍是欢快的，风格是爽朗的。南渡以后的情况则有所不同了。作者经历了靖康之乱，她举家南逃，备尝家破人亡与颠沛流离之苦。无疑，她的生活面扩大了，阅历加深了，作品的内容也较前期丰富了。很明显，贯穿这一时期词创作的主线是家国沦亡与个人不幸遭遇的哀叹。早期明快、爽朗的情调已经消失，而代之以浓厚的感伤情绪。但是，这首《渔家傲》却与作者一贯的词风有所不同。它借助干梦境的描述，创造出一个
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幻想中的神话世界，充分反映出作者的生活热情、对自由的向往和对光明的追求。作者在梦中横渡天河，直入天宫，并大胆地向天帝倾诉自己的不幸，强烈要求摆脱“路长”与“日暮”的困苦境地，然后象鹏鸟一样，磅礴九天，或者驾一叶扁舟，乘风破浪，驶向理想中的仙境。这首词具有鲜明的浪漫主义特色，词风豪迈奔放，很近似苏轼、辛弃疾。黄了翁在《家园词选》中说这首词“无一毫钗粉气，自是北宋风格。”可见，李清照的词风是多样的。
这首词给人印象最深的是大胆而又丰富的想象。作者创造出虚无缥缈的梦境，把天上的银河与人间的河流联系起来，把闪烁的星群想象成为挂满篷帆的航船。作者正是乘坐这艘“飞船”驶入天上的神仙世界，受到“天帝”的接待。这的确是“穿天心，出地腑”的神来之笔。这样的词笔出自李清照，确实是“惊人”的。
这首词具有阔大而又豪迈的气度。词中阔大的形象、阔大的志愿、出自阔大的胸怀。一个漂零无依的女词人竟渴望借助万里鹏风把自己映入神仙般的奇异世界。这奇异的神仙世界是词人理想与精神寄托之所在。词中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁顿挫，这二者巧妙地结合在一起，终于使这首《渔家傲》成为《漱玉集》中独具特色的词篇。 50
《怨王孙》
湖上风来波浩渺， 秋已暮、红稀香少。 水光山色与人亲， 说不劲无穷好。 莲子已成荷叶老， 青露洗、苹花汀草。 眠沙鸥鹭不回头， 似也恨、人归早。
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《鹧鸪天》
暗淡轻黄体性柔， 情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色， 自是花中第一流。 梅定妒， 菊应羞，
画栏开处冠中秋。 骚人可煞无情思， 何事当年不见收。 52
《鹧鸪天》
寒日萧萧上锁窗， 梧桐应恨夜来霜。 酒阑更喜团茶苦， 梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，
日犹长，
仲宣怀远更凄凉。 不如随分尊前醉， 莫负东篱菊蕊黄。 53
《词·孤雁儿/御街行》
藤床纸帐朝眠起。 说不尽、无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。 笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地。 又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。 一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
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《词·玉楼春》
红酥肯放琼苞碎。 探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。 要来小酌便来休，未必明朝风不起。 55
《词·清平乐》
年年雪里。 常插梅花醉。
挼尽梅花无好意。 赢得满衣清泪。 今年海角天涯。 萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。 56
《词·如梦令》
常记溪亭日暮。 沈醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。
争渡、争渡、惊起一滩鸥鹭。 57
《词·浣溪沙》
莫许杯深琥珀浓。 未成沈醉意先融。 □□已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。 醒时空对烛花红。
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李清照诗词全集赏析 - 图文
