平、平、仄、仄、平、平、仄， 仄、仄、平、平、仄、仄、平。
仄、仄、平、平、平、仄、仄， 平、平、仄、仄、仄、平、平。
平、平、仄、仄、平、平、仄， 仄、仄、平、平、仄、仄、平。
举例：九嶷山上白云飞， 帝子乘风下翠微。 斑竹一枝千滴泪， 红霞万朵百重衣。 洞庭波涌连天雪， 长岛人歌动地诗。 我欲因之梦寥廓， 芙蓉国里尽朝晖。
一般地说，格律诗的平仄规则，即格律诗的声调使用基本格式，就是上述四类，共八个类型，即，基本类型，基本格式。但，还有一些个别格式，属另类、特殊，这里不予讨论。例如，奇句，尤其第一句尾字之声调就有“不守规”时。，不守一般规则的诗也散见不鲜。
第二课：格律诗的押韵：
格律诗的所谓押韵，一般地说，就是规定格律诗的偶数句子的最后一个字的音调、声调必须相同，即，音调必须是同韵母，声调必须是同声，即，非平及仄。
汉字是以一个整体音节的发音表现的。一个
发音就是一个音调。每一个汉字音调都是由一个声母部分加韵母部分相拼构成的（有一些极少汉字是单一的韵母部分构成的）。格律诗的所谓押韵就是：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句尾字音调的韵母，必须相同，声调的平、仄还必须一样。句尾的最后一个字，又叫韵脚。这样，也就可以说，格律诗偶数句尾韵脚的韵母必须相同，韵脚的声调还必须一样。
举例，安、烟、弯、冤、参、瞻、攀、专、山、宽，这些字的音调韵母都是“an”，它们的声调都是平声，所以它们合作一首诗的韵脚，是合乎押韵规则的。岸、盐、颜、碗、万、苑、烂、款、远、算，这些字的音调韵母也都是“an”，但是，它们的声调却是仄声，因此，它们和上面的十个字就不能合作为一首诗韵脚、因为平声和仄声混淆，不符合押韵规则。
1、举例：“平字头”五言绝句：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。第二句韵脚“流”和第四句韵脚“楼”押韵。
2、举例：“仄字头”五言绝句：
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能
饮一杯无。第二句韵脚“炉”和第四句韵脚“无”押韵。
3、举例：加长、扩展的“平字头”七言绝诗：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。第二句韵脚“亲”和第四句韵脚“人”押韵。
4、举例：加长、扩展的“仄字头”七言绝句：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。第二句韵脚“孤”第四句韵脚“壶”押韵。
5举例：“平字头”五言律诗：
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。第二句韵脚“时”，第四句韵脚“思“，第六句韵脚“滋”，第八句韵脚“期”押韵。
6、举例：“仄字头”五言律诗：
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房草木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，唯闻钟磬清音。第二句韵脚“林“，第四句
韵脚”深“，第六句韵脚”心“，第八句韵脚”音“押韵。
7、举例：加长、扩展的“平字头”七言律诗：
别梦依稀咒逝川，故国三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢叫日月变新天。喜看稻熟千层浪，遍地英雄下夕烟。第二句韵脚“前”，第四句韵脚“鞭”，第六句韵脚“天”，第八句韵脚“烟”押韵。
8、举例：加长、扩展的“仄字头”七言律诗：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。第二句韵脚“楼”，第四句韵脚“悠”，第六句韵脚“洲”，第八句韵脚“愁”押韵。
第三课：格律诗的对仗：
每个字的声调使用规则，叫平仄规则；偶数尾句韵脚必须同韵母、声调必须一样，叫押韵。格律诗用字、组词、断句、划拍，内容涵义、构成品位、指意语境等，都有一定的使用规则，这叫格律诗的对仗。
对仗，是说仪仗队伍的对应排列，严肃、整齐、威武、壮观。把这种比喻借用于格律诗的制作，就是指格律诗的制作不仅上下句的字数相等，而且要求上下句相对应的字、词、句、韵、声、拍、节，也就是“遣词造句”都要一一相对。
用字，就是上下句用字的字性、字义对应；用词，就是上下句用词的词性、词义和词的构成方法对应；用句，就是上下句整体构成方式相对应；用韵，就是全诗必须符合押韵规则；用声，就是上下句的每个对应字的声调，必须符合平仄规则，平对仄，仄对平，节拍，就是上下句的划拍必须要抑扬顿挫，拍节和谐。
律诗的第一句和第二句叫“首联”，第三句和第四句叫“颔联”，第五句和第六句叫“颈联”，第七句和第八句叫“尾联”。
绝句只有“首联“和“颔联”。
对仗规则： “颔联”两句之间必须对仗，“颈联”两句之间必须对仗。“首联“和”尾联“的对仗要求不严格。
举例：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军
格律诗之平仄基本格式
