在前面的博客里发了这个在日内瓦街头的雕塑,是佩夫斯纳(antoine pevsner)的作品。
佩夫斯纳Antoine-Pevsner(1886—1962) 构成主义艺术家。
佩夫斯纳生于奥廖尔,1902-1909年在基辅接受专业艺术教育,后进入圣彼得堡皇家美术学院,但3个月后就被校方劝退。与许多年轻的俄国前卫艺术家一样,他在他在莫洛佐夫和史库金的艺术收藏中看到了令他激动的印象派、野兽派、立体主义作品。随后他于1909、1911和1913年三度前往巴黎,与毕加索,乔治布拉克等立体主义画家交往,并在艺术风格上受到很大影响,开始探索抽象绘画。
1915年间,他和弟弟贾伯(Gabo)住在挪威,共同从事构成主义创作。俩人于十月革命期间回到俄国,佩夫斯纳一度和马列维奇、塔特林等人一起在莫斯科美术学院任教。受塔特林等人的影响,他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想,认为艺术应具有实际的意义。贾伯还做了一些迎合特定需要的建筑方案。可是不久,他们对实用艺术主张产生不满,从而转向对艺术纯粹性的探索。由于政治原因,佩夫斯纳和弟弟贾伯于1922-23年先后离开俄国来到柏林。佩夫斯纳在柏林于马赛尔·杜尚有过一次重要的交流。以后他们从绘画转向构成雕塑。1923年他回到巴黎并一直定居与此,直到去世。
关于构成主义
第一次世界大战前后,俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下,积极探索工业时代的艺术语言,他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料,而应取决于
塑料、钢铁、玻璃等现代材料,艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》中,而实际上,构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索(以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品)那里得到启发的,但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象,而完全以抽象形式出现。
构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法,由传统雕塑的加和减变成组构和结合,同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念,焊接的技法被广泛使用。甚至运用到悬挂物和浮雕构成物,对现代雕塑有决定性影响
塔特林悉心实验,用真实的物体安排在真实的空间里,每种材料都清晰地显示着各自的质感。它们组合在一起,彼此呼应和联系,产生节奏和意味,构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立的艺术世界。在此,塔特林以其全新的艺术语言,创造出空间中形体的新秩序。
立体主义的分解与重构,是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。对构
佩夫斯纳与构成主义
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