也论“戏剧性” ——与董健先生、谭霈生先生商榷
赵英晖
【摘 要】内容摘要： “戏剧性”(dramatism或dramatic)这个概念被国内研究者使用得很多，但其含义一直未被澄清，董健、谭霈生二位先生对“戏剧性”的认识存在或可商榷处。这个词在西方戏剧实践和研究话语系统中有着明晰且稳定的含义：通过扮演而不是叙事来摹仿，由一系列事件构成情节，这些事件由情境、人物性格和目的引发，不同人物因性格和目的不同而必然形成冲突，事件之间因果相继，冲突不断升级，但最终必须化解，秩序重新建立。戏剧(drama)是具有内在逻辑性和自我发展动力的完整自足之物，反映了古典时期和近代将存在作为一个意义关联整体来把握的世界观。 【期刊名称】戏剧艺术 【年(卷),期】2019(000)004 【总页数】14
【关键词】 戏剧性 扮演 情节 冲突
“戏剧性”(dramatism或dramatic)这个概念被国内研究者使用得很多，但其含义一直未被澄清，不同学者给出不同解释，甚至有人提出“戏剧性的混沌”之说，认为“戏剧性”本就是“模糊、容易混淆”的概念，并一再强调其界定之难[注]濮波：《对戏剧性的再认识》，《文化艺术研究》，2009年第5期；濮波：《再谈戏剧性的当代嬗变和界定困难》，《四川戏剧》，2010年第2期。。究其原因，不难发现国内学者对“戏剧性”一词的来源——“戏剧”(drama)——的认识也不统一，所以无从在对其特性的认识上达成一致。
“戏剧”(drama)在西方戏剧史上长期占据着至高的规范位置，“戏
剧”(drama)和“戏剧性”(dramatism或dramatic)在西方戏剧实践和研究话语系统中一直具有明晰且稳定的含义。对“戏剧”(drama)和戏剧性(dramatism)的认识反映出我们是否真正理解西方自亚里士多德开始至今围绕“戏剧”(drama)产生的一系列概念和诸多美学问题：如戏剧“规则”(les règles，法国古典时期)、“新戏剧”(genre dramatique nouveau，狄德罗、博马舍)、“戏剧的危机”(Krise des Dramas，斯丛狄)、“戏剧的解剖”(Zergliederung des Dramas，阿多诺籍此称呼贝克特的《终局》，也籍此称呼戏剧的未来)、“现代戏剧”(modernes Drama，卢卡奇、斯丛狄；drame moderne，萨拉扎克)……这一系列因之而起的概念无不倾诉着想与之疏离的渴望，又透露出与之摆脱不了的亲缘。雷曼(Hans-Thies Lehmann)以drama的形容词dramatisches来描述整部戏剧发展史，将之概括为三个阶段：“前戏剧剧场”(vordramatisches Theater)、“戏剧剧场”(dramatisches Theater)和“后戏剧剧场”(postdramatisches Theater)。“剧场”(Theater)在这里不指演出场所，只是中文译者不得已的选择，“剧场”(Theater)在这里是各个历史阶段不同形式的戏剧的统称(其中包括drama这一特殊的戏剧形式)。可以看出，戏剧(drama)的兴盛和衰颓在整个戏剧发展史上具有划时代的意义，戏剧的历史就是drama的历史，对“戏剧”(drama)和戏剧性(dramatism)的认识关系到我们能否在对研究对象基本属性达成共识的基础上建立真正的东西学术交流。
国内对“戏剧性”的解读，数董健先生的《戏剧性简论》[注]董健：《戏剧性简论》，《戏剧艺术》，2003年第6期。和《再论戏剧性》[注]董健：《再论戏剧性——兼答张时民博士的质询》，《江海学刊》，2008年第5期。两篇文章，及谭
霈生先生的专著《论戏剧性》[注]谭霈生：《论戏剧性》，北京：北京大学出版社，1981年初版、1984年修订、2009年修订再版。最有影响力。本文旨在指出董、谭二位先生对戏剧性认识的可商榷处，并借助亚里士多德、黑格尔、斯丛狄、雷曼的戏剧理论指出“戏剧性”究竟有哪些含义。
一
董健先生的《戏剧性简论》和《再论戏剧性》体现了他在一个包括戏剧在内的一切人类文化现象无不“景观”化的时代捍卫文学性的良苦用心。文学性在董先生看来是“戏剧对人的生存状态的真切的体验、超越和批判”[注]董健：《再论戏剧性——兼答张时民博士的质询》。，戏剧只有坚守文学性，才能够实现其“守卫文明”的人文价值[注]董健：《再论戏剧性——兼答张时民博士的质询》。。海德格尔在对艺术作品本源的讨论中将艺术视作人的历史经验的一部分，视作人对存在的理解，而这样的一种经验和理解关系到人以什么样的身份立足于世界。董先生借助对文学性的肯定，肯定的正是戏剧艺术与人的内在关联以及戏剧艺术在人类文明中的崇高地位。
在《戏剧性简论》中，董先生本着“戏剧有两个生命”，一个“在于文学中”，另一个“存在于舞台上”的出发点，认为“戏剧性”有“文学构成中的戏剧性和演出中的戏剧性之分”。“文学构成中的戏剧性”(董先生称作dramatic或dramatism)即“只存在于文学阅读之中”的戏剧性，包括“人的动作”和“人的意志冲突”之中。“人的动作”分为“外部形体动作”(“面部表情、身段、姿势、说话等”)和“内部心理动作”，二者“互相影响、互相统一”。“人的意志冲突”指由于“精神的，伦理的，也可以是宗教的或政治的”原因激起“人与人之间展开的那种不同欲望、不同激情的冲突”，冲突“改变了剧中人
也论“戏剧性”——与董健先生、谭霈生先生商榷
