第十六章８０年代—９０年代重要作家的文学转型
第一节
余华的转型
一、作者介绍
1960年出生，曾是牙医，后弃医从文。
二、余华创作的转型
1、早期迷恋暴力和死亡，展示的是人和世界的黑暗现象，叙事保持着距离感。
《十八岁出门远行》讲述了十八岁的“我”一次离家远行的经历，其中“我”的主观感受超越了一切客观环境的“真实”，这是余华质疑现实“真实性”，关怀人的生存状况的开始。《十八岁出门远行》片断：
天色完全黑了，四周什么都没有，只有遍体鳞伤的汽车和遍体鳞伤的我。
我
无限悲伤地看着汽车，汽车也无限悲伤地看着我。我伸出手去抚摸了它。它浑身冰凉。那时候开始起风了，风很大，山上树叶摇动时的声音像是海涛的声音，这声音使我恐惧，使我也像汽车一样浑身冰凉。
我打开车门钻了进去，座椅没被他们撬去，这让我心里稍稍有了安慰。我就在驾驶室里躺了下来。我闻到了一股漏出来的汽油味，那气味像是我身内流出的血液的气味。外面风越来越大，但我躺在座椅上开始感到暖和一点了。
我感到这
汽车虽然遍体鳞伤，可它心窝还是健全的，还是暖和的。我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里。分析：
“我”的主观感受超越了一切客观环境的小说文本
“真实”，细腻的个人感觉充满了整个
《一九八六年》以一种自洽式的文本方式，揭示了人类社会无所不在的暴
百度文库爱是看得见萨科技的沃尔克我去额咳咳，省得麻烦迫切为泡温泉，六十多麻烦了看到什么奶力哲学以及背后的权力因素。叙事的假定性，是作者自己叙述出来的，没有必
要与现实生活相印证。
《一九八六年》中学历史老师给自己施行劓刑片段
接着两条手臂有力地摆动了，每摆动一下他都要拚命地喊上一声：
“劓！”
钢锯开始锯进去，鲜血开始渗出来。于是黑乎乎的嘴唇开始红润了。不一会钢锯锯在了鼻骨上，发出沙沙的轻微摩擦声。于是他不像刚才那样喊叫，而是微微地摇头晃脑，嘴里相应地发出沙沙的声音。那锯子锯着鼻骨时的样子，让人感到他此刻正怡然自乐地吹着口琴。然而不久后他又一声一声狂喊起来，刚才那短暂的麻木过去之后，更沉重的疼痛来到了。他的脸开始歪了过去。锯了一会，他实在疼痛难熬，便将锯子取下来搁在腿上。然后仰着头大口大口地喘气。鲜血此刻畅流而下了，不一会工夫整个嘴唇和下巴都染得通红，
胸膛上出现了无数歪曲交叉
的血流，有几道流到了头发上，顺着发丝爬行而下，然后滴在水泥地上，像溅开来的火星。他喘了一阵气，又将钢锯举了起来，举到眼前，对着阳光仔细打量起来。接着伸出长得出奇也已经染红的指甲，
去抠嵌入在锯齿里的骨屑，那骨屑已
被鲜血浸透，在阳光里闪烁着红光。他的动作非常仔细，又非常迟钝。分析：
中学历史老师本身是个文化隐喻，他为自己和别人施加刑法，是权力制度的合法化和结构化的结果，由此作家颠覆了历史的传统叙述。
《古典爱情》、《鲜血梅花》：戏仿小说
余华早期创作小结：①、建构起一个奇异和残忍的文本世界，
生活真实；
②、纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序。
独立于外部世界和
2、后期转向现实主义，将当代中国乡镇生活的贫困、蒙昧和阶级斗争登峰造极的环境作为人物活动的基本前提。探讨人的生存困惑和不灭人性。以平实的民间
百度文库爱是看得见萨科技的沃尔克我去额咳咳，省得麻烦迫切为泡温泉，六十多麻烦了看到什么奶姿态呈现一种淡泊而又坚毅的力量。
《活着》：以福贵的不断目睹亲人死亡的大半生经历，表现了普通人近乎灾难的人生，揭示人现实的混乱、险恶和丑陋。采用了写实主义的手法，人物成为有生命的鲜活个体。《许三观卖血记》：
（1）以平静的语调，描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表示了人在面对厄运时的求生欲望。
（2）具有形式的美感，有意采取民歌因素。简洁的叙事、单纯笨拙的人物、简单对话、刻意的重复手法。（3）“幽默”成为作品的内在肌理《许三观卖血记》片段
他要去的地方是上海，路上要经过林浦、北荡、西塘、百里、通元、松林、大桥、安昌门、靖安、黄店、虎头桥、三环洞、七里堡、黄湾、柳村、长宁、新镇。其中林浦、
百里、松林、黄店、七里堡、长宁是县城，他要在这六个地
血去上海。
方上岸卖血，他要一路卖着
……
他这么站了一会，觉得寒冷起来了，就蹲下去靠着一棵树坐了下来。坐了一会儿，他从胸口把所有的钱都拿出来，他数了数，只有三十六元四角钱，他卖了三次血，到头
来只有一次的钱，然后他将钱叠好了，放回到胸前的口袋里。
就流出了眼眶，寒风吹过来，把他的眼泪吹落在地，
到泪水。他坐了一会儿以后，站起来继续在
大桥，安昌门，黄店，虎头桥，三在以后的旅程里，许三观没有去坐
元六角的船钱，他两次的血白
的水泥船，摇船的是
这时他觉得委屈了，泪水
所以当他伸手去擦眼睛时，没有擦
前走。他想到去上海还有很多路，还要经过环洞，七里堡，黄湾，柳村，长宁和新镇。客轮，他计算了一下，从松林到上海还要花掉三
百度文库爱是看得见萨科技的沃尔克我去额咳咳，省得麻烦迫切为泡温泉，六十多麻烦了看到什么奶卖了，所以他不能再乱花钱了，他就搭上了一条装满蚕茧
兄弟两人，一个叫来喜，另一个叫来顺。
余华后期创作小结
后期放弃了用写作对抗生活的叙述方式，转而通过描绘人物面对人生的态度，表达了对生活的回归。
第一节苏童的“南方世界”
一、生平
1963年生于苏州，出版有《1934年的逃亡》、《妻妾成群》、《妇女乐园》、《红粉》等小说集和《我的帝王生涯》、《米》、《碧奴》等长篇小说。
二、苏童小说的取材
多取材于“历史”，对于“意象”的经营极为关注，尤其擅长表现女性人物的细腻心理。
三、艺术特征
1、在关于旧时中国家族的叙事中，流露出忧伤、衰败的情调；在关于小城镇的叙事中，则专注对残酷青春的书写。
枫杨树系列：如《1934年的逃亡》、《罂粟之家》、《米》
《罂粟之家》：具有宿命论的主题，家族的衰败早已处在性和暴力的冲动中《罂粟之家》片断
沉草好像睡着了。庐方把头探到缸里，看见沉草闭着眼睛嘴里嚼咽着什么东西。“你在嚼什么？”沉草梦呓般地说，“罂粟。”庐方不知道沉草被绑着怎么找到了罂粟，他把沉草从缸里拉起来时才发现那是一只罂粟缸，
里面盛满了陈年的粉
状罂粟花面。庐方把沉草抱起来，沉草逃亡后身体像婴儿一样轻盈。沉草勾住庐方的肩膀轻轻说，“请把我放回缸里。”庐方迟疑着把他又扔进大缸。沉草闭着眼
百度文库爱是看得见萨科技的沃尔克我去额咳咳，省得麻烦迫切为泡温泉，六十多麻烦了看到什么奶睛等待着。庐方拔枪的时候听见沉草最后说，“我要重新出世了。”庐方就在罂粟
缸里击毙了刘沉草。他说枪响时他感觉到罂粟在缸里爆炸了，那真是世界上最强
劲的植物气味，它像猛兽疯狂地向你扑来，那气味附在你头上身上手上，你无处躲避，直到如今，庐方还会在自己身上闻见罂粟的气味，怎么洗也洗不掉。作家在刘氏家谱中记了最后一笔。
枫杨树最大的地主家庭在工作组长庐方的枪声中灭亡，１２月２６日。分析：
具有宿命论的主题，家族的衰败早已处在性和暴力的冲动中香椿街系列：如《刺青时代》《刺青时代》片断
据朱明后来告诉别人说，小拐那天跪在冲床边向他求饶，向红旗和其它人求饶，他的可怜而卑琐的样子令人作呕。朱明和红旗让它过了第一关，但是第二关却是由座山雕控制的。从五金厂的后门出来，他们按照事先的约定把少年小拐扶到座山雕家里，五六个人按住半死半活的少年小拐，
由座山雕为他刺青，刺的不
时为公元１９５０年
是小拐想像中的野猪标志，而是歪歪扭扭的两个字：孬种。刺青的部位不在常见的手臂上，而在少年小拐光洁的前额上，座山雕在完成了他蓄谋已久的工程后得意地笑了，他说的话与红旗如出一辙，山中无老虎，猴子称大王，香椿树街怎能让一个小拐子称王称霸？
我知道那么多人出卖少年小拐缘于一个简单的事实，
他们无法容忍少年小拐
命运如此残忍地
在香椿树街的风光岁月，尽管那是短暂的昙花一现的风光岁月。捉弄了小拐，他额上的孬种标志是一个罕见的物证。
妇女生活系列：如《妇女生活》、《妻妾成群》
百度文库爱是看得见萨科技的沃尔克我去额咳咳，省得麻烦迫切为泡温泉，六十多麻烦了看到什么奶
(建议下载)当代文学部分教案
