同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征:
减省点画
4 为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简
化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画， 写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了
三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干 弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字， 现用横折弯勾代替，一下子省去 了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。
笔势流动
心 1.增加勾挑与牵丝 写楷书是一笔一画地写,
要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑 是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画； 牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝’宇中间的点 画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动， 意态活发.但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观
软 1 礼 是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四 宇，每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因 地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来，不仅书写别扭，而 且结体混乱。
用笔灵活
行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不 大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可
去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅
以从右侧上
勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好 横
竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手 旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连 起来写则更佳。
四体态多变
行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活 动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个 字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意， 同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行 书的长处，
是楷书和草书所望尘莫及的。
4. 带勾点
4 4 （一）点
是由点带出勾挑，女口“不”字，目的是牵引下一字。
写法是先顺势写长点，用笔要由轻而重、由左而右，勾时再用力顿一下，然后迅 速向左下勾出。带勾点要有一定的弯势，不能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能 软弱迟疑。
------- ------- 带下点 是指上下两点一笔带下，如“淤”（于）字。写法 是落笔写上点，用力顿一下，再提笔写下点，最后再用力顿一下，迅速勾出。上 点略明,
I彳;
侧，下点稍平，上下点之间，用一细细的牵丝相连。使上下连贯、粗细分有形态、有动势。
带右点 是由左点带出右点，如“以”字。写法是用笔轻落 重按先写左点，然后提笔写右点，略顿一下用力向右上趯出，趯勾要短小。写带 右点时左点要大右点要小，如两点差不多大，就缺少变化。
合二点 是指左右两点相呼相应，如“六”字。写法是轻落
重按写左点，然后用力向右上勾出，再顺着勾势写右点，最后用力向左下撇出。 合二点虽然中间没有牵丝相连，但要一气呵成，左点与右点之间应左高右低，遥 相呼应。 来是四点，现改写为一横画, 至末端用力折笔向左下勾出。（二）横
是指横画下面带勾，如“然”字。“然”字下面本 是采
用了草书写法。写法是落笔略顿，再向右写横,
是指横画下面带勾，如“然”字。“然”字下面本 是采用
来是四点，现改写为一横画, 至末端用力折笔向左下勾出。
是指横画上面
横
了草书写法。写法是落笔略顿，再向右写横,
上挑横 是指横画上面带挑，如“古”字。写法是在写好一 横后，再用
力一顿翻笔上挑而出.上挑横与下勾横不同处是末端收笔的方向不一 样，前者上挑，后者下勾；上挑是为了顺势写上画，下勾是为了开启下笔。
I丰
_I__!_悬针竖 是指竖画下面尖尖的如针倒悬，如“半”字。写法 是落笔略顿，接着由上
而下、由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端悬，不能东 斜西倒。
是指竖画下面不失如露水倒垂，如“申”字。写法
是落笔略顿，接着由上而下写竖画，至末端再略顿一下，回锋收笔。垂露竖的两 端用笔重而中间用笔轻，两端书写速度慢而中间书写速度快，竖中带挺呈曲势， 如人挺立，显得精神饱满。
行书写法技巧
