北航《艺术素养》在线作业2满分答案

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北航《艺术素养》在线作业2

单选题 多选题 判断题

一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。） 1. ()是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人 A. 亚历山德罗.斯卡拉氐 B. 普罗文扎勒

C. 多米尼科.斯卡拉蒂 D. 帕莱斯特里纳

-----------------选择：B

2. 以下那部歌剧不是莫扎特创作的意大利歌剧 A. 《女人心》 B. 《费加罗婚礼》 C. 《安魂曲》

D. 《唐·乔瓦尼》

-----------------选择：C 3. 歌剧产生于(). A. 德国 B. 法国 C. 意大利 D. 欧洲

-----------------选择：C

4. 18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方包括的是(). A. 意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者 B. “百科全书派”与法国派

C. 法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人 D. 意大利派与法国派

-----------------选择：A

5. 以下哪位不是浪漫主义时期作曲家？ A. 威尔第 B. 罗西尼 C. 比才 D. 亨德尔

-----------------选择：D 6. 莫扎特的《唐璜》又称为()? A. 《女人心》 B. 《茶花女》 C. 《弄臣》

D. 《唐·乔瓦尼》

-----------------选择：D 7. 德国宗教改革发生在() A. 文艺复兴后期

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B. 16世纪 C. 15世纪

D. 与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期 -----------------选择：B

8. 那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是(). A. 佩尔格莱西 B. 维拉尔特

C. 亚历山德罗.斯卡拉蒂 D. 帕莱斯特里纳

-----------------选择：C

9. 在电影《河东狮吼》中，古天乐扮演的男主人公曾演唱了一段由法国作曲家奥芬巴赫创作的歌剧《地狱中的奥菲欧》中的选曲改编的唱段，《地狱中的奥菲欧》属于(). A. 法国大歌剧 B. 法国喜歌剧 C. 法国趣歌剧 D. 法国轻歌剧

-----------------选择：C

10. 意大利趣歌剧《女仆做夫人》是().的作品 A. 亚历山德罗.斯卡拉蒂 B. 佩尔格莱西 C. 卢梭 D. 狄德罗

-----------------选择：B

11. 以下()是浪漫主义歌剧作曲家 A. 舒伯特 B. 舒曼 C. 比才 D. 海顿

-----------------选择：C 12. 进行歌剧改革的是()? A. 格鲁克 B. 亨德尔 C. 威尔第

D. 蒙特威尔第

-----------------选择：A 13. 意大利正歌剧又称(). A. 威尼斯歌剧 B. 意大利喜歌剧 C. 那不勒斯歌剧 D. 幕间剧

-----------------选择：C 14. 法国大歌剧产生于(). A. 19世纪末期 B. 19世纪初期

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C. 18世纪末期 D. 18世纪初期 E. 18、19世纪之交

-----------------选择：A

15. 至今仍活跃在歌剧院舞台的轻歌剧《蝙蝠》的作者是： A. 老约翰·施特劳斯 B. 小约翰·施特劳斯 C. 瓦格纳 D. 格鲁克

-----------------选择：B 16. 《女仆做夫人》属于(). A. 意大利正歌剧 B. 意大利喜歌剧 C. 意大利趣歌剧 D. 意大利谐歌剧

-----------------选择：C

17. 歌剧《奥菲欧与尤丽迪茜》的故事情节取自()? A. 希腊神话 B. 罗马神话 C. 民间故事 D. 童话

-----------------选择：A 18. ()属于法国喜歌剧体裁； A. 布瓦尔迪厄的《白衣夫人》 B. 比才的《卡门》

C. 奥芬巴赫的《美丽的海伦》 D. 古诺的《罗密欧与朱丽叶》 -----------------选择：B 19. 帕莱斯特里纳风格指的是() A. 无伴奏合唱风格

B. 壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格

C. 无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格 D. 复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格 -----------------选择：A 20. 法国趣歌剧的创始者是(). A. 德国作曲家奥芬巴赫 B. 法国作曲家奥芬巴赫 C. 法国作曲家比才

D. 法国作曲家莫里亚克； -----------------选择：A 北航《艺术素养》在线作业2

单选题 多选题 判断题

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二、多选题（共 20 道试题，共 40 分。） 1. 佛兰德乐派的主要贡献是(). A. 调音乐获得了高度发展 B. 世俗音乐获得极大发展

C. 在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调

D. 建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系 -----------------选择：AC

2. “卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家(). A. 佩里 B. 卡契尼 C. 里努契尼 D. 科尔西

-----------------选择：ABCD 3. 众赞歌的特点有().

A. 歌词不再用拉丁文，而用德语

B. 音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体 C. 歌词和音乐都清晰可闻

D. 曲调由格里高利圣咏改编而成 -----------------选择：ABC 4. 意大利正歌剧的艺术特点是(). A. 以严肃的悲剧和历史剧为主要题材 B. 三幕

C. 宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心 D. 屏气合唱和舞蹈

-----------------选择：ABC 5. 马丁.路德创作了(). A. 《上主是我坚固保障》 B. 《我心烦意乱》 C. 《德国弥撒曲》 D. 《马赛曲》

-----------------选择：AD

6. 亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有(). A. 《光荣的胜利》 B. 《埃拉克雷利》 C. 《万应解毒药》 D. 《幸福的陷阱》

-----------------选择：ABCD 7. 意大利趣歌剧源于(). A. 田园剧 B. 正歌剧

C. 意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧 D. 幕间剧

-----------------选择：CD

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8. 歌剧产生于(). A. 文艺复兴晚期 B. 巴洛克初期

C. 17世纪末18世纪初 D. 16世纪末17世纪初

-----------------选择：BD 9. 意大利正歌剧的艺术特点是(). A. 以严肃的悲剧和历史剧为主要题材 B. 三幕

C. 宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心 D. 屏气合唱和舞蹈

-----------------选择：ABC 10. 卡梅拉塔”社团的目标是要(). A. 发明歌剧

B. 复兴古希腊戏剧

C. 恢复古希腊音乐的本色 D. 复兴古罗马音乐风格

-----------------选择：BC 11. 那不勒斯歌剧乐派确立了(). A. 返始咏叹调 B. 清宣叙调

C. 用乐队伴奏的戏剧性宣叙调 D. 意大利序曲

-----------------选择：ABCD 12. 18世纪的德国歌唱剧作品有(). A. 科菲的《大难临头》

B. 希勒和魏塞合作的《狩猎》 C. 莫扎特的《后宫诱逃》

D. 希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》 -----------------选择：ABD 13. 早期歌剧的特点是(). A. 没有纯器乐曲 B. 用小组乐器伴奏 C. 化妆演出

D. 采用通奏低音伴奏的宣叙调 -----------------选择：ABD

14. 文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有(). A. 恢复会众同唱众赞歌的制度 B. 歌词尽量采用德语 C. 采用简朴明朗的和声体 D.

使歌词和旋律清晰可闻

-----------------选择：ABCD

15. 威尼斯乐派的主要代表作曲家有().