在这时考虑是将这两个都具有一定表现力的舞台画面重合。俄狄 浦斯内心矛盾和外在压力的激化使得灯光在表现的时候必须兼顾 这两个方面，并把这种激化所产生的冲突以强烈的视觉几次的叠 加传达给观众。
诚然，前两种表现方法也是可取的，同样具有感染力，舞台的视 觉效果也不错，但是它们都太侧重一个方面，只是并行式地表达 。我觉得第三种方法是一个非常典型的灯光蒙太奇段落。两种灯 光效果可以被分解开来看，被分解的灯光效果同样是有表现力的 ，但是，把它们同时“播放”之后，给人的感觉却异常强烈。在 一个舞台画面内同时表现生理和心理上的两种矛盾冲突，使观众 从这样的一个组合画面解读到了人物的心理状态和悲剧情节。和 电影的蒙太奇一样，舞台灯光蒙太奇用灯光的变化产生同时性效 果以ABAB式的结构展现给观众。蒙太奇语法基于人物心理来表现 戏剧冲突和外化人物情感，灯光蒙太奇是结构和形象的同时表现 ，在造型结构的同时概括出戏剧形象，让观众在第一时间尽量多 的理解作者想要表现的内心思想。
又如在表现《莎乐美》中莎乐美遇见先知约翰一场，曾看到过这 样一个处理方法：莎乐美和先知分别站在舞台的上下场门附近， 以舞台中线为界，莎乐美说话时，半台的红光开启；先知说话时 ，半台的浅蓝光开启，并且随着两个人说话频率的加快，灯光在 控制的时候也相应加快了这种交替的速度。最后两人处于对峙的 状态时，灯光也出现两个半台的两种对比色的对峙。
在这个例子中也运用了灯光蒙太奇方法。将两种不同的心理状态 交替表现在舞台上，并且以灯光速度上的变化强调人物当时矛盾 的加剧。这个灯光蒙太奇段落也可以进行拆分：一部分是光色上 的对立，另一部分是节奏上的变化。两个部分按照观众的视觉逻 辑关系组合在一起，形成两条线?先知和莎乐美。这两条心理线 同时有节奏展开，暗示着双方的冲突。红和蓝两种高对比度的颜 色割裂了舞台，形成了互不相融的空间结构。可见，灯光蒙太奇 也可以用不同的颜色和变化速度上的快慢将人物的内心世界直接 表现在画面效果上，从而帮助观众理解剧本寓意，这种心理机制 的表现是内心矛盾的高度概括。
灯光蒙太奇是一种光的剪辑，是利用不同灯光效果的组接产生的 高于舞台画面本身戏剧形象的形象，是观众通过灯光的变化，理 解剧本含义之后概括出的内容。当然，灯光蒙太奇段落是可以被 分解并用传统的方式来表达的，但就视觉力度上，这种分解对形 象的概括就要模糊得多了。比如《莎乐美》中，如果只用颜色上 的对峙而没有节奏的变化，总给人感觉没有把人物当时的内部交 流交待清楚。因为灯光蒙太奇是各种有一定表现力的灯光效果通 过一定的视觉逻辑关系进行排列组合的效果，是舞台演剧中最具 表现力的部分,因此掌握舞台灯光蒙太奇语言的实质和表现手法 将大大有助于剧本的表现，有助于对剧本人物的造型，有助于舞 台和电影两个艺术门类的借鉴和交融。 应急照明系统设计种类及相关介绍
近年来，大型公建越来越多，尤其是人员较为密积的酒店、商场 、写字楼，在紧急状况下的人员疏散是一个很现实和重要的问题 ，这对应急照明系统的合理设置提出了新的问题。 应急照明包括以下几种：
1.正常照明失效时，为继续工作（或暂时继续工作）而设的 备用照明；
2.为使人员在火灾情况下，能从室内安全撤离至室外（或某 一安全地区）而设置的疏散照明；
3.正常照明突然中断，为确保处于潜在危险的人员安全而设 置的安全照明。
就其功能而言，应急照明是十分重要的，它涉及到人身安全 的问题，所以应急照明系统设计的合理性是其可靠性的关键。 实践中应急照明系统作法比较普遍的有四种： 1.采用浮充蓄电池灯作为应急照明灯；
2.采用双电源切换箱作为应急照明供电电源；
3.采用浮充蓄电池灯，其供电电源为双电源切换箱； 4.采用集中浮充应急照明箱。
第一种方法其优点是使用比较灵活，浮充蓄电池灯之间相对 独立，互不干扰，可以不用双电源供电，设计、施工容易。对于 电源异常时可实现不间断照明，有的产品可实现十分灵活的远程 控制及监视，甚至可根据事故现场情况设定疏散通道走向。其缺 点是价格较高，使用不善容易损坏，维修、保养工作量较大，维 护成本高，使用寿命相对较短，实现远程控制及监视所需投资很 大。浮充蓄电池灯的使用对管理人员的素质要求较高，因为如果 管理不善浮充蓄电池灯的电源在正常状态下被意外切断，应急灯 进入放电工作状态，而这个放电时间可能很长，一般都在几小时 以上，而规范和灯具自身要求最多不超过一小时。这样使用灯具 的寿命受到很大的影响，不用多久就会损坏，维修更换不及时， 在紧急状态下不能正常工作，使情况恶化。从经济角度来说，这 种方法初投资较大，维修更换成本较高，而且浮充蓄电池灯需定 期充放电，否则会出现充放电失灵、电池失效等问题。所以，这 种作法比较适用于面积较小、双电源很难解决的建筑和对疏散指 示照明要求极高的建筑。
第二种方法是把应急照明按二级或一级负荷用双电源供电， 其供电应为独立的回路，双电源应在末端切换。优点是成本较低 ，寿命较长，单箱控制面积较大，如果供电电源和线路能保证， 供电时间可以足够长；在电箱二次回路可以加远程控制及监视， 可对其下的分支回路进行监测，也可对多台装置进行监测与监控 ，系统易用性强。缺点是对供电电源和线路的可靠性要求较高； 双电源切换的间隙应急照明出现间断，如果两路电源均出现问题 就不能保证疏散要求。这种方法适用于双电源容易解决、面积较 大、非重要的建筑。
第三种方法从某种角度可以看作是前两种方法的集成，它同 时具有前两种方法的优点，而且性能非常可靠，但成本比前两种
方法都要高。这种方法适用于双电源容易解决、面积较大、非常 重要的建筑。第四种方法其优点是成本较低，寿命较长，单箱控 制面积较大，在电箱二次回路可以加远程控制及监视，设计、施 工容易，电源部分设计灵活，使用用途可以延伸。现有的集中供 电箱体自身可以耐火，箱内导线阻燃，可以适合火灾现场。对于 较大型建筑自身设有电气竖井，它可放置于竖井中，防火问题更 易解决。因为箱体为独立设置，不用担心无关人员误操作，管理 比较方便、安全。另外，蓄电池集中放置在箱体内，灯具自身不 带浮充蓄电池，经济性上比较合理，维修、维护工作量少，故障 率低，寿命较长，一般在１０年以上。从经济性方面比较这种方 式与采用浮充蓄电池灯方式相比投资减少３０％左右，而且规模 越大该项投资越低。在设计、使用时可以做出多种方案：对非重 要部分可用单电源供电，可以减少施工的复杂性，提高经济性； 对重要负荷可采用双电源供电，即使两路电源均出现问题时，仍 可由电池组供电，可实现不间断照明，能保证疏散要求。供电时 间可根据实际负荷量来改变电池组的容量，使用灵活；因其可以 实现三电源供电，大大提高了系统的可靠性。如有必要可直接为 ２４Ｖ直流负荷供电，使其用途可以延伸。集中供电方式可以对 应急电源装置的电池组充放电状态、充放电电压、电流进行监测 ，对其下的分支回路进行监测；也可对多台装置进行监测与监控 ，增强了系统的可控性和易用性。这种方法相对第二种方法的投 资要高，但适用范围广、可靠性高，对于不同类型的建筑有很强 的通用性，应用灵活。对于应急照明的设计还有其它方法，但也 是这三种方法的组合和衍生，在实际应用中，可以根据工程的实 际情况灵活运 [转帖]5
灯光相关资料摘录
“照明质量，考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作面 亮度与最暗面亮度之比 ，同时要考虑主体物与背景之间的亮度 与色度比。 光的方向性和扩散性，一般需要有明显的阴影和光 泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无阴影的照明 应该选择有扩散性的光源。避免眩光，光源的亮度不要过高，增 大视线和光源之间的角度，提高光源周围的亮度，避免反射眩光 。”
资料（摘录leonwork） 室内照明设计的参考程序
1，明确照明设施的用途和目的 ，明确环境的性质，如为办公， 商场，体育场馆 ，确定照明的目的，确定需要照明设施所达到 的目的，如功能或气氛
2，确定适当的照度 ，根据照明的目的或者使用要求确定适当的 照度，根据使用要求确定照度分布 ，:根据活动性质，活动环境 及视觉条件，选顶照度标准。
3，照明质量，考虑视野内的亮度分布，室内最亮的亮度，工作 面亮度与最暗面亮度之比 ，同时要考虑主体物与背景之间的亮
度与色度比。 光的方向性和扩散性，一般需要有明显的阴影和 光泽面的光亮场合，选择有指示性的光源，为了得到无阴影的照 明应该选择有扩散性的光源。避免眩光，光源的亮度不要过高， 增大视线和光源之间的角度，提高光源周围的亮度，避免反射眩 光 。
4，选择光源， 考虑色光效果及其心理效果，需要识别色彩的工 作地点及天然光不足的 房间可采用荧光灯，目的物的变色与变 形，室内装饰等效色彩效果及气氛等 ，发光效率的比较，一般 功率大的光源发光效率高，一般荧光灯是白织灯的3-4倍 ，考虑 光源使用时间，白织灯约为1000小时，荧光灯约为3000小时 ， 考虑灯泡的表面温度的影响，白织灯各种放置方向的表面温度不 同，荧光灯的表面温度约为40
5，确定照明方式，根据具体要求选择照明类型，按活动面上的 照明类型分类：直接照明，半直接照明，漫射照明（完全漫射照 明及间接照明）半间接照明，间接照明 ，:吸顶灯镘射照明 ， 吊灯半间接照明 ，壁灯半间接照明 ，台灯和投射灯属于直接照 明，按活动面上的照度分布分类：一般照明，局部照明，混合照 明 ，发光顶棚设计，光檐（或光槽）光梁（或光带）发光顶堋 等（设格片或漫射材料）
6，照明器的选择 ，灯具的效率，配光和亮度，灯具的形式和色 彩，考虑与室内整体设计的调和 ，外露型灯具，随房间进深的 增大，炫光变大，下面开敞型的也有这种情况，但比半截光灯具 炫光少，镜面型的截光灯具（不带遮挡）带棱镜面板型灯具均具 有限制眩光的效果 。
7，照明器布置位置的确定 ，接照度的计算，逐点计算法：各种 光源（点，线，带，面）的直接照射。 均照度的计算，利用系 数法：同时确定灯具的数量，容量及布置 。（略） 8，电气设计
9，经济及维修保护
10，与建筑。室内及设计师协调，与室内其他设备统一，如空调 ，烟感，音响等
leonwork与所有人说:住宅照明设计应使室内光环境实用和舒适 。卧室和餐厅宜采用低色温的光源
leonwork与所有人说:起居室的照明宜考虑多功能使用的要求， 如设置一般照明、装饰照明、落地灯等，有时可在起居室设置调 光装置，以满足不同功能的需要。
leonwork与所有人说:餐厅局部照明要采用悬挂式灯具，以突出 餐桌的效果为目的，同时还要设置一般照明，使整个房间有一定 程度的明亮度，显示出清洁感
leonwork与所有人说:厨房的灯具应选用易于清洁的类型，如玻 璃或搪瓷制品灯罩配以防潮灯口，并宜与餐厅用的照明光源显色 性相一致或近似
leonwork与所有人说:门厅是进入室内给人以最初印象的地方， 因此要明亮，灯具的位置要考虑安置在进门处和深入室内的交界
处，这样可避免在访者脸上出现阴影
leonwork与所有人说:在门厅内的柜上或墙上设灯，会使门厅内 产生宽阔感
leonwork与所有人说:走廊内的照明应安置在房间的出入口、壁 橱、特别是楼梯起步和方向性位置。设置吊灯时要使照明下端距 地面1.9M以上。楼梯照明要明亮，避免危险
leonwork与所有人说:卫生间需要明亮柔和的光线，因卫生间内 照明器开关频繁，所以选用白炽灯作光源较适宜。
leonwork与所有人说:卫生间的灯具位置应避免安装在便器或浴 缸的上面及其背后。开关如为跷板式时宜设于卫生间门外，否则 应采用防潮防水型面板或使用绝缘绳*作的拉线开
leonwork与所有人说:厕所内的照明灯具应安装在便器的前上方 色温度
因为大部分光源所发出的光皆通称为白光，故光源的色表温度或 相关色温度即用以指称其光色相对白的程度，以量化光源的光色 表现。根据Max Planck的理论，将一具完全吸收与放射能力的标 准黑体加热，温度逐渐升高光度亦随之改变；CIE色座标上的黑 体曲线（Black body locus）显示黑体由红??橙红??黄??黄白?? 白??蓝白的过程。黑体加温到出现与光源相同或接近光色时的温 度，定义为该光源的相关色温度，称色温，以绝对温K（Kelvin ，或称开氏温度）为单位（K=℃+273.15）。因此，黑体加热至 呈红色时温度约527℃即800K，其他温度影响光色变化（如表1） 。
光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当中画光的光色 亦随时间变化：日出后40分钟光色较黄，色温3,000K；正午阳光 雪白，上升至4,800-5,800K，阴天正午时分则约6,500K；日落前 光色偏红，色温又降至纸2,200K。其他光源的相关色温度（见表 2）。
因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时，对该光源光 色表现的评价值，并非一种精确的颜色对比，故具相同色温值的 二光源，可能在光色外观上仍有些许差异。仅冯色温无法了解光 源对物体的显色能力，或在该光源下物体颜色的再现如何。 显色性
光源对物体的显色能力称为显色性，是通过与同色温的参考或基 准光源（白炽灯或画光）下物体外观颜色的比较。光所发射的光 谱内容决定光源的光色，但同样光色可由许多，少数甚至仅仅两 个单色光波纵使而成，影响所及，对各个颜色的显色性亦大不相 同。二相同光色的光源会有相异的光谱组成，光谱组成较广的光 源较有可能提供较佳的显色品质。 当光源光谱中很少或缺乏物 体在基准光源下所反射的主波时，会使颜色产生明显的色差 (color shift）。色差程度愈大，光源对该色的显色性愈差。演
色指数系数（Kau fman）仍为目前定义光源显色性评价的普遍方 法。
显色指数与显色性的关系
1.关于室内灯光设计的一些知识
