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历史文献纪录片中蒙太奇的运用
作者：姚冬梅
来源：《新闻传播》2016年第09期
【摘要】1908年格里菲斯的一把剪刀将电影真正带入了艺术的殿堂，蒙太奇的诞生使得镜头组接之间产生了魔术般的效果，散碎镜头的条理性整合产生了一种新的语言形式——蒙太奇语言。本文着重从历史文献本身与蒙太奇的关系、蒙太奇在历史文献纪录片创作中的运用两个方面进行论述。
【关键词】历史文献纪录片；蒙太奇；视觉艺术
伴随着一次又一次的产业革命，生产力的不断进步把人类的历史一次又一次地带入新的纪元。历史文献纪录片的诞生，为历史本身带来了全新的生命。在技术和理念的不断革新下，文献纪录片正在以全新的方式，不断地把历史包装得更加真切，努力缩短与时代的距离，让观众更直观、更清晰地看到历史的足迹。
蒙太奇作为一种电影手法，为影片的叙事增添了神奇的魔力。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。近年来，随着纪录片产业的不断发展，这一电影手法也被借鉴到历史文献纪录片中，并取得了意想不到的效果。 一、历史文献与蒙太奇思想的不谋而合
从人类的发展历程来看，人类过去与现在的很多东西从思维原理上出奇地相似。历史文献与蒙太奇思维就是这种现象的典型。 （一）线性历史观与长镜头叙事
影视当中的蒙太奇其本质就是在探讨关于时间和空间的问题，秉承客观规律讲究时空统一的思想，体现在影视艺术上就成了长镜头学派。在部分历史文献的整理方式上来看，也呈现了这样的思维体系。史书中的编年体和断代体的行文模式和记录方式就充分体现了这样的规律。 历史文献的编撰直接体现了线性的历史观。编年体是以年代为线索编排有关历史事件。编年体史书以时间为中心，按年、月、日顺序记述史事。如《春秋》、《左传》、《资治通鉴》。而断代体虽然记录的是历史上某一段时间所发生的事件，虽然时间跨度较短但对事件的记录则更为详尽，如《汉书》。这种严格依照时间的线性规律进行记录的史书就充分地体现了长镜头学派的创作思想。而“编年体”这种编修史书的方式也是我国最为古老的史书撰写方式，这也符合了电影发展史中长镜头的特质。
历史文献纪录片中蒙太奇的运用
