筝曲《云裳诉》中的诗情与筝韵
摘要：《云裳诉》作为诗歌与乐曲融合的代表作之一，本文以其为例，通过对《云裳诉》和《长恨歌》
的关联性介绍，进而对这场跨越千年的曲与诗的交融进行结构上的划分和分析。之后分段分析了《长恨歌》为题材创作的《云裳诉》其中的故事主线一、杨妃入宫深受宠，二、兵乱事发难分舍，三、马嵬生死永别离，四、思而不得徒叹息中四个部分暗含的诗歌情感表达，最后通过对乐曲中气息与曲协同的气韵美，“碗碗腔”独特性音韵美，古筝曲中的意韵美三方面论述，多方面道出《云裳诉》中的筝韵之美。
关键词：《云裳诉》；诗歌；诗情；筝韵
Topic:The Poetry Emotion and Gu zheng Rhymes in the Zheng
Qu \
Abstract：\
takes it as an example, through the introduction of the association between \and then the structural division of these two classic works and analysis. After that, the author analyzes the main story of the story of \was deeply favored by the emperor, the second, the lover was forced to separate, the third, the love and life were separated, and the emperor alone missed the emotional expression of the poem contained in the four parts of the woman, and finally passed the breath of the music. The beauty of the rhyme, the uniqueness of the \cavity\Chang Su\
Key words: \
一、《云裳诉》创作背景
古筝原名秦筝，距今有两千五百余年的历史，后被人冠以“古”字，故称为古筝。自古我国对古筝就极为推崇，并有“群声之祖，万乐之师”的美称。汉《古诗十九首》中有句：“今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙之神。”汉侯瑾《筝赋》有句：“苞群声以作主，冠众乐而为师，移风易俗，混同人伦，莫有尚于筝者矣。”鲁迅有《赠人》（其二）诗：“秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻，须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。”不难见得古筝的重要地位。
《云裳诉》的素材取自于《长恨歌》，又在《长恨歌》的基础上进行了故事上的融合和情感上的扩充，曲中暗含了《长恨歌》故事的主线。大多数前辈只是单纯的对诗歌或者乐曲进行分析，亦或者是手法和结构分析，《云裳诉》之美渐渐成为一种说不清道不明的东西。《云裳诉》和《长恨歌》作为一场跨越千年的
和鸣，曲中有诗，诗中又有曲。诗有诗情，筝有筝韵。其乐曲以完美的音乐形象，深刻而具体地描绘了景物与人的思想感情，种种手法尽显其中，民族乐器和西洋乐器，现代音乐和民间音乐完美的结合，诗和曲的完美交融表现出了“此恨绵绵无绝期”的诗情和“尽将心事付筝弦的”的筝韵。
《云裳诉》是我国著名作曲家周煜国于2002创作的一首古筝协奏曲，由古筝演奏家袁莎女士演奏。该曲创作素材取自白居易长篇叙事名篇《长恨歌》，并在原本的故事基础上进行延伸和在创作。乐曲在内容上大胆的使用陕西戏曲元素秦腔。并创造性的打破传统古筝模式，将钢琴曲融入其中，又发挥了古筝的按滑音和快速颤音等技法，深刻地表现了诗句的内容，创作出了具有浓郁地方特色及缠绵哀婉的主旋律音乐。综上种种创新型做法使得该作品在情感表达上，文化内涵上，技术手法，深远意义上成为筝曲中的标杆之作，具有极强的研究价值。
《长恨歌》是我国唐代三大诗人之一白居易，于公元806年即唐宪宗元和元年创作的长篇叙事诗。全诗歌大体可以分为四个部分，第一部分从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”，共十五句，诗人用华丽热情的笔触描写了唐玄宗和杨贵妃的爱情生活，极尽描写君王对贵妃之宠，却又暗藏伏笔；第二部分从“渔阳鼙鼓动地来”到“黄埃散漫风萧索”，共六句，主要写唐玄宗万般无奈，杨贵妃魂断马嵬，凄伤哀绝；第三部分从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”，共十六句，主要写唐玄宗对杨贵妃无尽的思念之情，还有无尽的寂寞哀伤。最后一个部分从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”共二十三句，主要讲道士代替唐玄宗仙山寻找贵妃，唐玄宗长恨绵绵。该诗以唐玄宗和杨贵妃的悲剧爱情为主题，并在此基础上加以艺术化的创作，诗歌语言精练，形象优美，抒情叙事手法多变，在千百年间广为世人传唱，且对于后世有诸多品鉴意义。
《云裳诉》是我国著名作曲家周煜国于2002创作的一首古筝协奏曲，由古筝演奏家袁莎女士演奏。该曲素材取自白居易长篇叙事诗《长恨歌》，乐曲改编与其早年创作的古筝曲《乡韵》。其中曲名“云裳”二字取自李白《清平调》“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”前半段。后缀一个“诉”字铭定全曲凄转哀绝的感情基调。该曲在传统秦筝的古朴庄重的风格上融入现代筝曲婉转悠扬的旋律，在原本《乡韵》的基础上题材、技术手法、题材都有很大程度的改进和延伸。其中陕西音调“碗碗腔”的使用，“摇指”的出色使用让唐玄宗与杨贵妃凄惋哀怨的悲剧爱情更显的生动形象。
二、作品结构剖析
《云裳诉》乐曲调性为G徵调式，节拍以2/4拍和4/4拍为主。乐曲在音乐特征上沿用了传统音乐“散、慢、中、快、散”的特点，并大胆创新使用现代化作曲手法，在三部曲式的前提下增加了华彩和尾声部分。其音乐创作的主要题材
源自于传统秦腔，欢音与苦音交替应用。其内在情感表达和《长恨歌》故事主线高度契合。曲式结构上主要分为引子、A慢板、B快板、华彩、A慢板再现、尾声。从故事情节的表达《云裳诉》可以大体可以分为四个部分。第一部分杨妃入宫深受宠（第1小节到第51小节），第二部分兵乱事发难分舍（第52小节到第191小节），第三部分马嵬生死永别离（第192小节到第210小节），第四部分思而不得徒叹息（第第一部分： 小节： 分类： 小节数：
该部分从整体来看为古筝主奏，钢琴伴奏。引子部分调性方面“变宫”F 的音高为主，主要稳定在原位 7 上。A慢板部分首调为微升“4”、微降“7”。慢板部分的整体旋律基本低于四度的音程关系。其中“清角”和“清羽”音体现了陕西音乐的独特特性。第一部分承担了故事情节中的情感渲染和故事起因的铺垫，奠定了全曲悲伤的情感基调。突出贵妃对爱情的向往，暗示危机而后的危机。 第二部分： 小节： 分类： 小节数：
该部分前五个小节钢琴独奏，后古筝主奏钢琴伴奏。本段在手法上运用大量的大指快速双托和双劈，节奏渐快而充满激情，其中双指快速滑按的左手技巧的使用也十分亮眼。该部分在故事情节上属于故事发展阶段突出有情人分舍之难，君王无奈。 第三部分： 小节： 分类： 小节数：
该部分属于华彩部分，前部分古筝独奏，后部分为钢琴独奏过渡。主要为“清角”和“清羽”音的二度下行。结构公整，音乐厚度较强。华彩部分作为故事的高潮，音乐情感表达十分强烈突出爱人身死，浓切的悲伤情境。
华彩 1-12 马嵬生死用别离 192-210 连接 13-14 A慢板 15-51 兵乱事发难分舍 52-191 B快板 52-191 引子 1-12 211
小节到第
239
小节）。
杨妃入宫深受宠 1-51 连接 13-14 A慢板 15-51
筝曲《云裳诉》中的诗情与筝韵-艺术设计-毕业论文
