室内设计师考核标准

这对人们的生活就是一种真实'．他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及虹、黄、青三原色，间或以黑、灰，白等色彩相配置．风格攘的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性．建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调，图 lo — 19(d) 为 v ．杜斯堡等的住宅形体设计，图为 v ?杜斯堡设计的斯特拉斯堡的咖啡馆式电影厅。 六、超现实派

超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间 七、解构主义派

解构主义是本世纪 60 年代，以法国哲学家 J ?德里达

装饰艺术派起源于 20 年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法．装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、槽口及建筑腰线、顶角线等部位．上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法．?近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样．图 10 — 22 所示为上海和干饭店大堂室内，装饰图形富有文化内涵，灯具及铁饰栏板的纹样极为精美，井格式平顶粉刷也具有精细图案，该大堂虽为近期重新装修，但仍保持原有建筑及室内典型的装饰艺术派风格，图 10 — 23 为上海淮海路新建巴黎春天百货公司的商场内景，从室内多层次的线型图案及装饰特点，也可归入装饰艺术握手法。

当前社会是从工业社会逐渐向后工业社会或信息社会过渡的时候，人们对自身周围环境的需要除了能满足使用要求、物质功能之外，更注重对环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求．室内设计不同艺术风格和流派的产生、发展和变换，既是建筑艺术历史文脉的延续和发展，具有探刻的社会发展历史和文化 的内涵，同时也必将极大地丰富人们与之朝夕相处活动于其间时的精神生活。 第四章 室内陈设艺术 第一节 家具的发展 一、我国传统家具

明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式筒捷、构造合理著称于世．其基本特点是； (1) 重视使用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的靠背曲线和扶手形式。

(2) 家具的构架科学，形式简捷，构造合理，不论从整体或各部件分析，既不显笨重又不过于纤弱。 (3) 在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的附加装饰．明代家具常用黄花梨、紫檀、红木、楠木等硬性木材，并采用了大理石、玉石、贝螺等多种镶嵌艺术。 清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗、艇重，但由于其肆饰精美、豪华富丽，在室内起到突出的装饰效果，仍然获得不少中外人士的喜欢，在许多场合下至今还在沿用，成为我国民族风格的又一杰出代表 3 ．巴洛克时期 (1643 — 1700 年 )

(1) 法囚巴洛克风格亦称法国路易十四风格，其家具特征为：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，虽然用了垫子，采用直线和一些圆弧形槽线相结合和矩形、对称结构的特征，采用橡木，檀桃木及某些欧椴和梨木，嵌用斑木、鹅掌楸木等，家具下部有斜撑；结构牢固，直到后期才取消横档：既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画，在这个时期的发展过程中，原为直屉变为曲线腿，

桌面为大理石和嵌石细工，高靠背椅，靠靖布置的带有精心雕刻的下部斜撑的蜗形髓狭台：装饰图案包括嵌有宝石的旭日形饰针，围绕头部有射线，在卵形内双重“ L ”形，森林之神的假面，“ c '“铲形曲线，海豚、人面狮身、狮头和爪、公羊头或角、橄榄叶、菱形花、水果、蝴蝶、矮棕桐和睡莲叶不规则分散布置及人类寓言、古代武器等

4 ．洛可可时期 (1730~1760 年 )

(1) 法国路易十五时期的家具特征：家具是娇柔和雅致的，符合人体尺度，重点放在曲线上，特别是家具的腿，无横档，家具比较轻巧，因此容易移动；枝桃木、红木，果木均使用，以及薛料、蒲制品和麦扦；华丽装饰包括雕刻、镶嵌、镀金物、抽漆、彩饰、镀金。初期有许多新家具引进或大量制造，采用色彩柔和的织物装饰家具，图案包括不对称的断开的曲线、花、扭曲的谴涡饰、贝壳、中国装饰艺术风格、乐器 ( 小提琴、角制号角、鼓 ) 、爱的标志 ( 持弓剑的丘比特 ) 、花环、牧羊人的场面、战利晶饰 ( 战役象征的装饰布置 ) 、花和动物．

5 ．新古典主义 (176041789 年 )

(1) 法国路暑十六时期的家具特征，古典影响占统治地怔，家具更轻、更女性化和细软，考虑人体舒适的尺度，对称设计，带有直线和几何形式，大多为喷漆的家具，橱柜和五斗柜是矩形的，在箱盒上的五金吊环饰有四周框架图案，座椅上装座垫，直线腿，向下部逐渐变细，箭袋形或细长形，有凹槽，椅靠背是矩形、卵形或圆雕饰，顶点用青铜制，金属镶嵌是有节制的，镶嵌细工及镀金等装潢都很精美雅致，装饰图案源于希腊 ( 图 7 — 19) ．

(2) 法国帝政时期 (1804~1815 年 ) ：家具带有刚健曲线和雄伟的比例，体量厚重，装饰包括厚重的干木板、青铜支座，镶嵌宝石、银、浅浮雕、镀金，广泛使用漩涡式曲线以及少量的装饰线条，家具外观对称统一 t 采用暗销拍胶粘结构。 1810 年前一直使用红木，后采用橡本、山毛榫、枫木、柠撮木等 ( 田 7 — 20) ．

(3) 英国摄政时期 (181141830 年 ) ；设计的舒适为主要标准，形式、线条、结构、表面装饰都根简单，许多部件是矩形的，以红本、黑，黄檀为主要木材．装饰包括小雕刻、小凸线、雕楼台金，黄铜嵌带，狮足，采用小脚轮 ( 图 7 — 21) ，柜门上采用金属线格． 6 ．维多利亚时期 (1830~1901 年 )

是 19 世纪混乱风格的代衰，不加区别地综合历史上的家具形式．图案花纹包括古典、洛可可、哥特式，文艺复兴、东方的土耳其等十分嘱杂。设计趋于退化． 1880 年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术，如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹簧，装饰包括镶嵌、油漆，镀金，雕刻等．采用虹本、橡木、青龙木、乌木等．构件厚重，家具有舒适的曲线及圆角 ( 图 7 — 22) 。 三，近现代家具

19 世纪末到 20 世纪初，新艺术运动摆脱了历史的束缚，澳大利亚托尼 (Thone) 设计了曲本扶手椅 ( 图 7 — 23a) ．继新艺术运动之后，风格振兴起，早在 1918 年，里特维尔德设计了著名的红、黄、蓝三色椅 ( 图 7 — 23 ／ ,) ．井在 1934 年设计了 Z 字形椅 ( 图 7 — 23c) ．西方许多著名建筑师都亲自设计了许多家具，如鞍特 (1896 ～ 1959) 为 Larkin 建筑设计了第一把金属办公椅 ( 图 ? — 23d,L 勒?柯布酉耶 (1887~1965) 在 1927 年设计的镀铬钢管构架上用皮革作饰面材料的可调整角度的躺椅 ( 囤 7 — 23e) ，在 1929 年设计的可转动的扶手椅 ( 图 7 — 23f) 。米斯在 1929 年设计的“巴塞罗那”椅，也著名于世 ( 田 ? — 23g) 。

在不到 100 年的时间里，现代家具的掘起使家具设计发生了划时代的变化，设计者关于使用的基本出发点是，考虑现代人是如何活动、坐、躺的 ? 他们的姿态和习惯与中世纪或其他年代有什么变化 ? 他们拥有哪些东西要储藏或使用 ? 对于这些现实情况，怎样布置最为适宜 ? 现代家具的成就，主要表现在以下几方面： (1) 把家具的功能性作为设计的主要因素．

(2) 利用现代先进技术和多种新材料、加工工艺，如冲压、模铸、注塑、热固成型、镀铬、喷漆、烤漆等．新材料如不锈钢、铝合金板材、管材、玻璃钢、硬质塑料、皮革、尼龙、胶合板、弯曲木，适合于工业化大量生产要求．

(3) 充分发挥材料性能及其构造特点，显示材料固有的形、色、质的本色． (4) 结合使用要求，注重整体结构形式简捷，排除不必要的无为装饰．

(5) 不受传统家具的束缚和影响，在利用新材料、新技术的条件下，创造出了—大批前所未有的新形式，取得了革命性的伟大成就，标志着崭新的当代文化、审美观念 ( 田 7 — 24) ．

在国际风格流行时，北欧诸国如丹麦、瑞典、挪威和芬兰等，结合本地区、本民族的生产技术和审美观念，创造了饮誉全球的具有自己特色的家具系列产品．做工细腻，色泽光沽、淡雅、朴实而富有人情昧，为当代家具作出了又—卓越贡献． 、

到六七十年代，家具发展更是日新月异，流振纷呈．如 80 年代出现的盂菲斯新潮家具 ( 田 7 — 25) 和当代法国的先锋握家具艺术，井更重视家具的系列化、组合化、装卸化，为不同使用需要，提供 T 多样性和选择性．

第二节 家具的尺度与分类 一、人停工程学与家具设计

家具居为人使用的，是服务于人的而不是相反，因此，家具设计包括它的尺度、形式及其布置方式，必需符合人体尺度及人体各部分的活动规律 ( 图 7 ， 26) ，以便达到安全、舒适、方便的目的．

人体工程学对人和家具的关系，特别对在使用过程中家具对人体产生的生理、心理反应进行了科学的实验和计测，为家具设计作出了科学的依据，并根据家具与人和物的关系及其密切的程度对家具进行分类，把人的工作、学习、休息等生活行为分解成各种姿势模型，以此来研究家具设计，根据人的立位、坐位的基准点来规范家具的基本尺度及家具间的相互关柬．

良好的家具设计可以减轻人的劳动，提高工作效率，节约时间，维护人体正常姿态井获得身心健康． 二、摩鼻设计的基准点和尺度的确定

因此：桌面高＝桌面至座面差 + 坐位基准点高 一般桌面至座面差为 250~300cmt 坐位基准点高为 390~410cm ．

所以一般桌高在 640cm(390cm+250cm) ～ 710cm(410cm+300cm) 这个范围内．

桌面与座面高差过大时，双手臂会被迫抬高而造成不适；当然高差过小时，桌下部空间相应变小，而不能容纳腿部时，也会造成困难． ? 三、家具的分类与设计

室内家具可按其使用功能、制作材料、结构构造体系、组成方式以及艺术风格等方面来分类． L 按使用功能分类

即按家具与人体的关系和使用特点分为：

(1) 坐卧类．支持整个人体的椅，凳、沙发、卧具、躺椅、床等． (2) 凭倚类．人体鞍以进行操作的书桌、餐桌、柜台、作业台及几案等． (3) 贮存类．作为存放物品用的壁橱、书架、搁板等。 2 ．按制作材料分类

(1) 木制家具． (2) 胯、竹家具． (3) 金属家具。 (4) 塑料家具． 4 ．按家具组成分类

(1) 单体家具． (2) 配套家具． (3) 组合家具． 此外，还有活动式的嵌入式家具 ( 图 7 — 34) 、固定在建筑墙体内的固定式家具 ( 图 7 — 35) 、一具多用的多功能家具、悬挂式家具等类型． 因此，象酒吧间的高凳，一般应考虑脚垫或脚靠．所 PAT_ 作椅椅面高度以等于或小于下肢长度为宜，按我国中等人体地区女子 T 顷腓骨头的高

度为 328mm ，加鞋厚 20mm ，等于 40gram ，工作椅的椅面高度则以 390~410mm 为宜。 为使座椅能使人不致疲劳，必须具有 5 个完整的功能； (1) 骨盆的支持： (2) 水平座面；

(3) 支持身体后仰时升起的靠背； (4) 支持大腿的曲面； 第五章 室内色彩与材料质地 二、色彩三属性

色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的． 1. 色相

说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示 ( 图 6 — 1) 。 2 ．明度

表明色彩的明暗程度。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波长也有关系。通常从黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低．色环的明度等级见表 6 — 1 ， 3 ．彩度

即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度．因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度．它决定于所含彼长的单一性还是复合性．单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低．在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色表示． 三、色标体系

根据上述的色彩三属性，可以制成包括一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标． 色彩的标定方法，以蒙塞尔色标为例： H ． v ／ c

其中： H 为色相， v 为明度； c 为彩度。 四、色彩的混合

(1) 原色：红黄青称为三原色，因为这三种颜色在感觉上不能再分割，也不能用其他蘑色来调配．蓝不是原色，因为蓝就是青紫，蓝里有红的成分，而其他色彩不能调制成青色，因此青才是原色． (2) 间色：或称二次色，由两种原色调制成的。 即红 + 黄＝橙，红 + 青＝紫，黄 + 青二绿，共三种。 (3) 复色：由两种间色调制成的称为复色。 即橙十紫＝橙紫，橙 + 绿＝橙绿，紫十绿＝紫绿．

(4) 补色，在三原色中，其中两种原色调制成的色 ( 间色 ) 与另一原色，互称为补色或对比色，即红与绿、黄与紫、青与橙．

这里应说明的是颜料的混合称减色混合，而光混合称加色混合，因为光混合是不同波长的重叠，每一种色光本身的波长井未消失。三原色的颜色混合成黑色，光色混合成白色．黄色光 + 青色光＝灰色或白色，黄颜料 + 青颜料＝绿色．此外，纯色加白色称为清色，纯色加黑色称为暗色，纯色加灰色称为浊色． 第二节 材质、色彩与照明

1 ．粗糙和光滑 2 ．软与硬 3 ．冷与暖 4 ．光泽与透明度 5 ．弹性 6 ．肌理 第三节 色彩的物理、生理与心理效应 一、色彩的物理效应

色彩对人引起的视觉效果还反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉，色彩的物理作用在室内设计中可以大显身手． 1 ．温度感

在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色，以橙色最热．从青紫、青至青绿色称冷色，以青色为最冷．紫色是红 ( 热色 ) 与青色 ( 冷色 ) 混合而成，绿色是

黄 ( 热色 ) 与青 ( 冷色 ) 混合而成，因此是温色．图 6 — 10( 见文前彩图 ) 为暖色调；田 6 — 11( 见文前彩田 ) 为冷色调。这和人类长期的感觉经验是一致的，如红色，黄色，让人似看到太阳，火、炼钢炉等，感觉热；而青色、绿色，让人似看到江河湖海、绿色的田野、森林，感觉凉爽。但是色彩的冷暖既有绝对性，也有相对性，愈靠近橙色，色感愈热，愈靠近青色，色感愈冷．如红比红橙较冷，红比紫较热，但不能说红是冷色．此外，还有补色的影响．如小块白色与大面积红色对比下，白色明显地带绿色，即红色的补色 ( 绿 ) 的影响加到白色中． 2 ，距离感

色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远寓的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低．田 6 — 12( 见文前彩图 ) 中，起居室中以白色为背景，陈设色彩鲜明，显得近；餐室为冷色调，显得远． 3 ．重量感

色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅黄色．在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。图 6 — 13( 见文前彩图 ) 中，地面明度纯度低，显得重，座垫明度高，显得轻． 4 ．尺度感

色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大．而冷色和晴色剐具有内聚作用，因此物体显得小．不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室内不同家具、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间痞，使室内务部分之间关系更为协调．图 6 — 14( 见文前彩图 ) 中，由于采用深色地面及深色书架作背景，加强了空间的内聚作用，空间不觉空旷，视觉相对集中． 二、色彩对人的生理和心理反应

也有人在对色彩治疗疾病方面作了如下对应关系：

紫色——神经错乱，靛青——视力混乱；蓝——甲状腺和喉部疾病；绿——心脏病和高血压；黄——胃、 胰腺和肝脏病：橙——肺、肾病；红——血脉失调和贫血。

有人举例说，伦敦附近泰晤士河上的黑桥，跳水自杀者比其他桥多，改为绿色后自杀者就少了。这些观察和实验，虽然还不能充分说明不同色彩对人产生的各种各样的作用，但至少已能充分证明色彩刺激对人的身心所起的重要影响．相当于长波的颜色引起扩展的反应，而短波的颜色引起收缩的反应．整个机体由于不同的颜色，或者向外胀，或者向内收，井向机体中心集结．此外，人的眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛有暂时记录它的补色的趋势。如当眼睛注视红色后，产生疲劳时，再转向白墙上，则墙上能看到红色的补色绿色．因此，藉林认为眼睛和大脑需要中间灰色，缺少了它，就会变得不安稳．由此可见，在使用刺激色和高彩度的颜色时要十分慎重，井要注意到在色彩组合时应考虑到视觉残象对物体颜色产生的错觉，以及能够使眼睛得到休息和平衡的机会． 三、色彩的含义和象征性 色相的一般特性为， 1 ．红色

红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量．它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼晶体 (cry 航 ammLon ： ) 要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的槐错觉。红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔，顺从和女性的性质。 2 ．橙色

橙色比原色红要柔和．但亮橙色 (B 心 hOr ： np) 和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色 (L 屯 htO 鼬 8c) 使人愉悦．橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想。 3 ．黄色