古代诗歌意象的作用及分类

由天下分享时间：2024/11/1 17:29:03 加入收藏我要投稿点赞

古代诗歌意象分类

意象，就就是诗歌中熔铸了作者主观感情得客观物象，就是作者内在得思想情感与外在得客观物象得统一。意象得作用：

① 借景抒情。一切景语皆情语.凡诗歌中有描写得景物，一般都具有这一作用.

②奠定情感基调。如柳永《雨霖铃》开头三句“寒蝉凄切,对长亭晚，骤雨初歇\，为全词奠定了凄凉、伤感得基调。

③借助意象（组合)营造氛围、环境或意境.以送别诗、山水诗与边塞诗为代表。如 “枫叶荻花秋瑟瑟\； “明月松间照，清泉石上流”、“大漠孤烟直，长河落日圆” 分析诗歌意象得方法

山居秋暝王维

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流. 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留

（１）找意象诗中得意象有：空山、新雨、明月、清泉、竹、莲等

（2)析意象首先抓住意象本身得特点进行分析。即意象前后得形容词或动词，有突出事物特征得作用。

“空”“新”“明\“清”“喧”“动”更渲染突出了“幽静\“清新”“皎洁”“清澈”得特点。 (3)分析寄托在意象上得情感

泉水、青松、翠竹、青莲等得幽静、清新、皎洁、清澈等烘托了清幽澄澈得环境,寄托了作者对宁静淡雅、清新质朴生活得向往,折射、反衬了作者对官场生活得厌恶. 答题步骤与要点

①找到诗中描绘形象得相关语句，准确理解形象得基本含义； ②用精炼得语言概括形象得特征;

③结合诗歌得主旨指出所描绘得形象得表达作用与艺术效果.

漫成一首

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

这首诗描写了哪些意象,营造了一个怎样得意境，试作简要分析。

这首诗就就是通过江水中得月影、冲淡柔与得月下灯光、联拳静憩得白鹭,跃出水面拨剌有声得鱼儿四个意象，组成了一个统一得意境，描绘了一个宁静、安谧得与平境界，透露出诗人对平静安宁生活得向往。

枫桥夜泊

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。在诗中作者写了哪些景象? 表达了作者怎样得思想感情?

落月、啼鸟、霜满天得秋夜，江边得枫树、渔火、寒山寺飘来得钟声，描绘了一幅凄清得秋夜羁旅图，抒发了诗人只身漂泊异乡,孤独得羁旅之愁一、

送别类

１、杨柳杨柳得依依之态与惜别得依依之情融合在一起.“柳”与“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别之神情,以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情恩.

例句：《雨霖铃》：今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.

2、长亭古代路旁置有亭子,供行旅休息、休憩或饯别送行。在古代词中,它成为一个蕴含着依依惜别之情得意象。例句：《雨霖铃》:寒蝉凄切，对长亭晚。 3、南浦南浦多见于南方水路送别得诗词中.

4、酒酒在排解愁绪之外,还饱含着深深得祝福。将美酒与离情联系在一起得诗词多不胜举。例句：王维《渭城曲》：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

５、芳草喻离恨、离愁.例句:汉乐府《相与歌辞·饮马长城窟行》:青青河边草，绵绵恩远道。

6、鹧鸪鹧鸪得鸣声让人听起来像“行不得也哥哥”,极容易勾起旅途艰险得联想与满腔得离愁别绪。例句：辛弃疾《菩萨蛮·书江西造江壁》：江晚正愁余，山深闻鹧鸪. ７、吹笛、吹箫、吹笙多传达离别之苦、相思之情与内心得孤寂。例句:王之涣《凉州词》:羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。二、

思乡类

1. 月亮一般说来,古诗中得月亮就是思乡得代名词。例句：李白《静夜思》：床前明月光，

疑就是地上霜.举头望明月,低头思故乡。

2. 鸿雁鸿雁就是大型候鸟,每年秋季奋力飞回故巢得景象，常常引起游子思乡怀亲与羁

旅伤感之情，因此诗人常常借雁抒情。例句:李清照《一剪梅》：雁字回时，月满西楼。 3. 双鲤古时人们多以鲤鱼形状得函套藏书信，因此不少文人也在诗中以鲤鱼代指书信。例句:晏几道《蝶恋花》:蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。

4. 捣衣月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子得情怀,因此

捣衣意象也就是思乡主题得传统意象之一.

5. 浮云比喻在外漂泊得游子。例句：李白《送友人》：浮云游子意，落日故人情。 6. 沙鸥喻飘零，伤感。例句:飘飘何所似?天地一沙鸥。 7. 青鸟传书得信使。例句：蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探瞧. 三、

愁苦类

1. 梧桐：梧桐就是凄凉、凄苦、悲伤得象征。秋天到来,梧桐树叶先行凋落，以梧桐写悲

秋，

便成为古人常用手法。梧桐不耐寒冷，秋至而叶黄,秋深而叶落,且叶大如掌,易形成强烈得观感，令人易生悲秋之意。再者，雨滴梧桐（与雨打芭蕉类似），如泪滴纷坠，令人肠断。元人徐再思《双调水仙子·夜雨》“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。\以梧桐叶落与雨打芭蕉写尽愁思。李煜《相见欢》“寂寞梧桐深院锁清秋.”等，写尽凄凉悲伤之情。

2. 芭蕉在诗文中，它常与孤独忧愁特别就是离情别绪相联系。例句：李清照《添字丑

奴儿》:窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。

3. 丁香,指愁思、哀怨或情结.如李商隐《代赠二首》“楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩。芭

蕉不展丁香结,同向春风各自愁。”诗中得丁香喻女子自己，哀愁无限，为不得与对方相会而愁苦。

4. 落花：花就是美好得象征，如青春。落花,又恰在春末,落花便意味着年华老去、青春不

再，兼有伤春、悲春之意。

5. 流水：流水一去不返。引申出流年似水。再加上流水悠悠不断，也喻愁怀别绪“落花” “流水”一去无返，常引起诗人对时光流逝得感慨。李煜《浪淘沙》“流水落花春去也,天上人间。李煜《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。\

6. 杨花，暮春时节,漫天飞舞,给人一种飘忽不定得感觉,最容易勾起离别者得愁绪，杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西《闻王昌龄左迁龙标》

在暮春中， “杨花落\与“子规啼” ,飘零之感、流离之恨，跃然纸上。 7. 猿猴猿——叫声凄切—-悲凉凄清

8. 杜鹃鸟古代神话中，周朝末年蜀地得君王望帝，因被迫让位给她得臣子，自己隐居山林,死后灵魂化为杜鹃鸟,暮春苦啼,至于口中流血,其声哀怨凄悲、动人肺腑.于就是古诗中得杜鹃就成为凄凉、哀伤得象征。例句：李白《蜀道难》：又闻子规啼夜月，愁空山 9、秋后得蝉就是活不了多久得，寒蝉就成为悲凉得同义词. 柳永《雨霖铃》开篇“寒蝉凄切，对长亭晚,骤雨初歇。”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中,酿造了触动离愁别绪得气氛。

9. 斜阳(夕阳、落日）多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。例句：李商隐《乐游原》：夕阳无限好，只就是近黄昏.

10. 饮酒多传达豪情壮志或悲愁、苦闷、郁郁不得志。例句：李清照《醉花阴》：东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

11. 黄昏象征时光流逝、惆怅幽思、对青春得惜怀。例句：到黄昏点点滴滴。四、

抒怀类

1. 菊花喻隐逸，高洁，脱俗。菊花笑傲风霜,且不愿其它花种同开，所以，菊花就与孤标傲世得高士、隐者结下了不解之缘,几乎成了封建文人孤高绝俗精神得一种象征。颜色淡雅-—淡薄名利、坚强、清高。东晋陶渊明,将菊花得形象与自己得志趣十分自然地联系在一起，如“采菊东篱下,悠然见南山”。宋人郑思肖《寒菊》中“宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中\借菊花来寄寓诗人得精神品质.

2. 梅花梅花在严寒中最先开放,然后引出烂漫百花散出得芳香，因此梅花傲雪、坚强、

不屈不挠得品格,受到了诗人得敬仰与赞颂。例句：零落成泥碾作尘,只有香如故。 3. 松柏高大挺拔—-正气凛然、坚贞高洁松树就是傲霜斗雪得典范,以松柏得耐寒，

来

歌颂坚贞不屈得人格.

4. 竹 “宁折不弯”得豪气与“中通外直”得度量——正直谦虚,坚贞高洁郑板桥一生咏竹画竹，如:“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。”赞美了翠竹坚定顽强、不屈不挠得风骨。

5、云：一就是来去自由，喻游子、飘泊、自由。二就是遮蔽光华，喻小人。唐代王维得《终

南别业》“行到水穷处，坐瞧云起时.”唐代李白得《送友人》“浮云游子意，落日故人情.”宋朝王安石得《登飞来峰》“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。”唐代李白得《登金陵凤凰台》“总为浮云能蔽日, 长安不见使人愁.\

5. 黍离常用来表示对国家昔盛今衰得痛惜伤感之情.

例句:予怀怆然，感慨今夕,因自度此曲，千岩老人以为有《黍离》之悲也。

6. 冰雪、草木常以冰雪得晶莹比喻心志得忠贞、品格得高尚，以草木繁盛反衬荒凉，

以抒发盛衰兴亡得感慨.例句：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 7. 南山指代隐居得地方.例句：采菊东篱下,悠然见南山。五、

爱情类