全国2013年4月高等教育自学考试
中国古代文学史（一）试题
课程代码：00538
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。
选择题部分
注意事项：
1．答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2．每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题 纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．《吕氏春秋》中关于原始初民歌唱的记载是（D） A．贲如，皤如，白马，翰如 B.士封羊，无血
C.击石拊石，以歌《九韶》，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阙 D\\
解析：我国古籍中多有对原始歌舞的记载，如：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙”（《吕氏春秋·古乐》）
考点：第一章第一节 初民的歌谣 2．《汉书·食货志》关于采诗说的记述是（A） A．“孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路”
B.“故天子听政，使公卿至于列士献诗，瞽献曲，史献书”
C.“古者诗三千余篇，及至孔子，去其重……（成）三百五篇，孔子皆弦歌之” D.“诗者，志之所之也。情动于中而形于言” A\\ 解析：《汉书·食货志》关于采诗说的记述是“孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路” 考点：第二章第一节 《诗经》的社会人生内涵 3．《春秋》的编纂体例是(C) A．国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 C\\ 解析：《春秋》是鲁国的编年史，经过了孔子的修订。孔子修订《春秋》颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。 考点：第三章 第一节 《左传》、《战国策》等历史散文 4．《左传》记事的特点是(D) A．微言大义 B.辩丽恣肆
C.质朴平实 D.详赡生动 D\\ 解析：《左传》叙事的文学色彩主要表现在两个方面：一是富有文学表现力的剪裁功夫，二是采用全知叙事视角。
1.文学性的剪裁，是指在保证真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的详略，使历史事件故事化、情节化。 考点：第三章 第一节 《左传》、《战国策》等历史散文 5．《韩非子》说理文的特点是(D) A．气势磅礴 B.铺张扬厉 C.奇幻诡谲 D.冷峻峭拔 D\\
解析：韩非（前280？一前233），战国末韩国公子。韩非子的说理文，明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻，在先秦说理文中自成一格。 考点：第三章 第二节 《庄子》、《孟子》等诸子散文 6．《楚辞·九歌》的体式是(C) A．论体 B.赋体 C.骚体 D.七体 C\\
解析：成帝时，刘向编集屈、宋等人的作品，又把西汉贾谊等人的骚体辞章收录进来，辑为16卷，命名“《楚辞》”。
考点：第四章 第一节 屈原和楚辞
7．东汉王逸对《离骚》题义的解释是(D) A．离骚者，犹离忧也 B.离骚者，楚古乐曲名也 C.离，犹遭也；骚，忧也 D.离，别也；骚，愁也 D\\
解析：东汉王逸对《离骚》题义的解释是：离，别也；骚，愁也 考点：第四章 第二节 “轹古切今，惊彩绝艳”的《离骚》 8．《新序》一书的作者是(A) A．刘向 B.刘歆 C.桓宽 D.桓谭 A\\ 解析：《新序》l0卷和《说苑》20卷，在刘向散文中最具文学价值。两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝诫训教之意，其中很多篇章类于后来的志人小说。
考点：第五章 第三节 董仲舒、刘向与西汉初期散文 9．《吴越春秋》在写作上的特点是(D)114 A．笔法谨严 B.气盛情切
C.各篇相对独立 D.前后连贯成篇 D\\
解析：东汉时期，《汉书》而外，还出现了一些杂史类的历史散文，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名。两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。它们在写作上有一些共同特点：记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。二者也有不同之处，如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立；《吴越春秋》集中记述吴越争霸的故事，《越绝书》还有地理、占气等专篇。从文学角度来看，《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。 考点：第六章 第四节 东汉其他历史散文 10．“梁孝王忘忧馆时豪七赋”共同的创作倾向是(B) A．切实诚挚，抒情言志 B.阿谀颂德，游戏文字 C.长篇巨制，偶含劝诫 D.愤世嫉俗，质朴自然 B\\
解析：从艺术表现看，贾谊《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》都直抒胸臆，议论多于形象。 枚乘《柳赋》，路乔如《鹤赋》，公孙诡《文鹿赋》，邹阳《酒赋》、《几赋》，公孙乘《月赋》，羊胜《屏风赋》。这些作品显示，汉初的辞赋创作发生了明显变化：在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德；在表现手法上，已经显露出铺排描摹的迹象。
考点：第七章 第一节 西汉初期辞赋创作的发展趋向
11．王褒咏物赋的代表作是(C) A．《鹏鸟赋》 B.《杨柳赋》 C.《洞箫赋》 D.《鹦鹉赋》 C\\ 解析：汉中后期，除鸿篇巨制、铺张扬厉的大赋之外，尚有不少体制比较短小的抒情、说理、咏物类辞赋作品。其骚体如汉武帝刘彻《李夫人赋》、刘歆《遂初赋》等，赋体如东方朔《答客难》、王褒《洞箫赋》等。这些辞赋，情感浓郁，体貌清爽，与繁难堆砌的大赋不同。 考点：第七章 第三节 西汉中后期的其他辞赋创作
12．下列汉代文人中最早从事五言诗写作的是(C) A．枚乘 B.苏武
C.班固(《咏史》) D.张衡 C\\
解析：根据现存资料，有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨和班固的作品。 考点：第八章 序言 13．《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是（C） A．《涉江采芙蓉》 B.《迢迢牵牛星》 C.《迥车驾言迈》 D.《明月皎夜光》 C\\ 解析：《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是《迥车驾言迈》 考点：第八章 第二节 《古代十九首》及其他五言古诗
14．正始诗歌的时间断限为（B）
A．汉献帝建安元年(196)至魏明帝太和六年(233) B.魏明帝青龙元年(233)至魏元帝咸熙元年(264) C.晋武帝泰始元年(265)至晋武帝太康元年(280) D.刘宋泰始二年(466)至梁武帝天监十二年(513) B\\
解析：正始诗歌，实际是指自魏明帝青龙元年（233）至魏元帝咸熙元年（264）这段时期的诗歌。因为随着建安诗人曹植于魏明帝太和六年（232）去世，建安诗歌的时代宣告结束。 考点：第十章 第一节 正始时代与诗歌创作
15．被钟嵘《诗品》批评为“过为峻切，讦直露才”的作家是（D） A．阮籍 B.何晏 C.应璩 D.嵇康 D\\ 解析：嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。在一部分诗中对险恶的世道人心发出一种愤激的批判，锋芒犀利。《答二郭诗》其三，是抨击施报相市，权智相倾。这种充满愤激感情的语言，有很激切的批判力量，所以钟嵘《诗品》说他“过为峻切，讦直露才”。 考点：第十章 第二节 阮籍和嵇康
16．左思的诗歌继承了建安风骨，被誉为（D） A．“弘丽妍赡” B.“文采高丽” C.“缛旨星稠” D.“文典以怨” D\\
解析：左思诗今存14首，但艺术成就很高，诗风独树一帜，可谓西晋诗坛第一人。其《咏史》八首为代表作。
首先，左思的诗歌有一种建功立业、功成身退的阔大胸怀。 其次，左思的诗歌充满着一种悲愤不平之气。
左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”。 考点：第十一章 第二节 刚健诗人左思与刘琨
17．“开千古平淡之宗”的诗人是（C） A．曹植 B.郭璞 C.陶渊明 D.谢灵运 C\\
解析：陶渊明是中国文学史上杰出的诗人，开拓了一个全新的表现领域，他创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，一种韵味极为淳厚而又朴实无华的冲淡之美，而“开千古平淡之宗”，从而在文学史上奠定了其不朽的地位。
考点：第十二章 第四部分 田园、隐逸诗人之宗陶渊明 18．“竟陵八友”的主要活动时期是（B） A．元嘉时期 B.永明时期 C.建安时期 D.正始时期 B\\
解析：明文学是指上自刘宋泰始二年（466），下至梁武帝天监十二年（513）这一时期的文学活动，而以齐永明年间为中心。永明时期诗歌的主要发展倾向。仍然是重文学特质的发扬，重个人情怀的抒发，而且逐渐由情怀抒发转向重娱乐；同时创造了一种清新的美的理想，为后代所宗仰；更重要的，是在诗歌形式上的探索。永明诗歌之所以取得这样的发展创造，与当时的文学环境关系甚巨。
一是皇室的爱好和提倡，创造了良好的气氛。最大的文人聚集之地是竟陵王萧子良的西邸，招文学之士萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕于门下，皆一时文士之俊，号“竟陵八友”。
考点：第十三章 第二节 永明诗
19．齐梁诗坛首屈一指的诗人是（C） A．江淹 B.沈约 C.谢胱 D.王融 C\\
解析：谢朓的诗歌在齐梁诗坛首屈一指。他不但创造了一种明丽清新的诗歌格调，而且革除了以往山水诗中的玄思哲理，达到了情景交融的地步。因此他在当时就名满天下。与谢朓同时的沈约，历仕三朝，一代文宗。其主要成就在诗歌声律方面的贡献，在创作方面成就不如小谢，但有些诗也写得“工丽”、“清怨”。语言明白浅显，感情深挚真切。另一诗人王融亦“词美英净”，表现出永明诗歌追求浅显流丽的倾向。 考点：第十三章 第二节 永明诗 20．“北地三才”中除了邢劭、魏收外还有(C) A．庾信 B.宇文毓 C.温子升 D.徐陵
自学考试 自考2013年4月中国古代文学史一
