瑞典导演英格玛·伯格曼及部分作品介绍
1918年7月14日，恩斯特·英格玛·伯格曼诞生在瑞典的乌普萨拉。父亲埃里克是斯德哥尔摩一个教堂的副牧师，他的母亲名叫卡琳。 1920年，3岁，全家迁往斯德哥尔摩。 1922年，5岁，妹妹玛格丽特诞生。
1924年，7岁，父亲埃里克被任命为索非亚皇家医院牧师。 1934年，17岁，上高中。暑假期间以交换学生身份来到德国图林根市。游览柏林。
1937年，20岁，通过大学入学考试。
1938年，21岁，服兵役，接受短期军训。进入斯德哥尔摩大学。5月，第一次排演舞台剧《远航》（文恩）；《幸福的佩尔的旅行》和《奥洛夫老师》（斯特林堡）等。
1939年，22岁，请求进入斯德哥尔摩皇家剧院工作，未被接受。
1940年，23岁，离开斯德哥尔摩大学。。
1942年，25岁，9月，他创作的舞台剧《潘趣之死》上演。进入电影公司。
1943年，26岁，在瑞典电影公司编剧部门工作。3月，同艾丝·费希尔结婚。
1944年，27岁，根据自己高中生活写成的电影剧本处女作
《苦恼》由阿尔夫·斯约伯格拍成影片。
1945年，28岁，7月，独立执导第一部电影作品《危机》。与第一任妻子离婚。随后与爱伦·林德斯特洛姆结婚。女儿爱娃出生。
1946年，夏天，执导电影《雨中情》（又名《男人与一把雨伞》）。11月，导演加缪的舞台剧《卡利固拉》，获得成功。儿子扬出生。
1947年，导演3部舞台剧。导演广播剧《玩火》和《荷兰人》（斯特林堡作品）。编导电影《欲望岛》；导演电影《黑暗中的音乐》。
1948年，编导电影《港口的呼唤》和《监狱》。
1949年，导演电影《三种奇怪的爱情》；编导电影《喜悦》。 1950年，编导影片《夏日插曲》；导演影片《不该在此发生》。与第二任妻子离婚。
1951年，编电影剧本《离婚》。与甘·哈格堡结婚。儿子小英格玛诞生。
1952年，编导影片《女人的期待》、《莫尼卡在夏天》。 ——以下均为他编导的电影：
（同时还在从事舞台剧和广播剧编剧、导演，从略） 1953年，《小丑的夜晚》、《爱的一课》 1954年，《秋日之旅》 1955年，《夏夜的微笑》
1956年，35天完成《第七封印》
1957年，首次执导电视剧。编导电影《野草莓》、《生命的门槛》
1958年，《面孔》（美国上映时改名《魔术师》） 1959年，《处女泉》
1960年，43岁。《魔鬼的眼睛》、《犹在镜中》（直译为《穿过昏暗的玻璃》，是圣经典故）。同钢琴家谢比·拉雷特结婚，谢比是他的第四任妻子。 1961年，《冬日之光》 1962年，《沉默》 1963年，《这些女人们》 1965年，《假面》 1966年，《狼的时刻》 1967年，《羞耻》
1968年，《仪式》、《激情》 1969年，拍了一部纪录片 1970年，《接触》
1971年，54岁。《喊叫与耳语》（《呼喊和细语》）；第五次结婚。
1972年，《婚姻场景》 1974年，《魔笛》 1975年，《面对面》
1976年，4月，离开瑞典，过自我放逐式的生活。在慕尼黑编导《蛇蛋》
1977年，在挪威编导《秋天奏鸣曲》 1978年，60岁。与8个子女欢聚一堂。 1979年，《木偶生命》 1981年，《芬尼和亚历山大》 1982年，宣布退出影潭。
1983年，为电视台编导影片《排练之后》；拍摄纪录片《卡琳的面孔》以纪念母亲。 1984年，导演莎剧《李尔王》。
1985年，为电视台编导影片《受祝福的人》
1986年，写完自传〈魔灯〉；导演莎剧《哈姆雷特》。 这位可以自由地和作家一样直接拍摄电影，并一直保持瑞典首席舞台剧导演地位地大导演说：“我们要避免根据书本来拍摄电影。文学作品中地非理性境界，它的生命胚胎，常常是无法改变成为视觉形象的——反过来，它却破坏了电影所持有的非理性境界。”
对于他来说，纵使一个剧本也是“一项几乎无法着手的重任”，只要他获得某一概念的一个印象，“一根颜色灿烂的线，从一个无知觉者的一只乌黑口袋中拖出来”，他也会尽最大力量把它表现出来的。这一情况表现在他的导演和制作过程中，蒙太奇是“
重要的第三度空间”，音乐韵律，画面关系，以及这一无法形容的脉搏跳动，便是促使影片赋有生命的因素。接着的一段指出艺术和个人主义危险——和他的实际动作相反，却引起了对于广被接受的观念的挑战。
以我来说，一部影片的制作是由一种非常空洞的印象——一句偶然的批评或者一段简短的谈话，一件和任何特殊情况都不相关连的模糊，但是，却令人愉快的小事所引起的。可能是乐谱上的几小节曲子，也可能是街上的一道光线，有时侯我在戏院排戏，意外地发现某些演员表现出一些当时并不要演地角色，这都是须臾的印象，一种充满丰富联想和印象的心理状态。这一定是拖在一个无知觉者的乌黑口袋外的，一根颜色灿烂的线。假如我要把这根线细心的绕起来，那就成为一部完整的电影了。这由线绕的基础尽量发挥而成的具体形式，最初是在一种半睡眠的有意无意中发展的，加上每一部分都不同的震动和韵律搅动起来的。然后，这部影片的场景便形成符合这一韵律的形式，而完全配合着由我的原始直觉所引起和规划好的准则。
假如那一尚未萌芽的物质看来具备足够的力量，可以摄制成为一部影片，我便决定促使其成为事实。然后又引起了一些复杂和困难的问题。把韵律、心情、气氛、紧张、场景、情调和气味，改变为对白字句，而形成一部可以理解的电影剧本，这几乎是一件无法达成的工作。
瑞典导演英格玛伯格曼及部分作品介绍
