小 写作写好人物 的 11 个技巧
在一本小 中， 白不 是篇幅 是地位上，都占据着极其重要的位置。一段好的 白 ，不 会提升小 本身的吸引力， 能 者回味去 ，津津 道。
取几段我印象深刻的台 （大概是因 看了影 作品格外
印象深刻） 一段是《 利的游 》（原著小 《冰与火之歌》 ）中耶哥蕊特 恩斯 那句 典台
“ Jon snow ， you know nothing ”. 另一段是《倚天屠 》中 无忌 周芷若
“芷若,我 你一向敬重 , 殷家表妹心生感激 , 小昭是意存怜惜 ,但 姑娘却是??却是 心刻骨的相 。”
最后一段是 瑶阿姨的《 珠》 ， 康与紫薇那段看雪看月亮。紫薇：你和她看雪看月亮看了一整夜 ,从 歌 到人生哲学 ,我都没有和你看雪看月亮 ,也没和你从 歌 到人生哲学。
康：好好好 ,我 了我 了 ,好不好 ?我不 跟她看雪看月亮 , 不 跟她 了一整夜
,不 跟她从 歌 到人生哲学
.以
后,我只跟你看雪看月亮 , 整整一夜 ,跟你从 歌 到人生哲学 ,好不好 ?
聊完，下面正式 大家介 技巧。 首先 明，
11 个技巧并不是我的原 ，
而是来自一本 ，
名字叫做《故事策略：电影剧本必备的
23 个故事段落》，作
者 Eric Edson. 我从中摘取了对白的技巧，并为了大家阅读
方便，把一些句段中涉及到的“编剧”改成了“作者”，“观众”改成了“读者”，“剧本”改成了“故事”。
————我是正文的分割线————
如果一段对白缺少冲突，或无法推动情节发展，又或是对白使情节拖沓，再或是语言精彩但不合时宜，那么这些对白必须毫不留情的删除。
以下是你在故事创作中应该注意到的对白创作方法。
1. 对白应该推进发生在当下的戏剧冲突
某种程度上，每一个场景都必须推高冲突。对白应该总是正在进行时的戏剧化拉锯战的表达，即使在安静的场景下。你的场景构思应该做到身在其中的每一个人各怀目的，并且每一个人物都必须试图从和他人的对话中马上获得自己想要的
东西。
举例，一对母子，儿子斯宾塞，母亲弗兰。
斯宾塞拐到路边的小镇银行门前，停下车。但是弗兰没有下
车，她把脸埋到他的背后。
弗兰：“我曾发誓绝不再回来。”斯宾塞：“家乡很酷”。弗兰很
不情愿的下了车。看看这地方，没有黑帮，没有涂鸦，连空 气都这么干净。他轰了把油门。弗兰把手搁在车手把上，很不情愿的看着儿子离开。
弗 ：“好好学 ”。斯 塞：“我不 是 ？”弗 ；“
的。我看起来怎么 ”。斯 塞：“漂亮极了。”他朝老 眨了
眨眼， 出一 笑容。斯 塞：“老 好运。我走啦。”斯 塞挂上档，把老 的手拉离 把手，呼 离。弗 深吸一 口气，望着儿子 去。
个 景是关于少年和母 之 的欲望冲突。从 中看出， 斯 塞想逃离母 得更多的自由，而弗 不愿儿子离开
并想要从儿子那里得到更多的情感支持。 一 短的 ，便展 出眼前的冲突。
2. 白 充 力故事的冲突呈 的重要方法之一就是通 白中
潜在的 力，即使是最 的 景中也需要在台 中内置渴望和焦 。 例：
杰克和杰 ，情人关系，因特定原因两人可能要永 分开。杰克：
我得走了。
杰 ：我不管，我什么要求都没??但 在??你必 回来。杰克：不是
的。 我无法控制。 杰 ：那好，你学会控制。
在 生关系之后，醒 来的杰 杰克不在床上。杰克是去了隔壁房 ， 是永 消失了？她 了 枕 上残留的气味。 短的 中，透
着的渴望和失去的恐惧，揭示出
些 台 中所 含的真 并保持 烈的 力。3. 一般
小说写作写好人物对话的11个技巧.docx
