小 写作写好人物 的 11 个技巧
在一本小 中, 白不 是篇幅 是地位上,都占据着极其重要的位置。一段好的 白 ,不 会提升小 本身的吸引力, 能 者回味去 ,津津 道。
取几段我印象深刻的台 (大概是因 看了影 作品格外
印象深刻) 一段是《 利的游 》(原著小 《冰与火之歌》 )中耶哥蕊特 恩斯 那句 典台
“ Jon snow , you know nothing ”. 另一段是《倚天屠 》中 无忌 周芷若
“芷若,我 你一向敬重 , 殷家表妹心生感激 , 小昭是意存怜惜 ,但 姑娘却是??却是 心刻骨的相 。”
最后一段是 瑶阿姨的《 珠》 , 康与紫薇那段看雪看月亮。紫薇:你和她看雪看月亮看了一整夜 ,从 歌 到人生哲学 ,我都没有和你看雪看月亮 ,也没和你从 歌 到人生哲学。
康:好好好 ,我 了我 了 ,好不好 ?我不 跟她看雪看月亮 , 不 跟她 了一整夜
,不 跟她从 歌 到人生哲学
.以
后,我只跟你看雪看月亮 , 整整一夜 ,跟你从 歌 到人生哲学 ,好不好 ?
聊完,下面正式 大家介 技巧。 首先 明,
11 个技巧并不是我的原 ,
而是来自一本 ,
名字叫做《故事策略:电影剧本必备的
23 个故事段落》,作
者 Eric Edson. 我从中摘取了对白的技巧,并为了大家阅读
方便,把一些句段中涉及到的“编剧”改成了“作者”,“观众”改成了“读者”,“剧本”改成了“故事”。
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如果一段对白缺少冲突,或无法推动情节发展,又或是对白使情节拖沓,再或是语言精彩但不合时宜,那么这些对白必须毫不留情的删除。
以下是你在故事创作中应该注意到的对白创作方法。
1. 对白应该推进发生在当下的戏剧冲突
某种程度上,每一个场景都必须推高冲突。对白应该总是正在进行时的戏剧化拉锯战的表达,即使在安静的场景下。你的场景构思应该做到身在其中的每一个人各怀目的,并且每一个人物都必须试图从和他人的对话中马上获得自己想要的
东西。
举例,一对母子,儿子斯宾塞,母亲弗兰。
斯宾塞拐到路边的小镇银行门前,停下车。但是弗兰没有下
车,她把脸埋到他的背后。
弗兰:“我曾发誓绝不再回来。”斯宾塞:“家乡很酷”。弗兰很
不情愿的下了车。看看这地方,没有黑帮,没有涂鸦,连空 气都这么干净。他轰了把油门。弗兰把手搁在车手把上,很不情愿的看着儿子离开。
弗 :“好好学 ”。斯 塞:“我不 是 ?”弗 ;“
的。我看起来怎么 ”。斯 塞:“漂亮极了。”他朝老 眨了
眨眼, 出一 笑容。斯 塞:“老 好运。我走啦。”斯 塞挂上档,把老 的手拉离 把手,呼 离。弗 深吸一 口气,望着儿子 去。
个 景是关于少年和母 之 的欲望冲突。从 中看出, 斯 塞想逃离母 得更多的自由,而弗 不愿儿子离开
并想要从儿子那里得到更多的情感支持。 一 短的 ,便展 出眼前的冲突。
2. 白 充 力故事的冲突呈 的重要方法之一就是通 白中
潜在的 力,即使是最 的 景中也需要在台 中内置渴望和焦 。 例:
杰克和杰 ,情人关系,因特定原因两人可能要永 分开。杰克:
我得走了。
杰 :我不管,我什么要求都没??但 在??你必 回来。杰克:不是
的。 我无法控制。 杰 :那好,你学会控制。
在 生关系之后,醒 来的杰 杰克不在床上。杰克是去了隔壁房 , 是永 消失了?她 了 枕 上残留的气味。 短的 中,透
着的渴望和失去的恐惧,揭示出
些 台 中所 含的真 并保持 烈的 力。3. 一般
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