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中外工艺美术史
中国工艺美术史 :
彩陶 : 是指一种绘有黑色、 红色装饰花纹的红棕色或黄棕色陶器 , 用手捏制而成 , 是新石器时代的主要特征之一 。
彩陶文化的分类 : （ 1） 半坡型; （ 2） 庙底沟型 ; （ 3） 马家窑型 ; （ 4） 半山 型; （ 5） 马场型 ;
（ 1）
半坡型 : 纹饰 : 鱼型花纹、 人面纹、 鸟纹、 蛙纹饰其 代表装
纹样。另有宽带纹、 折线纹、 三角纹、 斜线纹、 菱形纹、 瓣型纹等几何图案。装饰花纹多为直线 , 多组成直边三角形 , 很少 运用曲线。代表器物 : 人面鱼纹盆
（2）
庙底沟型 : 纹饰 : 鸟纹、 变体鸟纹、 花瓣纹、 蜥蜴纹、 多
以直线、 曲线结合 , 构成曲边三角形。
（3）
马家窑型 : 纹饰 : 点和 螺旋纹 运用马家窑彩陶的装饰特 点 ,
在点的外面饰以螺旋纹 , 有动的感觉。马家窑的彩陶艺术风格 能够用旋动、 流畅来形容。
（4）
半山型 : 色彩: 红黑相间。纹饰 : 用漩涡纹 （ 称螺旋纹 ） 组
成的纹饰 , 这种螺旋纹有的排成单独的个体 , 有的彼此勾连。用 葫芦纹做面的分割 , 使装饰面区分数个单位。多以曲线为主 , 并流 行运用 锯齿纹 , 彩绘的线条。
（5）
马场型: 纹饰: 折线纹、 回纹、 人形纹（ 蛙纹） 、 四大 圈
纹、 网纹。浮雕发达 , 有的镶嵌骨珠。艺术风格 : 简练、 刚劲、 粗犷、郑重、 豪放、注重大效果 , 盛行陶衣。线条流畅、 规整, 反 映了当
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时熟练的描绘技能。
( 多选题) 黑陶工艺的四大特点 : ( 1) 黑: 色彩乌黑 ; ( 2) 薄: 器体薄, 亦称”蛋皮陶” ; ( 3) 光: 器表光泽 ; ( 4) 纽: 器物多有穿绳或手持的器耳 或盖纽。
商代青铜器的装饰纹样 : ( 1) 夔( kui) 纹: 独角小龙。近似龙纹 , 常见 于商代铜器纹饰中。或以两夔相对形成一个饕餮纹 , 或仅作饕餮纹的附 饰。一般以侧面形式表现。 ( 2) 饕餮纹: 又称兽面纹 , 是商周青铜器上常 见的一种纹饰。饕餮纹结构严谨 , 外貌凶猛而庄重 , 气氛神秘 , 充满宗教 色彩, 给人一种威慑恐怖的感觉。 ( 3) 龙纹: 中国装饰纹样中应用最久的 一种, 最早见于青铜器。 它作巨首而有两角、 身有鳞, 而呈盘曲状 , 是一 种综合创造的装饰纹样。 ( 4) 凤纹 : 一种吸取各种鸟禽特点组成的图案 , 应用很广。 ( 5) 回纹 : 多采用主纹和地纹想结合的方法 , 构成单独纹样 , 装饰在器物的主要部位 , 常以饕餮纹为主纹 , 回纹为地纹。 古学者称圆形 的回纹为云纹 , 方形的回纹为雷纹 , 合称云雷纹。 ( 6) 几何纹 : 主要有方 格纹、 联珠纹、 乳钉纹、 弦纹等。
商代青铜器装饰艺术的特点 : ( 1) 图案以单独适合纹样为主 , 即以饕 餮纹为主体 , 或以双夔纹组成一个饕餮 , 而饕餮又是以头部为主。 ( 2) 图 案纹样多采用 对称的格式。( 3) 商代的装饰多采用 主纹和地纹相结合 , 以 饕餮纹作为主纹 , 而以回纹作为地纹。
周代青铜器主要装饰纹样 : ( 1) 窃曲纹 : 穷则曲 , 故又名穷曲纹 , 是 一种适应装饰部位的要求而变形的动物纹样 , 是动物的简化和抽象化。
( 2) 鸟纹 : 周代盛行鸟纹。商代鸟纹头向前 , 身体成一字形。周代鸟纹头 向回看，尾亦下卷，基本上构成s形骨架。(3)环带纹：她组成波状连续 的带状 , 以上下左右的重复而产生节奏感和秩序感。常见于器物的主要 部位。 ( 4) 重环纹 ： 由略呈椭圆的环组成纹带 , 环有一重、 二重、 三重 , 环的一侧形成两直
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角或锐角。有时也与其它纹饰相配出现。
周代青铜器的装饰特色 ： 周代青铜器的装饰不用地纹 , 因此总的艺 术风格质朴洗练、 疏朗畅正 , 富有韵律感 , 有节奏美。周代青铜器装饰 花纹中 , 饕餮纹已局次要地位。装饰格式也由单独合适对称而转为了二 方连续带状纹样 , 产生一种秩序感和韵律感。
( 选择题 ) 青铜器的主要加工工艺、 装饰手法 ： ( 1) 印纹;(2)焊接： 魂 铸法; 分铸法( 3) 划刻; ( 4) 镶嵌; ( 5) 金银错; ( 6) 鎏金; ( 7) 镂空; ( 8) 失 蜡法
( 名词解释 ) 金银错 ： 或称错金银 , 是在铜器上用金银丝或金银片镶 嵌成各种图案花纹 , 用错石 ( 厝石 ) 再磨错平滑。厝石 , 即细砂岩。金银 错是春秋战国时期青铜工艺装饰的一种创造。
( 名词解释 ) 失蜡法 ： 也称蜡模法、 拔蜡法或出蜡法。它是铸造铜 器的一种方法 , 用蜂蜡做成铸件模型 , 再用别的耐火材料填充泥芯和敷 成外范。加热烘烧后 , 蜡模全部熔化流失 , 使整个模型变成空壳 , 再往内 浇灌溶液 , 便铸成器物。这是中国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项 伟大创造。
《考工记》是中国最早的一部工艺著作。
汉代青铜工艺雕塑的代表是 马踏飞燕、 长信宫灯。 ( 详见 p18 图) 画像石 ： 画像石是古代祠堂、 墓室等内部的石刻装饰画。它开始于
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西汉 , 盛行于东汉 , 表现形式为阳刻块面、 阴刻线等。其构图富于变化 , 造型和线条朴质生动 , 是中国一项丰富的艺术遗产。但由于大部分作品 皆由平面构成 , 立体感不足 , 且在造型、 构图以及线条运用上均似绘画 , 因此惹毛往往以绘画视之。画像石上的内容包括历史人物、 神仙故事、 社会生产和生活等。著名的有武梁祠石刻、 孝堂山画像等。
汉代工艺美术的装饰风格 : 能够用”质” 、 ”动”、 ”紧”、 ”味” 四字来形容。
质 : 具有古拙、 质朴的特点 , 古拙而不呆板 , 朴质而不简陋。 动 : 流动的云气纹 , 使装饰面产生流动的变化。生动的飞禽走兽 有劲健的生命力。
紧 : 满而不乱 , 多而不散 , 密中求疏 , 疏中求密。
味 : 指的是装饰味 , 汉代纹样具有它独特的风格 , 即样式化的装饰 美 , 耐人寻味 , 富有韵味。
莲花尊 : 尊体以腹为中心 , 下部塑饰向上的莲花瓣三层 , 上部塑饰 向下的莲花瓣三层 , 层层相接 , 故又名仰复莲花尊。
六朝画像砖的内容 : ( 1) 车骑出行 , 以牛车为中心 , 表现主人出行的 情景。 ( 2) 神话传说和孝子的故事。 例如郭巨养母埋儿掘地得金 , 老莱子 彩服娱亲。 ( 3) 飞天伎乐和珍禽瑞兽。 例如: 四神麒麟、 凤凰、 天马等。
六朝画像砖与汉代画像砖的区别 : ( 1) 汉代画像砖多为一砖一画 , 而 六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画。一个题材往往用几十块砖 或几百块砖组成。设计、 生产、 工艺水平都有很大进步。 ( 2) 题材内 题材外 , 还表现了圣贤高士 , 更具有现实生活的意义。 （ 3） 除动物纹外 , 莲花卷草、 山石树木
, 富
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已占有较主要的地位。 （ 4） 六朝画像砖多用飘举流 畅的线条表现各种形象 , 并多为浅浮雕的立体效果。 （ 5） 不同于汉朝的质 朴古拙 , 具有清秀雅致的艺术特色。
容的发展 ,六朝画像除了汉代流行的车马出行、 四神仙人、 珍禽瑞兽等
（ 选择 ） 邢白越青 : 指唐代两大瓷器产地 , 刑窑盛产白瓷 , 越州窑盛 产青瓷。
唐三彩 : 是一种低温铅釉陶器。因为它经常采用黄、 绿、 褐等色 釉 , 在器皿上构成花朵、 斑点、 几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰 , 因 此称为三彩。
（ 名词解释 ） 宝相花 : 是唐代具有民族特点的纹样它以象征富贵的 牡丹, 象征纯洁的荷花 , 象征坚贞 的菊花为主题 , 又常在花蕊部位装饰 些小圆圈象征珠宝 , 在花朵边沿附加小花、 小叶, 象征丰满繁盛还有多 种样式 （ 正视形、 侧视形、 俯视形 ） 。此种纹样广为装饰工艺和佛教艺 术所采用 , 深受波斯和东罗马帝国艺术的影响。
（ 名称解释 ） 金银平脱 : 由贴金片演变而来。 系用薄金片或薄银片按 装饰花纹的要求 , 剪成图案粘贴在漆器上 , 然后加漆两三层 , 经研磨使其 显出金银花纹。金银花纹面较宽的地方还能够雕刻细纹 , 但不能刻透金 银片。这种装饰法精细费工、 材料昂贵 , 使金银曝光与漆色的光泽相互 辉映 , 极为华美。
（ 名词解释 ） 雕漆 : 是把天然漆料在胎上涂出一定厚度 , 再用刀在堆 起的平面漆胎上剔刻花纹的技法。 雕漆常以木灰、 金属为胎 , 用漆堆上 , 少则八九十层 , 多达一两百层 , 待半干时描上画稿 , 施加雕刻。一般以锦 纹为地 , 花纹隐起 , 精丽华美而富有庄重感。中国雕漆始于唐代 , 历史上 以元代嘉兴西塘
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