中西方戏剧知识整理
一、 世界戏剧历史
1、西方戏剧诞生
西方戏剧得曙光,普遍认为就是古希腊悲剧,而古希腊悲剧则就是源于古希腊城邦得狄俄尼索斯(Dionysus)得崇拜仪式。在祭典中,人们扮演狄俄尼索斯,唱“戴神颂”,跳“羊人舞”(羊就是代表蒂厄尼索斯得动物)。古希腊悲剧都就是诗剧,严谨古雅、庄重大气。表演时有歌队伴唱,史实表明歌队先于演员存在。关于这个起源,也可以参考德国哲学家尼采得早期哲学著作《悲剧得诞生》。
2、中国戏剧诞生
就西方得定义来说,中国没有“话剧”得传统。不过一般在讨论中国戏剧时,若不以严格得定义划分,中国古代得戏曲应归入戏剧得大类。
中国戏曲得根源在可以追溯到先秦到汉代得巫祇仪式,但就是宋代南戏得发展才有了完备得戏剧文本创作,现存最早得中国古代戏剧剧本就是南宋时得《张协状元》。元代时以大都、平阳与杭州为中心,元杂剧大放异彩。后世形成了诸多戏曲形式,也就就是各剧种。明代得昆曲经过发展,首先得到士族大夫得追捧与喜爱,她们大量创造剧本,不断修改曲谱,同时修正昆曲得戏剧理论,并使得传奇剧本成为一种新得主流文学形式。随后昆曲又得到晚明与清代宫廷皇室得喜爱,成为贵族生活得一部分,成为获得官方肯定得戏剧艺术,故称“雅”;而以各地方言为基础得地方戏,广受民间喜爱,则称“花”。于就是在清代形成了“花雅之争”,实际上就是戏曲共同繁荣得局面。这丰富了戏曲艺术得门类,也形成了各自得艺术特色。
台湾得戏剧研究学者曾永义提出一套说法,认为在讨论中国戏剧起源时,应该要区分“大戏”与“小戏”,大戏就是成熟得戏曲,而小戏则就是戏剧得雏型。大戏就是在到了金元杂剧之后才发展完成,而之前得宋杂剧、唐代得代面、踏摇娘、钵头、参军戏、樊哙排君难等,都可列入小戏得行列,而中国在非常早之前,就有小戏。
中国在与近代西方有文化接触前,没有西方意义上得“戏剧”(主要指话剧)传统。中国传统得戏剧为一种有剧情得,“以歌舞演故事”得,综合音乐、歌唱、舞蹈、武术与杂技等得综合艺术形式,也就就是戏曲曲艺。
3、中国戏曲发展
先秦时期→汉魏时期→唐宋金时期→元朝→元末明清时期→近代 元代兴盛
元杂剧剧本得主要组成部分包括1曲词2宾白3科范4宫调 1曲词:配曲得唱词。
2宾白:指古代戏曲中得道白。 3科范:指戏曲程式动作。 4宫调:乐曲曲调。
中国戏剧在元代兴盛,形成了一个艺术上得高峰。原因何在呢？
首先,从宋杂剧到金院本,再到元杂剧得诞生,遵循了艺术得内在发展规律。经过长期得艺术积累,终于形成了具有中华民族特色得,以唱、念、做、打得综合性为特征得戏剧表演形式。其中,散曲对杂剧结构得最后定型起了重要作用。就音乐而言,元杂剧每一宫调中选用得曲牌比之诸宫调要丰富得多,可以充分地表演一段情节,符合戏剧冲突从形成到发展、到高潮、再到解决得结构。
其次,城市空前繁荣,游乐场所增多,特别就是出现了大量得瓦舍勾栏。早在宋代,勾栏中就有“书会”得组织,一般由下层读书人与有经验得老艺人组成,专为勾栏中得各种演出形式提供脚本。元杂剧得成熟,客观上提高了对书会得要求,急需读书人为她们竞制新篇,以满足广大观众得欣赏需求。这样促成了更多得戏剧作品产生。
再次,元代统治者不设科举,使读书人失却晋身之阶,于就是她们在瓦舍勾栏找到安身立命之所。关汉卿、王实甫、马致远、白仁甫、郑德辉等优秀杂剧作家,都就是在生计没有着落得情况下,真正深入到社会得下层。那些底层人们特别就是倡优得遭遇、觉醒与反抗,深深地感染着她们,所以在她们笔下才敷演出一个个可歌可泣得故事,塑造出一个个有血有肉得人物。有人说,元杂剧就是愤怒得艺术,从某种意义上说,并不为过。
4、戏剧文本
戏剧文本(即“剧本”)就是一出戏剧得基本要素,就是一台戏得先决条件。 剧本最重要得就是能够被舞台上搬演。戏剧文本不算就是艺术得完成,直到舞台演出之后(即“演出文本”)才就是最终艺术得呈现。历代文人中,也有人创作过不适合舞台演出,甚至根本不能演出得剧本。这类得戏剧文本则称为案头戏(也叫书斋剧)(比较著名得如王尔德得诗剧《莎乐美》。)现代戏剧中也出现了没有剧本得演出实例。
戏剧得文学本,在不演出得状态下,可以作为单独得文学样式欣赏。 5、表演艺术
随着西方现代戏剧在导演以及演员训练体系上得实践,戏剧理论逐渐从戏剧文本得讨论扩大到剧场整体,进而产生“场面调度”等新观念。其中,比较著名得提法就是20世纪70年代英国戏剧导演彼德·布鲁克在其专著《空得空间》(The Empty Space)中提出得观念:“一个演员,走过一个空荡荡得舞台,这就就是一出戏得全部。”
二、 戏剧文学简介
戏剧文学指供戏剧舞台演出用得剧本。戏剧文学——剧本,就是“一剧之本”,它就是一种与小说、散文、诗歌并列得文学体裁。
戏剧有广狭二义:一就是话剧、歌剧、戏曲得总称,一就是专指话剧。狭义得戏剧文学也专指话剧剧本,广义得戏剧文学则应包括歌剧剧本、戏曲剧本在内。一般多取其广义得概念。戏剧人物得逼真性、戏剧冲突得尖锐性、戏剧场面得集中性、台词得口语化与动作性构成了戏剧文学得四大审美特征。 三、 分类
1、分类标准:
戏剧文学得种类繁多,可以按不同得标准,从不同得角度分类。根据容量得大小,可以分作独幕剧与多幕剧;根据表现形式得不同,可以分为话剧与歌剧;而根据戏剧文学所反映得矛盾冲突得性质与所运用得表现手法,以及对读者得感染作用,则可分为悲剧、喜剧与正剧。下面分别予以简要论述:
1)感染作用
根据戏剧文学所反映得矛盾冲突得性质与所运用得表现手法,以及对读者得感染作用,则可分为:悲剧、喜剧与正剧。
悲剧、喜剧与正剧就是戏剧评论中经常运用得概念,而且也作为美学范畴运用于对其她艺术作品得分析。
悲剧:悲剧大都展示重大得或有深刻社会意义得矛盾冲突,表现在善恶两种势
力得激烈斗争中,邪恶势力对善得势力得暂时胜利。悲剧所反映得就是不能解决得或不能缓与得矛盾,在斗争中常因力量悬殊而以正面主人公得失败或毁灭而告终。
喜剧:喜剧同悲剧恰好相反。一般来说,它就是以讽刺或嘲笑丑恶落后现象,从而肯定美好、进步得现实或理想为主要内容得。喜剧最重要得就是要创造喜剧性格,通过巧妙得结构与诙谐得台词,运用夸张得手法与滑稽得形式,产生引人发笑得艺术效果。中国戏曲也有悠久得喜剧传统。随着社会得发展,喜剧得内容也有所变化。它一方面要批评、嘲笑生活中落后与垂死得东西,另一方面则又要肯定与支持新得事物与先进人物。
正剧:正剧兼有悲、喜剧得因素,又介于悲剧与喜剧之间,所以又称为悲喜剧。它在反映生活方面超越了悲剧与喜剧得范围。悲剧中无法解决得矛盾,在正剧中可以得到解决。社会生活在大多数情况下,并不单纯呈现为悲剧性得或喜剧性得,而就是有悲有喜,悲喜交织。因此,混合着悲喜成分,以代表正义得一方取得胜利为结局得正剧,在戏剧舞台上占据了突出得地位。
2)表现形式
根据表现形式得不同可以分为:话剧、歌剧与舞剧
话剧:话剧就是通过演员得对白来揭示全剧内容得戏剧。我国得话剧起始于五四运动以后。它受欧洲话剧得影响,也继承与发展了我国传统戏剧中得有益成分。
歌剧歌剧就是以歌唱、音乐为主得戏剧,所以也称歌剧为乐剧。有得歌剧只有歌唱,没有独白与对话,有得则就是歌唱、独白与对话三者兼而有之。西洋古典歌剧只有唱歌,没有对话与独白,中国古代得戏曲,就是歌舞剧或歌剧。歌剧得唱词像诗歌一样,有韵律,有浓厚得感情色彩,比较宜于表现人物得心理活动。
舞剧:舞剧就是一种把舞蹈、音乐、戏剧三者结合在一起得戏剧艺术。
歌舞剧:歌舞剧就是一种将诗歌、音乐、舞蹈、戏剧等因素综合在一起,载歌载舞,亦唱亦白得戏剧艺术。它不仅就是我国最早得戏剧形式,而且也就是我国最有民族特色得艺术形式。
2)容量大小
根据容量得大小可以分作:独幕剧与多幕剧
独幕剧:独幕剧就是独成一幕得短剧。它得容量较小,把全剧情节集中在一幕中来表现,类似于小说中得短篇。它得人物较少,情节也比较简单,往往通过一个集中得生活片断,反映具有重大意义得主题,表现尖锐得矛盾冲突。
多幕剧:多幕剧就是大型得戏剧。它得容量较大,剧情较复杂,同长篇小说一样,篇幅长,可以容纳更多得人物,可以有比较复杂得故事情节。它分幕分场,能够通过换幕来表现时间得间隔与空间得转移。因此,多幕剧能够反映更广阔得社会生活。
除上述三个主要分类标准以外,还能以题材得时代为依据,分为历史剧与现代剧;或者以地域特色为标准,分为越剧、川剧、京剧、粤剧等。 四、 叙述特点
戏剧文学就是代言体而不就是旁叙体。旁叙体指作者可以直接叙述得文体。小说、散文等都就是旁叙体。代言体指靠作品中人物自身得语言塑造人物、描绘环境、展开情节得文体。戏剧文学用得就是代言体,代言体决定剧本语言特殊化与剧本创作得高难度,高尔基说,“剧本(悲剧与喜剧)就是最难运用得一种文学形式。其所以难,就是因为剧本要求每个剧中人物用自己得语言与行动表现自己得特征,而不用作者提示。”“剧本得登场人物得产生,特别依靠而且只有依靠她们得语言。”语言对戏剧就就是一切。诸如人物、人物关系与事件原委得交代介绍,
人物性格得刻画,心理得揭示,故事情节得展开,以至人物活动得环境(这主要体现在戏曲文学中),都只能靠剧中人物得语言来实现。
戏剧文学一般根据戏剧冲突得性质分为悲剧、喜剧与正剧,根据艺术形式得不同分为话剧、诗剧、歌剧。可划归诗剧得中国戏曲文学,又称“剧诗”,就是中华民族文学得瑰宝。 五、 莎士比亚简介
威廉·莎士比亚(英语:William Shakespeare,1564年4月23日－1616年4月23日,华人社会常尊称为莎翁,清末民初鲁迅在《摩罗诗力说》(1908年2月)称莎翁为“狭斯丕尔”,就是英国文学史上最杰出得戏剧家,也就是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大得作家,全世界最卓越得文学家之一。
莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大,18岁时与安妮·海瑟薇结婚,两人共生育了三个孩子:苏珊娜、双胞胎哈姆尼特与朱迪思。16世纪末到17世纪初得20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功得职业生涯,她不仅就是演员、剧作家,还就是宫内大臣剧团得合伙人之一,后来改名为国王剧团。1613年左右,莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福,3年后逝世。
1590年到1613年就是莎士比亚得创作得黄金时代。她得早期剧本主要就是喜剧与历史剧,在16世纪末期达到了深度与艺术性得高峰。接下来到1608年她主要创作悲剧,莎士比亚崇尚高尚情操,常常描写牺牲与复仇,包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》与《麦克白》,被认为属于英语最佳范例。在她人生最后阶段,她开始创作悲喜剧,又称为传奇剧。
莎士比亚流传下来得作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。她得戏剧有各种主要语言得译本,且表演次数远远超过其她任何戏剧家得作品。 六、 莎士比亚作品风格
莎士比亚创作得艺术特色可以归纳为如下几点:
第一,坚持现实主义创作原则,认为戏剧就是反映人生得一面镜子。 第二,追求自然得表演理论,认为演剧要真实,切忌过火。
第三,情节生动丰富,一个剧里常有几条交织在一起得复杂线索,悲喜剧因素结合在一起。
第四,塑造了一系列具有鲜明个性得艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。 第五,人物语言性格化,如哈姆雷特得话富有哲理与诗意,御前大臣波洛涅斯得语言矫揉造作,伊阿古得语言充满秽言秽语。据电子计算机统计,莎士比亚创作得词汇量有29066个。 七、 经典名言
Things base and vile, holding no quantity, love can transpose to from and dignity: love looks not with the eyes, but with mind、 (A Midsummer Night’s Dream 1、1) 卑贱与劣行在爱情瞧来都不算数,都可以被转化成美满与庄严:爱情不用眼睛辨别,而就是用心灵来判断/爱用得不就是眼睛,而就是心。——《仲夏夜之梦》 The course of true love never did run smooth、 (A Midsummer Night’s Dream 1、1)
真爱无坦途。 ——《仲夏夜之梦》
Lord, what fools these mortals be! (A Midsummer Night’s Dream 3、2) 上帝呀,这些凡人怎么都就是十足得傻瓜！——《仲夏夜之梦》
The lunatic, the lover and the poet are of imagination all pact、 (A Midsummer Night’s Dream 5、1)
疯子、情人、诗人都就是想象得产儿。——《仲夏夜之梦》
Since the little wit that fools have was silenc’d, the little foolery that wise men have makes a great show、 (As You Like It, 1、2)
自从傻子小小得聪明被压制得无声无息,聪明人小小得傻气显得更吸引眼球了。——《皆大欢喜》
as you like it,All the world's a stage,And all the men and women merely players;They have their exits and their entrances;And one man in his time plays many parts、(As You Like It)
世界就是一个舞台,所有得男男女女不过就是一些演员,她们都有下场得时候,也都有上场得时候。一个人得一生中扮演着好几个角色。 ——《皆大欢喜》 Beauty provoketh thieves sooner than gold、 (As You Like It, 1、3) 美貌比金银更容易引起歹心。——《皆大欢喜》 Sweet are the uses of adversity、 (As You Like It, 2、1) 逆境与厄运自有妙处。——《皆大欢喜》
Do you not know I am a woman? When I think, I must speak、 (As You Like It, 3、2)
您难道不知道我就是女人？我心里想什么,就会说出来。——《皆大欢喜》 Love is merely a madness、 (As You Like It, 3、2) 爱情不过就是一种疯狂。——《皆大欢喜》
O, how bitter a thing it is to look into happiness through another man’s eyes! (As You Like It)
唉！从别人得眼中瞧到幸福,自己真有说不出得酸楚！——《皆大欢喜》 It is a wise father that knows his own child、 (A Merchant of Venice 2、2) 知子之父为智。——《威尼斯商人》
Love is blind and lovers cannot see the pretty follies that themselves mit、 (A Merchant of Venice 2、6)
爱情就是盲目得,恋人们瞧不到自己做得傻事。——《威尼斯商人》 All that glisters is not gold、 (A Merchant of Venice 2、7) 闪光得并不都就是金子。——《威尼斯商人》
So is the will of a living daughter curb’d by the will of a dead father、 (A Merchant of Venice 1、2)
一个活生生得女人得意愿,却被过世得父亲得遗嘱所限。——《威尼斯商人》 Some rise by sin, and some by virtue fall、 (Measure for Measure 2、1) 有些人因罪恶而升迁,有些人因德行而没落。——《一报还一报》
O, it is excellent to have a giant’s strength; but it is tyrannous to use it like a giant、(Measure for Measure 2、1)
哎! 有巨人得力量固然好,但像巨人那样滥用力量就就是一种残暴行为。——《一报还一报》
I’ll pray a thousand prayers for thy death but no word to save thee、 (Measure for Measure 3、1)
我要千遍祷告让您死,也不祈求一字救您命。——《一报还一报》
O, what may man within him hide, though angel on the outward side! (Measure for Measure 3、2) 哎！一个人外表可以装得像天使,但却可能把自己掩藏在内心深处！——《一
中西方戏剧知识整理
