插花实习 1

目 录

1. 滁州根华盆景园实习指导………………………………2 1.1实习内容……………………………………………………………………………2 1.1.1 盆景造型手法……………………………………………………………………2 1.1.2 盆景作品鉴赏与品评标准……………………………………………… ……2 1.2就业方向…………………………………………………………………………5

2. 插花艺术实习指导………………………………………………………5 2.1实习内容…………………………………………………………………………5 2.1.1 插花的造型原则………………………………………………………………5 2.1.1.1 主次分明……………………………………………………………………5 2.1.1.2 比例均衡……………………………………………………………………5 2.1.1.3 与环境协调……………………………………………………………………5 2.1.2中国式插花方法…………………………………………………………………6 2.1.2.1 图案式插花……………………………………………………………………6 2.1.2.2自然式插花……………………………………………………………………6 2.1.2.3 线条式插花……………………………………………………………………6 2.1.2.4 盆景式插花……………………………………………………………………6 2.1.2.5 野味式插花……………………………………………………………………6 2.1.4 插花作品鉴赏与品评标准………………………………………………………7 2.2就业方向……………………………………………………………………………8 课 程 论 文 成 绩 评 定 表…………………………………………………………10

1、滁州根华盆景园实习指导

1.1实习内容

1.1.1 盆景造型手法

树木盆景因造型手法不同，通常分为规则型、象形型、自然型3种，从发展趋势看，以自然型为主。

1、 规则型：多为传统形式，有一定规范程式，造型工整严谨，适合厅堂或门庭对称布置；气氛庄重华贵。除扬派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留传统形式，其他流派已在继承法基础上加以创新。如扬派盆景的“台式”、“巧云式”、盆景；川派盆景的“滚龙抱珠”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合式”盆景；通派盆景二弯半的“文树”、“武树”盆景；徽派盆景的“游龙弯”盆景等。 2 、象形型：以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案，并题以吉祥用语，如“龙凤呈祥”、“二龙戏珠”、“万象更新”、“大展宏图”等，以供祝贺、喜庆、节日用。

随着时代的前进，象形盆景已不多见。开封龙亭公园应用象形盆景剪扎技艺与植物造型相结合，将地栽圆柏剪彩扎成龙凤、塔亭以及熊猫、唐老鸭、火车、直升飞机等造型，组成龙亭植物造型园，别开生面。

3 、自然型：模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。 其造型可概括为12种形式。

直干式：树木直立，有古木参天、巍然屹立气势，广州又称大树型。 斜干式：树干横卧土面，而枝条、树冠平展于盆外，犹如临水古木，故也称临水式。

悬涯式：树干向外悬挂下垂，有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖，低于盆底的称全悬崖。扬州又称“挂口”。

卧干式：树干横卧土面，而枝条、树冠崛起伸展，似雷击风倒之势。 曲干式：树干革命蟠曲虬龙，多见于传统的形式。

多干式：树干丛生，高低参差，虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本

多干式之分。

枯干式：运载干斑驳，洞穿蚀空，极饶苍古之气。 垂枝式：枝叶下垂纷披，犹如柳垂绿波。 风动式：枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。

连根式：粗根裸露相连，茎干高你参差，错落有致。扬州俗称“过桥”，广东、广西称“连理树”。

提根式：通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。 丛林式：多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。

根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。

树木盆景规格以树木的根颈部至树梢的长度衡量。山水盆景、树石盆景以盆的长度衡量。竹草盆景似同树木盆景，微型盆景分别似同树木盆景、山水盆景。

1.1.2 盆景作品鉴赏与品评标准

我国的盆景艺术创造源远流长，有史以来就被人们誉为\无声的诗，立体的画\，这是意境所生，是作者对作品形式与内容的不断探索、追求、创新的体现，品评者应努力从这方面去理解、领会，才能使整个内心的反映与作品的表达，广泛的产生共鸣。在欣赏是应着重把握作品的\自然美\、\艺术美\、\技艺美\三个环节。 1.1.2.1自然美

盆景是以自然材料来塑造情景，其自然景象之美是十分突出的，作品的形象源于自然而又高于自然，自然的客观规律是作品最基本的表现形式。品评者应从盆景材料结构的造型特征与自然界特征进行对比审美。如展示在眼前的是一盆榕树盆景，通过对作品与自然景象集中精力进行对比时，就会让你仿佛走进一棵盘根错节，蜿蜒曲折，悠闲自然的原始古树之下，从其叶冠，色彩，姿态领略到具有生命活力的更高自然美。所以，把握作品的自然之美，才能有的放矢地反映作品的深刻含义。 1.1.2.2艺术美

在把握盆景的自然美的前提下，进一步认识艺术美，认识艺术美是反映作品的精髓，也是观赏者借助盆景具体的自然景象，风貌特征，及其客观规律进行想象，由想象来获得更高的意境美。富于想象的盆景作者，由于把握更高、更强烈、更典型、更理想的自然美创作出形态各异，清奇苍古的优秀作品奉献给观赏者品评，而观赏者也是靠自己审美情绪的投入，抓住四时之自然变化，触景生情或者观赏的愉悦程度产生某种现象，从作品富有含蓄的表达中领悟其深刻，正确全面的真实意境主题，达到情随景出，情景交融，如入境中的境界。譬如欣赏一盆丛林式枫树盆景，其树枝优美、纯朴、梗直、叶形秀丽、端庄，有经霜犹茂之感，更有\山色未应秋后老，灵枫方为驻童颜\之趣境，表达了\霜叶红于二月花\的艺术神韵，从而给观赏者想象中构出一幅绝好的\秋景图\。达到作品的内涵与观赏者的认识迎合统一，这就是作品的艺术镁唤起观赏者的真情实感。 1.1.2.4技艺美

盆景的造型形式和品评者所要表达的内容，必须由盆景作者通过技艺手段来最终实现。欣赏盆景的技艺美，要视其作品是否符合造型形式的一般规律，这样才能从作品中真正的品味出来。首先在欣赏一盆作品，要观其如何运用造型形式，一棵树有一棵树的造型特点，应当留意其根盘、主干、枝条是怎样围绕主题而确定赋型的，对造型中的做作痕迹是怎样处理的，这样才能正常评价作者师法造化之工夫；怎样恰当布置主次关系，作品中相互衬托是有效地突出对方，但其中也有主次之别，要观察其主体之外的巧施和用意，真正达到反映作品主题意向，避免喧宾夺主；怎样运用态势规律，应仔细观察作品中如何运用树木的姿态，盆栽的位置，附石的配置以及摆件的点缀等技艺手法，把盆中所显出的动中有静，静中有动，动静结合的生动画面，有条不紊、准确有序的勾勒出来；怎样作到意境深邃，观后能产生情趣，浮想翩翩，有不尽之意和无穷之味的言表激情。其次，看其运用聚散、藏露、比例、节奏、均衡、变化、统一等手法处理作品格局的技艺，把作品的表达氛围推向高潮，起到画龙点睛的认识效果。

总之，盆景作品的欣赏与品评，是一项健康、高雅的感情活动，通过无言的形象，产生广泛的联想，从其作品中真正地领受它的美、它的意。这是作品的真正目的，也是作为欣赏与品评者所希望的感情与艺术沟通。

1.2就业方向

盆景园、盆景设计、盆景销售、盆景指导老师、店面设计师、大型花艺设计师。 2、插花艺术实习指导 2.1实习内容

2.1.1 插花的造型原则

插花是一门造型艺术, 不论哪种插花, 造型都必须遵循主次分明、比例均衡、与环境协调这三点原则。 2.1.1.1 主次分明

是根据插花艺术手法、构思来再现诗画神韵的有生命的艺术品。 2.1.1.2 比例均衡

插花艺术讲究崇尚自然, 往往采用不对称均衡的插法, 避免机械地绝对对称。一件作品只要合乎比例、结构平衡, 就会显得生动活泼、不呆板枯躁。花材与花器的比例要协调。一般来说, 插花的高度( 即第一主枝高) 不要超过插花容器高度的1. 5~ 2 倍。容器高度的计算是瓶口直径加本身高度。制作插花作品时还要注意质感和轻重, 主要通过花材、花器两者色的浓淡、体量大小、用材多少以及它们自身质地表现出来。 2.1.1.3 与环境协调

插花艺术也是一门环境艺术, 一件插花作品如果摆放的位置与环境不相适应, 就会失去原有的观赏效果。原则上, 高大宽敞的厅馆、会场、大会议室宜选用大型花器, 以体现整齐、庄重、高雅的气派, 花材色彩宜浓烈, 花多体硕。传统中式厅堂以瓶插为宜, 古色古香、典雅古朴, 不宜采用图案式或抽象式花型。现代西式厅堂可选用浅色瓶或盆插成图案式或大色块, 以显示热情奔放、艳丽多姿。现代家居中, 面积较大的客厅一般比较宽敞明亮, 可选用色彩鲜艳夺目的插花, 以表示对客人的热情。花材要注意不能有刺鼻的异味, 花粉过多的花卉如百合要把花药剪去, 同时, 还要注意不要采用忌讳的花材, 以营造出一个其乐融融的环境。最后还要注意插花作品与环境色彩的和谐。