诗词的句法

由天下分享时间：2024/12/3 15:45:23 加入收藏我要投稿点赞

诗词的句法

王明政

诗词的句法和散文的句法相比，既有共性，更多的又表现为独特的个性。例如，律诗大多数全篇避免出现重字，而长短句和古风则没有这种要求，古风基本上用古代散文句法，叫做“以文笔为诗”，也不一味强调对仗。由于古典诗词大多和古汉语相联系，因而有许多句法在现代散文中是见不到的。又因为诗词又有很大的跳跃性、灵活性和意会性，讲究形象、意境和表达效果，所以，即使是古代散文的句法，也和诗词的句法有许多明显的差异。凡此种种，使初学者较难掌握诗词的句法，为妥善解决这一难题，现分类列出诗词的各种句法，并举例进行分析，以便于初学者能逐渐学会诗词的句法。一、复句：

１、并列复句： “狐狸方去穴，桃偶已等登场。”

２、选择复句： “何如直向人间住，与客提壶踏落花。”再如“不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。”

３、递进复句： “已是黄昏独自愁，更著风和雨。” ４、承接复句： “孤蜂远插白云间，秀竹长松相对闲。”

５、转折复句： “杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。”又“国破山河在”是一个紧缩成单句形式的转折复句，又“听得茭歌人欲近，不知犹隔法华山。”是不用转折连词的复句。

６、解说复句：如“峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游；最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”和“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”都是末句具体说明前一句。７、因果复句： “忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。” ８、条件复句： “欲知除老病，唯有学长生。”

９、假设复句： “纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”又“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。” 二、倒装句：

１、协韵倒装：我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九——“重霄九”原来为“九重霄”，为了选“九”做仄声韵脚而倒装。

２、介宾倒装：片云天共远，永夜月同孤——“天共”、“月同”原来分别为“共天”、“同月”

３、协律倒装：一唱雄鸡天下白——“雄鸡一唱”因平仄而倒装，

４、意会倒装：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝——句序多处倒装，句意要靠意

会，本意是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。

５、逐句倒装：来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣——本意是“谢他酒朋诗侣，香车宝马，来相召。”

６、定语后置：记得太行山百万，曾入宗爷驾驭——“百万”是“太行山”的定语。７、问句前置：何处望神州？满眼风光北固楼——问句本应在后面

８、因果倒装：莫倚危栏频北望，十三陵树几曾青——后一分句本为前一分句９、递进倒装：何况归山后，而今已似仙！——后一分句本为前一分句三、省略句：

１、省略姓名字：鲁（仲）连功未报。２、省略虚词：茫茫九派流（于）中国。

３、省略判断词：今日（是）江南老，他时（是）渭北童。４、省略动词谓语：雨后复（现）斜阳，关山阵阵（显）苍。

５、省略主语：（我）回首羊城三月暮，记血肉横飞，（英雄们）气吞狂虏。６、蒙后省略：七月（蟋蟀）在野，八月（蟋蟀）在宇，九月（蟋蟀）在户，十月蟋蟀入我床下。

７、承前省略：我亦曾糜太仓粟，（我）夜闻邪许泪滂沱８、递系省略：有猿挥泪（挥到）尽，无犬附书（附得）平。

９、可意会的省略：（傍晚）空山不见人，但闻人语响。反景入深林，（落日）复照青苔上。

１０、多重省略：（我）（向）西北望长安，（望到长安有）可怜无数山！１１、不完全句：鸡声茅店月，人迹板桥霜——不能确定省略的是什么，类似现代汉语中的非主谓句，但句意展现的画面已构成特定的意境。再如“古道西风瘦马，枯藤老树昏鸦，夕阳西下·”也如此。 ·

四、对仗句：对仗属于修辞中的对偶，自上官仪当对律之后，它在诗词中使用较多，所以，现一并列在句法中分类加以说明：

１、工对：又称正名对、名切对，包括正对、反对，这种对仗特别工稳，对句中各个对应的词不仅词性相同，而且门类也相同，词意相对或相反。如：“北风随爽气，南斗避文星”、“灯火诗书如梦寐，麒麟图画属浮云”

２、宽对：对工对而言，意为要求宽松一点。如“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”，“急”是形容词，“吹”是动词，但该联对仗亦算合律。

３、扇面对：又称隔句对，指相邻两联隔句对仗。如“藏宝和珅今安在？流杯空对邀月台。弄权亦訢昨何归？卜居远避养园斋。”1、3两句相对，2、4两句相对。“流杯”是专有名词，“卜居”是动词，但从语法角度，构词形式上是动宾对动宾。

又如“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，拖笑人长安。”也如此。４、借对：杜甫《曲江》诗“酒债寻常何处有，人生七十古来稀”句意中“ 寻常”是“平常”的意思，在语法上，诗人又借“寻常”表古代长度单位的义项来和“七十”相对。是为意借；再如“故人具鸡黍，稚子摘杨梅”以“杨”谐“羊”对“鸡”，是为音借。

５、流水对：是说上下两句不仅对仗，而且有复句意义上的逻辑联系。如“春种一粒粟，秋收万颗籽。”即是表条件的对仗句，“欲穷千里目，更上一层楼。”是表假设的对仗句。

６、回文对：是用回环往复的修辞手法组成的对仗句。如“惜亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新。”

７、互成对：指两句互相参照，表达一层意思。如“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代英。”

８、蹉对：又名异类对，与宽对略同如“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”中“深”对“起”，“密”对“多”，“少”对“疏”，而词义上本应该“密”对“疏”，“多”对“少”。

９、联绵对：有两种对法：一是两次连着出现的同一个词，一个做前面的宾语，一个做后面的主语，如“看山山已远，望水水仍清”；二是对仗句中出现相对应的重叠词，如“霏霏敛夕雾，赫赫吐晨曦；轩轩多秀气，弈弈有……”

１０、当句对：在同一句中，两个短语自成对仗，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”即如此。

此外，对仗虽然还有双声、叠韵、连珠、同类对、的名对等名目，但是都可归入上述各类当中，这里不再赘述。需要注意的是诗词中的对仗比散文中的对仗要求严格，不能犯“合掌”之忌。所谓“合掌”即上下两对句中出现同义词或近义词。如《赠田家翁》诗“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”中“朝”和“昼”即“合掌”。

再一点，词和诗的对仗也有区别，总体上词宽诗严。长短句中，前后两句若字数相等，就有用对仗的可能，是不是一定要用视词牌而定。词不象诗对仗一定要考虑平仄，词的对仗还可以在上下句出现相同的字。

第三点需要说明的是：在元曲中，也有各种形式的对仗句，上述对仗在元曲中多出现过，此外，元曲中还有一些特殊的对仗形式。有救尾对如张可久《红绣鞋》：“老梅盘鹤膝，新柳舞弯腰，嫩茶舒凤爪……”每句后三个字是对仗的；有鼎足对如张可久《天净沙·湖上送别》：“红蕉隐隐窗纱，朱廉小小人家，绿柳匆匆去马……”三句全对仗；鸾凤和鸣对指首句和尾句相对如《叨叨令过折桂令》：“虾儿腰龟儿背，玉连环系不起香罗带……钩儿形

儿样，烂茄瓜辱没杀莺花寨。”再有象连璧对即前述连珠

对等，从略。五、互文见义句：

１、两个诗句合起来看，才是一个意义上的单句。如“少睡多愁客，中宵起望乡” ２、几个句子参照起来看，才能搞清楚作者原来要说的意思。如“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，意为“走过小溪上的桥，拐个弯儿，看见了社林边过去熟悉的茅屋小店”

３、即使连贯起来看，也容易造成错觉的诗句：如“战城南，死郭北，野死不葬鸟可食。”前一句意为“战死在城南与郭北”；再如“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能·”前一句意为“雄兔和雌兔脚都爬搔，眼都迷离”·；再如“秦时明月汉时关，万里长征人未还”前一句意为“秦汉时的明月和关山”；又如“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦”前一句意为“送行的东道主和被送的客人都下马上船”

六、兼语句：“大风吹地转，高浪蹴天浮”中“地”和“天”兼做前面的宾语和后面的主语。

七、处置句：句中提出自己的观点，往往是诗词中点睛之笔。如“应把清风遗子孙” 八、被动句：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”中“帘卷西风”是“帘子被西风刮卷起来 ”

九、使动句：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”中“正愁余”应该是“正使我愁” 十、凑韵句：诗家很少凑韵，不得已时而为之。如“分忧余刃又从公，白羽胡庄啸咏［中］。”“中”为凑韵，在意义上这是多余的字。

另外，词的句子的字数也和诗句有明显差异。诗句不外乎２－２－１，２－１－２，２－２－２－１，２－２－１－２，２－１－２－２，２－２－３，２－３－２几种音顿、节奏的组句方式，而词“长短其句以就节拍”从一字句到十一字句都有：一字句——又叫一字逗，见《十六字令》起句和《钗头凤》结尾等。

二字句——如：“……烟锁凤楼无限事。茫茫，鸾镜……”，再如：“曲槛，春晚。碧梳纹细……”

三字句——如“波心荡，冷月……”，再如：“晓云坠，宿烟微；无语枕频……”又如：“汴水流，泗水流，流到瓜洲……”

四字句——上一下三的如“……是离人泪……”，前后各二的如：“浮云护月，未放满朱屏……”

五字句——上一下四的如“……有暗香盈袖……”，二一二式的如：“……寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人……”，二二一式的如：“……有人楼上愁，……”

六字句——二二二式的如：“三十六陂人未到，水佩风裳无数。……”，前后各三的如：“……又还被莺呼起，……”，上一下五的如：“……甚杖履来和何暮，……”，前四后二

的如：“闹花深处层楼，画廉半卷……”

七字句——上一下六的如：“……更谁劝莺啼声住……”，上三下四的如：“……杨柳岸、晓风残月。……”二二三式的如：“……小庭空，断续寒砧断续风，……”

八字句——上一下七的如：“对潇潇暮雨洒江天，一番……”上二下六的如：“……应是良辰好景虚设。……”上三下五的如：“