晚明时期书法家黄道周的忠孝观
黄道周（1585–1646），初名螭若，字玄度，亦字幼平、幼玄、去道等。明万历十二年生，清顺治三年殉节。福建漳州府漳浦县铜山人。自幼卧铜山孤岛石室中博览群书，故号石斋，又号漳海石人、石道人、石史、海表逸民、少仙子、赤松子等。黄道周是生活在晚明时期的文臣、书法家。其以忠君爱国的思想为大明王朝的江山社稷而奋斗。明朝被满清灭亡后，黄道周曾任宏光政权的礼部侍郎。又因，宏光政权的短命而败，黄道周与郑芝龙在福建拥立隆武帝，其时任武英殿大学士。不幸的是，黄道周于1645年曾到江西募兵至婺源与清兵相遇被俘，于1646年被害于南京。临行前，黄道周有“纲常万古，节义千秋，天地知我，家人无忧”血书，可见黄道周对大明王朝的忠孝气节。诸如黄道周忠孝的爱国思想，在其遗留下来的书法作品不难发现。 一、黄道周与晚明书法
中国书法发展至明代晚期，实际上已经到了书风嬗变的时期。究其原因，首先，是社会环境影响。明代晚期由于北方满族军队的侵扰，导致这一时期明朝皇权面临前所未有的挑战。满人的侵扰使得明王朝很难有一个稳定的社会局面，加上朝廷内部一些宦官的蛮横转权，也使得明王朝不能够有效地控制满人南侵的局面。其次，明朝国内起义不断，使得地方骚乱四起，国家军队在镇压起义时陷入困境，一时不能自拔。如李自成率领的明末农民起义，直接导致大明王朝的灭亡。再次，大明王朝经济一度匮乏，政府不能按期支付军饷，严重影响了在战场上拼死效命的将士们的战斗力。在这种内忧外患的局面下，晚明的一批爱国志士，如倪元璐、黄道周、傅山等人为挽救垂危的大明王朝而疾呼。尤其，黄道周以忠孝的气节彪炳青史，对后世影响深远。 在晚明这样一个难分黑白世道的环境下，诸如贤良、忠义之臣难有顺风顺水的仕途。黄道周与倪元璐、王铎都是天启二年进士，且在
翰林苑相约攻书，革新书坛，倪元璐书学苏东坡，王铎书学王羲之、王献之父子书法风格，而黄道周却另辟蹊径，学钟繇的书法风格。此三人的书法风格在晚明时期各有特点，在当时社会及对后世都有影响。倪元璐与黄道周相友善，二人在忠君爱国方面有相同之处。 倪元璐的书法就如同其人一样，清正刚直，有耿介之气。欣赏倪元璐的大幅草书作品，从中可以发现其用笔跌宕顿挫，铿锵有力。进而使线条表现得苍劲浑厚，如颜真卿所谓“屋漏痕”之迹。倪元璐本身善画，且以山水画的棱角分明最为显著，加之作画时用墨的枯、浓、淡等技法的运用，使得整幅画作奇险多变。实际上，倪元璐在其书写过程中无意间运用了作画的笔法，如揉、搓等，加上墨色的丰富变化，使得其书法作品也在酣畅流动中显出毛涩、筋腱，从而有一股“骨气洞达，爽爽有神”的气息。倪元璐的这种笔墨书写状态与其同年的王铎书写状态相比，更具水墨写意色彩。如欣赏王铎书法作品，不仅让人内心的震惊着迷，更让人失魂。仿佛在与他一块经历一个社会剧烈动荡、江山易帜的时代。它不像唐代各方面趋于稳定，文化有一个繁荣的景象，唐代的诗歌能表现诗人们的生活现状，也能让书法家们尽情地借题发挥，出现那种文艺紧密结合的华丽景象。而倪元璐书法则是一种行距疏空、字距茂密的书法风格。
与倪元璐、黄道周不同的是，王铎却因人生后三十几年侍清政府，故而披上了“二臣”之名。尽管历史给王铎披上了“二臣”之名，但是王铎在书法上的影响仍然不可小觑。王铎的书法作品有明显的艺术风格，由于受到明代中叶后浪漫主义书风的影响，其书法作品具有很强的个性特征，以胸臆化古法于笔端，线条遒劲苍老。将他的线条与明代另两位草书家徐渭、祝枝山作比，则他的遒劲既有异于徐渭的粗放，也有别于祝枝山的生辣。明末清初的草书，大都纵笔以取势，可是王铎运笔，却是纵而能敛。因此，他的草书，既痛快，又沉着，以沉雄顿挫为主体，以飞动变化为用，达到较高的艺术境界。当时，在书坛上涌现出张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等变古出新的书法家。他们以行草彪炳书史，把行草书推向一个新的高峰。而其中艺术成就
最为卓著者，又对后世产生深远影响，则首推王铎。王铎书法以排山倒海之力、横扫千军之势、雄强豪迈之书风，总领群芳，名重朝野。在他的草书中有一个独特的“一笔书”，即连绵草。王铎的连绵草书在排比与穿插中，在左揖右让的关照与回护中，力度表现与气势表现皆为一流。力与势都指向作品的大趋向、大感觉。王铎连绵草书适宜于六尺以上至丈二的长条巨幅立轴，一般不适宜为斗方册页与手卷、扇面，但他却能坦然作草书于手卷、扇面等，在每个连绵节奏中，都展示出一种精妙的节奏，还有变化多端绝不雷同的运锋，干枯浓润、迅捷迟缓、方折圆转的变化。每个变化的线条似乎都极为有序，技巧已经达到炉火纯青的地步。王铎却运用唐代张旭、怀素以后才出现的狂草笔法临写，除了草法基本相同外，其笔势一落千丈，运笔悠肆而起伏。他在临帖时注意墨法，他蘸墨往往很饱满，一经落纸，墨向四周自然晕化。每个字用墨很重，渐次枯燥，直至墨尽，重新蘸墨。通篇墨色浓淡参差，燥润相映，很有韵致。王铎写狂草，显然是时代使然。他说：“凡作草，须有登吾篙山绝顶之意。”王铎草书，线条变化极为丰富，方与圆、干与润、枯与浓等在书法表现手法中都有急剧变化性。他不像傅山那样线条连绵婉转，更是以一种黑与白的错杂交换而变化。 黄道周是晚明能与王铎在书法成就上相媲美的文臣书法家。他博采众长、融会贯通，别开生面而自成一家，并且能够越出宋元之藩篱，在魏晋人书法中汲取精华，能够打破俗规，创出具有代表性且个性突出的“漳浦体。”这与黄道周的博学多才有很大的关系。因为知识面的广博，阅历之丰富，所以能够使其在书写过程中把平生所学融会贯通。“黄道周的书法，早年师法钟繇、索靖、王羲之诸人，对晋唐书法无不悉心研究，深受《荐季直表》《墓田丙舍帖》《乐毅论》《月仪帖》《急就章》的影响，书艺进步很快。”黄道周对行、楷、草、隶各体悉通，主要以行、楷二体名重于世，对后世影响甚大。黄道周行书著名者如《誓墓文》，该篇幅字多欹取势，俏逸而不平板，于行草书中融入真书笔意，飘逸而不浮滑。黄道周如此行书风格正是流露出他本人的耿直刚毅之气节。据史书记载，黄道周以敢言直谏而著名，其在朝为官
晚明时期书法家黄道周的忠孝观
