无遗。在与鲁侍萍重逢相认的那场戏里，又将他性格的另一侧面——伪善刻画得淋漓尽致。
③他是《雷雨》悲剧的罪恶元凶。年轻时他荒淫无耻玩弄侍萍；当他为了娶得一个大家闺秀时，又逼得侍萍在大年三十风雪交加的晚上投河自尽；当他感到侍萍的出现对他的社会形象已构成严重的威胁时，他便企图用沾满工人血汗的金钱买得他一贯以最“正直”、最“仁厚”的上层人物自居的社会尊严。
④他更是心狠手辣的剥削者。他的发家史就是一部掠夺、压榨劳动人民血汗的罪恶史。他为了掠取高额利润，便使哈尔滨的江堤出险，淹死2200个小工；在矿上指使警察开枪，屠杀罢工的工人，他是凶暴的食人者。
3．①蘩漪是《雷雨》中的主要人物。她聪明美丽，有自己的憧憬和对幸福、爱情生活的追求。但她跟周朴园结婚后便被禁锢在封建家庭的牢笼里，18年来呼吸不到半点新鲜空气，人性受到了压抑，残酷的精神折磨把她渐渐变为乖戾、悒郁、甚至阴鸷的人了。
②蘩漪的性格是很复杂也是很独特的。她悒郁而乖戾，热情而冷漠，任性、傲慢而又孤芳自赏，不是恨便是爱，不是爱便是恨，一切都是走向极端。在周公馆里，她是女主人，但又是周朴园精神统治下的奴仆；她既是周萍的后母，又是这个前妻儿子的情妇；她不愿再过情妇不像情妇，母亲不像母亲的生活，但她又无法摆脱这样的处境，这种行为和性格上的矛盾使她成为《雷雨》中最“雷雨”式的人物。
③就思想来说，蘩漪的思想境界并不高。她追求的只不过是属于资产阶级个性解放范畴的爱情婚姻的自由，“得到一个人真正爱她的女人”的生活。大家只看见她追求自己的幸福，又损害了别人的幸福；她毁灭了别人，也毁灭了自己。这是蘩漪对人性长期受到压抑的一种反抗，一种冲击。她最痛恨周朴园的专横、虚伪，她活得不像人样，她感到无比屈辱。因此，不管蘩漪个人的追求带有多少利己主义的动机，都不能掩盖封建社会的罪恶。
④蘩漪是中国现代派出走的“娜拉”，她一直寻找属于自己生活中的位置。她在周公馆既是一个被损害、受压迫的女人，同是又是一个敢于冲破封建社会的黑暗统治的人，通过尖锐的戏剧冲突，有力地抨击了封建家族的种种罪恶。在一个雷雨的夜里，她像一道闪电，把周朴国竭力维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。
⑤蘩漪形象的典型意义就在于通过尖锐的戏剧矛盾冲突揭露了带封建性的资产阶级家庭的罪恶，激起了人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、人的尊严、人的权利的深沉的思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，赋予这部剧本以崭新的时代内容。
4．陈白露是曹禺继蘩漪之后塑造的又一个具有艺术魅力的悲剧人物形象。她出身“书香门弟”，学生时代受过新思想的影响，追求过自由和幸福。作者通过方达生之口告诉读者，陈白露曾经有过少女青春、美丽、活泼、纯真的“竹均”时代，作者赋予陈白露以眼睛明媚动人，举止机警，神色不时流露出倦怠和厌恶的她那种飘泊人特有的外型特征，她不甘心这样地生活下去，但又离不开丑恶的鬼地方。在剧中，作者着力写了她玩世不恭、自暴自弃的一面，为了满足物质生活享受，她对潘月亭强颜为欢，用各种手段，博取对方的欢心。陈白露典型的心态，用作者自己的话来说是“她爱生活，又厌恶生活”。陈白露是一个受害者，她认定自己习惯的生活方式是残酷的桎梏，她曾试着逃出去，但她又像金丝笼里的鸟失掉了在自由的天空里盘旋的能力，不得不回到自己丑恶的生活圈子里，却又不甘心这样活下去。陈白露虽然堕落放荡，但也还有“人心未尽”的一面。她虽然不能自救，却还想救人，在陈白露决心要拯救小东西的情节中，我们看到了她敢作敢为的性格。陈白露有时是清醒的，终究是糊涂的，她是个清醒的糊涂人。她的灵魂是清清楚楚地看到自己的肉体在慢性自杀中腐朽。她承认太阳要出来，但太阳不属于她，她只配沉没在黑暗中，陈白露已成为鬼影憧憧的社会的寄生物，到头来她只是黑暗的殉葬品。金钱把人性异化了，人性被扭曲了。陈白露悲剧的意义就在于它揭示了金钱统治的社会把一个年轻的女人逼上了自我毁灭的道路，激起了人们对黑暗社会的憎恶，让人们明白：人吃人的社会再也不能让它继续存在。
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5．《雷雨》成功地吸取了外国优秀剧作的丰富经验，它采用封闭式的结构方式，戏剧在危机中开幕，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交待前因。同时又运用了易卜生《群鬼》中的用“过去情节”与“现代情节”相结合的艺术技巧，创造了曹禺的特殊艺术方法：“回顾法”，使剧情紧张、强烈、紧凑，成为具有中国特色的戏剧。
《日出》在艺术构思上有了新的突破。《雷雨》采用了不少惊心动魄的场面，展开了尖锐复杂的矛盾冲突；《日出》借鉴了契河夫“横断面的描写”方法，剧本没有完整的故事情节，只是把“有余者”和“不足者”中“人生零碎和分散的现象”结合起来，构成了一幅色彩斑斓的生活图景。在技巧上，以交际花陈白露和她的旧友方达生作为全剧穿线人物，由他们联结了腐朽没落的上层社会和受侮辱受损害的下层社会，让“有余“和“不足”的两个世界展现出来，使人们看到了半封建半殖民地都市社会生活的全貌。
第十八章 戏剧（二）
一、填空题
1、《这不过是春天》的作者是 。
2、田汉的 写寄人篱下的青年 和富裕猎户的女儿 的恋爱悲剧，斥责了封建家长的专制和门当户对的婚姻观念。
3、刘振声是 中的主人公。 4、 的主人公是高维汉。
5、 以日本侵略军铁蹄下的上海为背景，刻画了三个不同的女性形象。 6、洪深的剧本 明显受到奥尼尔《琼斯皇》表现主义创作方法的影响。 7、洪深的《农村三部曲》是 、 和 。 二、简答题
简析《丽人行》的思想与艺术。
参考答案
一、填空题
1．李健吾 2．《获虎之夜》 黄大傻 莲姑 3．《名优之死》 4．《回春之曲》 5．《丽人行》 6．《赵阎王》 7．《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》 二、简答题
《丽人行》以日本侵略军铁蹄下的上海为背景，刻画了三个不同的女性形象：纱厂女工刘金妹、知识女性梁若英、地下工作者李新群。剧本通过这三个不同的灵魂启示人们对生活道路的思考，并通过她们及其周围人物的艰辛和苦难，对日本侵略者及汉奸走狗的罪恶给予有力揭露和控诉。
在艺术形式上，田汉大胆打破了话剧分幕的格式，采用了传统戏曲灵活安排场子的方法，安排了4幕21场次，从而让剧情在多变的场景中迅速开展和转换。同时又吸取了活报剧一类的手法特点，各场间设“报告员”登台致词，让这些串连词和剧情互相发生和映衬，有利于三线归一，又增强了艺术表现力和感染力。田汉这种向传统戏曲寻求文化支援的探索，对我国话剧舞台性艺术的发展是个有力促进。
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第十九章 文学思潮与运动（三）
一、填空题
1、1938年3月27日， 在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。 2、《 》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
3、在文协成立大会上，提出了 的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。
4、 是抗战时期街头剧的代表作品。
5、解放区文学的发展，以 为界，分为两个阶段。
6、延安文艺座谈会以后，贯彻《讲话》精神在文艺上显示最初成绩的是 。 二、名词解释
1、孤岛文学2、主观战斗精神3、战国策派 三、简答题
简析毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容及意义。
参考答案
一、填空题
1、中华全国文艺界抗敌协会 2、抗战文艺 3、“文章下乡，文章入伍” 4、《放下你的鞭子》
5、1942年延安文艺座谈会 6、新秧歌运动 二、名词解释
1、从1937年11月到1941年12月的四年零一个月的上海租界地区的文学，被称为孤岛文学。孤岛文学的成就主要表现在杂文和戏剧创作上。
2、主观战斗精神是胡风艺文思想的核心，胡风为了克服抗战文学中的客观主义和主观公式主义而强调作家创作必须“拥抱现实”“突人现实”，才能取得现实主义的胜利。
3、战国策派是40年代国民党的文学派别，宣扬法西斯主义与“尚力政治”，代表人物有陈铨等人。 三、简答题
1943年，毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，《讲话》在当时和以后，成为党对文艺工作的指导思想，党的文艺政策的依据。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，强调指出要真正为人民大众服务，作家必须把立足点移到无产阶级方面来。《讲话》还论述了“普及和提高”的关系，提出“向工农兵普及”、“在提高指导下的普及”等原则，并强调指出：“在目前条件下，普及工作的任务更为迫切”。《讲话》还认为文艺从属于政治，应把政治标准作为衡量文艺作品的第一标准。《进话》是对“五四”以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义。
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中国现当代文学史习题库(现代文学部分)
