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颜真卿《多宝塔碑》书法赏析

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颜真卿《多宝塔碑》书法赏析

多宝塔碑,此碑是颜真卿44岁时书,直接二王、欧、虞、褚余风,而又与唐人写经有明显的相似之处。多宝塔碑整篇结构严密,点画圆整,秀丽刚劲,多宝塔碑虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格,但多宝塔碑已奠定了颜真卿书风的基本格调,多宝塔碑是留传下来的颜书中最早的楷书作品,结构平稳端正,严谨庄重,是唐代“尚法”的代表碑刻之一,学颜体者多从此碑下手,入其堂奥。

多宝塔碑用笔多用中锋,起笔和收笔有明显的顿按。多宝塔碑起笔藏锋为主,兼用露锋,方圆并用,有些横画起笔较为外露,多不似柳书的齐头方脚,而是稍存斜尖,并参以含蓄的笔意使之变化丰富;多宝塔碑收笔用顿笔和回锋的较多,强调“护尾”,尤其于横画中最为明显,写横行至收笔处,常向右下方重按,顿笔回锋,多宝塔碑体现出颜体的雄浑、大气之韵,竖画粗壮,浑厚力强。多宝塔碑横、竖笔画粗细对比鲜明,富节奏、韵律美感,也把颜体的一个“筋”的意味完整的表达出来。颜体撇画较轻盈挺健,捺画却粗壮有力,有“蚕头燕尾”之称,给人以刚健的动感,尤其是捺脚较长,顿挫后踢出开衩,含蓄而又有峻利之感。另外,颜体捺画的捺脚多与撇画锋尖持平或稍低,不似柳体的撇低捺高,而呈现出一种舒展沉稳之美。

多宝塔碑转折变化较多,主要有提笔耸肩顿挫和按笔削肩暗转之法,有方有圆,方圆兼施。多宝塔碑具有唐楷“尚法”的典型特征,结体宽博,布白较匀整,字型稍方,端庄平稳,正气饱满,多宝塔碑已初显颜体成熟期的正面示人、雄浑豪迈的书风。

多宝塔碑书体不似柳书的中紧外放,主笔长枪大戟般舒放。多宝塔碑字体笔画间的宽窄收放对比较欧、柳书体要小,主笔相对收敛,短笔相对放长,因此中宫显得较为疏朗,外部笔画也较规整,较欧、柳书体略显内松外紧、字势宽绰、雄浑平稳。

多宝塔碑中的点运用灵活,引带顾盼;各笔画间时有露锋映带,连贯照应,正斜相生;多宝塔碑一些主竖故意偏离中线,而靠长横的斜势及长的“力臂”

和重的“垂尾”来获取平衡,使稳活相生,奇趣顿增。多宝塔碑书体虽笔力雄浑厚重,却墨酣意足,在笔墨流动处颇显媚秀之姿,也成就了颜楷的“雄媚”书风。颜书结体的“中紧外松”、“饱满方正”只是相对于欧、柳书体来说的,具体到单字中,字的结构仍符合楷书结构一般规律,能松紧适宜,笔画、结构、单字同中求变,结体上下收放参差、左右高低错落。学习中要避免内部过于疏朗,流于松散;字形也不可过于方正,而显得呆板无神。

多宝塔碑是颜真卿早期的代表作品,为后人初学书法的极佳范本。但是,多宝塔碑并没有形成颜真卿宽博雄浑的风格特点。此碑用笔笔笔藏锋、笔笔回锋,结构疏密匀称,风格严谨庄重。临习多宝塔碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松,细心观察,仔细研究其用笔特点及结构规律,学好此碑只是时间的问题。

多宝塔碑是颜真卿早期的代表作品,为后人初学书法的极佳范本。但是,多宝塔碑并没有形成颜真卿宽博雄浑的风格特点。多宝塔碑用笔笔笔藏锋、笔笔回锋,结构疏密匀称,风格严谨庄重。临习多宝塔碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松《多宝塔碑》:全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年(752)四月廿日建,岑勋撰文,颜真卿书丹,徐浩题额,史华刻字,现藏西安碑林。多宝塔碑碑文写的是西京龙兴寺和尚楚今静夜诵读《法华经》时,仿佛时时有多宝佛塔呈现眼前,他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实,天宝元年选中千福寺兴工,四年始成。在千福寺中每年为皇帝和苍生书写《法华经》、《菩萨戒经》,这在佛教史上,有特殊的意义。多宝塔碑是颜真卿早期成名之作,书写恭谨诚恳,直接二王、欧、虞、褚遗风,而又有与唐人写经有明显的相似之处,说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时,也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。多宝塔碑整篇结构严密,字行间有乌丝栏界格,点画圆整,端庄秀丽,一撇一捺显得静中有动,飘然欲仙。多宝塔碑是他继承传统的作品。《书画跋》:“此是鲁最匀稳书,亦尽秀媚多姿,第微带俗,正是近世撰史家鼻祖。”

颜真卿(公元709-785年),字清臣,京兆万年人,一说为琅琊临沂人。玄宗开元进士,出为平原太守。肃宗时迁工部尚书兼御史大夫。代宗时官至刑部尚书,累进封鲁郡公。颜真卿家学渊源,精於书法,师承褚遂良、张旭,而自成一格,是唐代的大书法家。此碑首题“大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文。”正书三十四行,每行六十六字。原在唐长安安定坊千福寺,宋代移西安碑林,现藏于西安碑林。多宝塔碑楷书,高285厘米,宽102厘米,此碑为岑勋撰文,颜真卿书,史华刊石。天宝十一年(公元752年)刻於陕西兴平县千福寺,今存西安碑林。

多宝塔碑是颜真卿四十四岁时所书,也是颜传世最早之碑。多宝塔碑是碑点画丰腴,用笔劲健,结字茂密,体势端庄,多宝塔碑是初学者的最佳范本。盛时泰《苍润轩碑跋》谓:鲁公书《多宝佛塔碑》最窘柬,而世人最喜』王世贞《艺苑卮言》又谓:多宝塔碑结法尤整密,但贵在藏锋,小远大雅,不无佐史之恨耳。颜真卿书早年学褚遂良,后乃上溯北碑与篆隶,又从民间书法中汲取养料,而又有与唐人写经有明显的相似之处,多宝塔碑入古濯新,自创己意。最后熔铸出丰腴雄伟、端严庄重之独特风格,卓然成为开宗立派之大家。颜真卿的楷书平画宽结显然是汲取了汉隶之体势,点画浑厚而苍劲显然是汲取了篆书的笔意,看似平正但绝不板滞,看似丰肥而实具风骨,看似浊而实清,看似拙而实巧,庄而不险,从容从法度中来。苏轼评其书谓:一鲁公书雄秀独出,一变古法』。欧阳修《集古录》亦日:『斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人』观颜真卿的楷书,字里行间,洋溢着一种正气,如大臣正色严立于庙堂,有凛然不可犯之色。

要练习经得起历史考验的真东西,要与大师直接对话。楷书在唐代达到顶峰,去书店找欧阳询,柳公权,颜真卿的原大照相版字帖看看。比如《九成宫醴泉铭》多宝塔碑《玄秘塔碑》钟绍京的《灵飞经》等,再根据自己的喜好去选择。练习的是硬笔,软硬笔的道理是不相通的,想写好硬笔软笔书法必须了解。要

切记:取法乎上,仅得其中;取法乎中,仅得其下,取法其下无所得。

写字不会速成,王献之是王羲之的儿子,父子间言传身教可以想象多方便,多“速成”,可是相传王献之还要练字用完18缸水。虽然我们不求名垂千古只要写好字,但是我认为除了自己勤奋以外没有捷径。每天最少2小时,持之以恒。有时间就练,没有什么固定的时间量。

因此,练字就要有恒心。

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颜真卿《多宝塔碑》书法赏析多宝塔碑,此碑是颜真卿44岁时书,直接二王、欧、虞、褚余风,而又与唐人写经有明显的相似之处。多宝塔碑整篇结构严密,点画圆整,秀丽刚劲,多宝塔碑虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格,但多宝塔碑已奠定了颜真卿书风的基本格调,多宝塔碑是留传下来的颜书中最早的楷书作品,结构平稳端正,严谨庄重,是唐代“尚法”的代表碑刻之一,学颜体者多从此碑下
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