有关戏剧的文学常识
一、 概念:
1、戏剧,指以语言、动作,舞蹈,音乐,木偶等形式达到叙事目的的舞台 表演艺术的总称。
2、文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本,即剧本。
3、戏剧的表演形式多种多样,常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木 偶戏等。 4、每一种艺术都有特殊的表现手段,从而构成形象的外在形态。作为一种 综合艺术, 戏剧融化了多种艺术的表现手段, 它们在综合体中直接的、 外在的表 现是:①文学。主要指剧本。②造型艺术。主要指布景、灯光、道具、服装、化 妆。③音乐。主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等,在戏曲、歌剧中,还 包括曲调、演唱等。④舞蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分,在话剧 中转化为演员的表演艺术 —— 动作艺术。
5、在戏剧作品中,人物与人物之间,由于性格和所追求的目的不同而展开 的矛盾斗争叫做戏剧冲突。 戏剧冲突的成功与否是戏剧的成败的关键。 由于受演 出的时间、 空间和观众的限制, 戏剧的矛盾冲突应当更集中、 更简练、 更尖锐的 反映现实生活中的矛盾和冲突。 二、发展:
1、先秦时期:
奴隶社会——祭祀的舞乐——包含萌芽状态的戏剧因素 春秋战国——供人娱乐的俳优——积累了喜剧因素 2、汉魏时期:
汉统一后,以竞技为主的百戏盛行(戏剧性故事) 民间流行平调、清调、杂舞、杂曲 3、南北朝时期: 出现拨头、代面、踏摇娘、参军等(有一定故事内容和战斗意义) 4、 唐、宋、金时期——戏曲的形成期 唐代,中国音乐声律完成了大转变,舞蹈艺术空前发展 北宋,在唐参军戏的基础发展起来的杂剧和后来的金院本都是戏剧的雏形; 北宋的影戏和傀儡戏能够表演完整的故事 5、 元朝时期:
元杂剧, 在金院本和诸宫调的基础上形成, 是我国戏曲史上完整而成熟的戏 剧艺术
6、元末、明清时期:
元末出现南戏,是流行在浙江沿海一带的杂剧
近代地方戏曲日趋繁盛,一批大型地方戏(评剧、吕剧、秦腔、黄梅戏等) 趋于定型
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和成熟
乾隆末年,四大徽班把二簧戏带到北京, 逐渐形成京剧, 后成为全国影响最 大的一个剧种。 三、分类:
1、按作品内容的性质分
① 悲剧:悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看(鲁迅语)
② 喜剧:将那无价值的撕破给人看(鲁迅语),包括讽刺喜剧、幽默喜剧和闹剧 (笑剧)
③ 正剧:兼有悲剧和喜剧因素,也叫悲喜剧。
2、按表演形式分:
① 话剧:以对话和动作为主要表现手段; ② 歌剧:以歌唱和音乐为主要表现手段:
③ 舞剧:以舞蹈为主综合音乐、哑剧等艺术手段的戏剧形式; ④ 诗剧:以诗的语言展开剧情,人物之间用诗体对话; ⑤ 街头剧(广场剧):不受舞台和剧场的限制;
⑥ 活报剧:意为“活的报纸”,速写手法迅速反映时事;
⑦ 广播剧: 供广播电台播送的戏剧作品,全凭听觉欣赏, 除对话、唱词外还有音 乐伴奏、 音响效果加强艺术表现力, 有时穿插必要的解说词, 帮助听众了解剧中 情境和人物的活动;
⑧ 电视剧:融合并发展广播戏剧和电影的特长,用现代化的录象手段制作而成, 凭借电视传播的一种视觉艺术。
3、 按作品所写题材分: ① 历史剧 ② 爱情剧 ③ 军旅剧 ④ 儿童剧 ⑤ 科幻剧
4、 按容量大小和结构形式分: ① 多幕剧 ② 独幕剧 四、元杂剧
(一)常识
1、元杂剧是在金院本和 诸宫调的直接影响之下,融合各种表演艺术形式而 成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了 成熟的文学剧本。
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这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变 化。作为一种成熟的戏剧,元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事, 而且广泛地反映了当时的社会现实,成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。 元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结果, 同时也是时代的产物。金 灭北宋、元灭金的过程,同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族的过程。 人民 反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦斗争,要求有战斗性和群众性较强的文艺形式加 以表现;而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期的酝酿而融为一体。 这样, 元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基础上,由于现实的要求、群众的爱好,大大 扩大了题材和内容,展开了我国戏曲史上辉煌灿烂的一页。
元杂剧是在金院本的基础上采用诸宫调等音乐形式,融合各种表演艺术的特 点,广泛地吸收了宋词、大曲及各民族民间歌曲等艺术成分而形成的全新的戏剧 样式,在体制结构上,元杂剧有自己的特点。
首先是四折一楔子的结构模式。元杂剧在组织结构上,以戏剧情节论之,每本分 四折(相当于四场或者四幕)。习惯认为,这正好是一个完整故事的其、承、转、 合四个环节。为了便于情节的展开或者连贯剧情,常在全剧的开头或中间加一出 短戏,名曰 楔子”元杂剧因之通常是 四折一楔子”这里的折是音乐结构,每 一折就是一个音乐单元,只能唱一个宫调里面的曲牌,每折一套,四折总共四套 曲子,要求极为严格。并且在一套曲子中一韵到底,不能换韵。
当然四折一楔子是元杂剧的通例,也有特殊的情形,如有的作品有2个楔子,《西 厢记》有5本21折,这种情形称之为 溢格”现象。 其次是一人主唱的表演体制。
元杂剧整个剧本由一人主唱,其他人物只有对白。因此,元杂剧根据主唱角色的 性别而有 旦本”口末本”的区分,即如有男性人物(正末)主唱的,便称之为 末 本”如果是女性人物(正旦)主唱的,就称之为 旦本”这种通例有被打破的时 候,即正旦和正末在一部戏中都有唱,这同样只是个别的特例
元杂剧的四大悲剧:《窦娥冤》(关汉卿)《汉宫秋》(马致远)《梧桐雨》(白 朴)《赵氏孤儿》(纪君祥);四大爱情剧:〈拜月亭》(汉卿)《西厢记》(王实甫) 《墙头马上》(白朴)《倩女离魂》(郑光祖) (二)相关题目:
1、元曲四大家关汉卿 《窦娥冤》郑光祖《倩女离魂》 白 朴《墙头马上》 马 致远 《汉宫秋》
2、元杂剧:是把歌曲、宾白、舞蹈等有机结合起来,具有独特民族风格的戏曲 艺术形式。元杂剧是由北曲演唱的一种戏曲形式,有一套较严格的体制。 3、元杂剧有一套较严格的体制:
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(1)结构:元杂剧一般是一本四折演一完整的故事,个别的有五折、六折或 多本连演。折是音乐组织的单元,也是故事情节发展的自然段落,它不受时间、 地点的限制, 每一折大都包括较多的场次, 类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧 还有“楔子”, 通常在第一折之前起交代作用。 相当于现代剧的序幕, 用来说明 情节,介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四 折都由正末或正旦独唱。 (其他角色只有说白) ,分别称为“末本”或“旦本”。
(2)角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角,男 主角称正末,女主角称正旦。 此外,男配角有副末(次主角)、外末(老年男子) 、 小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。
净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、 李逵。 丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。
此外,还有孛(bo )老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小 厮)。
(3)剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。元杂剧规定,每一折 戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
⑷科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。
⑸ 白是“宾白”,是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种: 对白:人物对话;独白:人物自叙;旁白:背过别的人物自叙心 理话;带白:唱词中的插话。
宾白:是元杂剧中重要的有机组成部分。 所谓“曲白相生, 方尽剧情之
妙”,正说明这一点。
4、关汉卿:号已斋叟,元初大都人。元杂剧第一代表作家,中国戏剧史上最早 也最伟大的戏剧作家,被誉为中国的“莎士比亚”。
他擅长各种舞台演出技艺, 编有杂剧 60多部,现存 18部。其中《窦娥冤》、
《救风尘》、 《望江亭》、《拜月亭》、《调风月》(旦本) 、《单刀会》 (末 本)等,是他的代表作。
《窦娥冤》被列为世界十大悲剧。 1958 年,关汉卿被列为世界文化名人。
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中国十大古典悲剧:《窦娥冤》-元?关汉卿 《赵氏孤儿》-元?纪君祥《精忠 旗》-明? 冯梦龙 《清忠谱》-清?李 玉 《桃花-清?孔尚任 《汉宫秋》-元? 马致远《琵琶记》 -明 ?高则 扇》《娇红记》 明?孟称舜 诚
《长生- -清?洪昇 《雷峰塔》-清, 方成培 殿》 中国十大古典十大喜剧: 墙头马上 元 白朴 救风尘 元关
汉卿 看钱奴 李逵负荆 西厢记 幽闺记
元 郑廷玉 元 康进之 元 王实甫 元 施君美 绿牡丹 玉簪记 中山狼 风筝误 明 吴炳 明 高濂 明 康海 清 李渔
5、王实甫,名德信 , 大都人,元代戏剧家。编撰杂剧 13 种,现仅存《西厢记》、 《破窑记》、 《丽春堂》三种,剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材,塑造 了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。 他的作品抒情性强, 曲词优美, 是中国戏曲史上“文采派”的代表,被誉为“花间美人”
代表作《西厢记》,全名为 《崔莺莺待月西厢记》,共五本 21 折,是元杂 剧的“压卷”之作,被称为杂剧之冠。 该剧取材于唐人元稹的传奇 《莺莺传》 和 金人董解元改编的《西厢记诸宫调》(习称《董西厢》)。
王实甫的 《西厢记》 在思想上更趋深刻, 正面提出了“愿天下有情的都 成了
眷属”的主张, 具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。 被金圣叹 誉为“第六才子书”
6、明清传奇:是以唱南曲为主的长篇戏曲形式,是宋元南戏的进一步发展。它 与杂剧主要有以下区别。
(1)杂剧体制的通例是四折一楔子,不标折目;传奇不称“折”而称“出”, 并加出目,出数不定,多是四五十出的长篇。 传奇没有楔子, 第一出是“家门”, 又叫“开场”,由副本说明创作意图,介绍剧情概况,它不是剧情的组成部分。 开场之后,第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。
(2)传奇和杂剧一样有唱、白、科,但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底, 而是各种角色都可以唱,可独唱、对唱、轮唱和合唱;传奇中不称“科”而称 “介”;重要人物上场时光唱引子,继以一段定场白,每出戏有下场诗。
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有关戏剧的文学常识
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