从新编民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》看山西民歌的发展走向
李晓军
【摘 要】作曲家张文秀对左权民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》进行了新的改编和创造，文章通过对新编作品的乐曲特征、词句结构和乐曲编排等方面的分析，发现这样的创作对于山西民歌的传播和影响所产生了一定的作用力，提出传播山西民歌，有益于其更好发展的良好路径。 【期刊名称】黄河之声 【年(卷),期】2015(000)009 【总页数】2
【关键词】山西民歌；民歌改编；创新发展
在山西省左权县所不断被发掘的民歌中，除了有像《桃花红，杏花白》这样在全国范围内得到广为传唱的作品，也有众多结构短小、却风格独特、别树一帜的开花调，如《亲圪蛋下河洗衣裳》。这首作品在作曲家张文秀的笔下改编成了一首具有一定艺术水准和演唱难度的民歌作品，经过不同歌唱家的演绎使其不再只是简单短小的民歌，成为专业声乐学习者受欢迎的作品，也被更多的人所了解和熟知。
笔者在对原版《亲圪蛋下河洗衣裳》和改编版本的对比研究中，发现了对于山西民歌来说，除了在对纯原真性的保护基础之外，要将土生土长的民间艺术进行较大范围的传播，被更多的人参与和认识，需要在符合其保存价值的原则下，对其展开更高艺术性的探索和创新，符合时代的发展，这样才能让更多来自历史延续下的人类口头性艺术得到长久性的发展。因此本文作者在对新编民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》的分析基础上，希望可以找寻到将山西民歌进行永久性
传承的艺术方式。
一、《亲圪蛋下河洗衣裳》原貌
“开花调”是山西左权民歌中最为重要，也是最富地方特色的民歌形式，它类属于山歌，“多以自然景物或生活中的事物为起兴“开花”的对象”①，在人们所长久流传的歌曲中，我们可以看到任何事物在歌曲中都可以开花，所以我们习惯性的将其称为“开花调”。开花调中多是以歌颂男女之间的爱情为主，常在劳动时所唱，因此音调活泼而轻快，风格清新自然。《亲圪蛋下河洗衣裳》就是其中一首具有代表性的曲目。
《亲圪蛋下河洗衣裳》为七声音阶，原曲共六小节，四段。此曲写实，描绘了男女表达情意的生动画面。歌词中的“亲圪蛋”、“小亲亲”、“小爱爱”等都是对于爱人的一种昵称，歌曲前两句描写深山小溪旁村姑在洗衣裳，双圪顶跪在水旁的石头上，波光映衬少女的身姿，用简单的两句即勾勒出这样的迷人景象，后用“小手手红、小手手白”的红白鲜明色彩来说话，并加以搓衣裳和甩头发的动作来传情达意。之后在情哥哥和小妹妹的热情互动中用极为精炼的四句词传神塑造。这首歌曲有情、有景、有人物、有对话，通过结尾处一声高过一声的“小亲圪蛋”，让这首歌曲更显得意味悠长、情韵绵绵。
二、《亲圪蛋下河洗衣裳》新貌
作曲家张文秀在保留原曲全貌基础上，对此曲进行了一定的扩充和变化。首先在歌词上展开了扩充，保持第一二段的原貌，在第二段之后加入“亲呀个亲，呆呀个呆，小妹妹河边她把头抬；亲呀个亲，呆呀个呆，哥哥在山上唤你来呀。”
在第三四段的结尾加上“亲呀个亲，呆呀个呆，小妹妹河边盼哥哥来。”
并且对其进行了首尾呼应式的扩充，以第一段的再现作为尾声，加上“小亲圪蛋”的多次重复，对情感做了强调。
其次，从旋律上来看，左权民歌中最具特色的2-5四度音程，在歌曲的第三小节中得到体现，作曲家又对其进行了重复性的运用，在之后扩充的乐段中，第五小节、第八小节、第九小节中又对四度音程展开模仿。这种色彩性的模仿重复，将地方性表达的更为充分，也加深了听众对于歌曲的印象。而本身第五小节的模仿就是对原有第三小节的高八度模进，进入到第十三小节“亲呀个亲，呆呀个呆”，是对旋律所做的下方四度的模进。使旋律逐步趋于稳定，也使得歌曲变得更为亲切，这在之后的第二个扩充乐段中一样运用。尾声处增加的四句“小亲圪蛋”，在“小”字上作者特意使用了高挑的滑音，给人以更为生动活泼之感。而结尾对于第一句的再现，这样为全曲带来呼应、对称、稳定的感觉，稍加变化的再现，也使得乐曲得到一种总结、升华性的效果。
再次，按照作曲家的改编创作想法，笔者以阎维文演唱的《亲圪蛋下河洗衣裳》的版本来分析这首作品在整体编配上的改变和创新。乐曲从引子部分首先以女声“deng”音的轻声和唱进入，在节奏上预示了全曲明快的风格，伴奏以弦乐逐步加强和渐次提高的音域来推动歌曲的开始。首段男声独唱，在第二段“小手手红来小手手白，搓一搓衣裳把小辫甩呀”一句，作曲家用女声伴唱和男声领唱展开复调式的进行，增添了歌曲的情趣，也引示了歌曲中男女思慕的情感。第一个扩充乐段，节奏放慢，与之前形成鲜明对比，以此对前两段做陈述性的情感表述，哥哥期盼妹妹把头抬。在中间的间奏部分，作曲家安排以女声富于节奏的念白“小亲亲来，小爱爱，把你（外）好脸扭过来呀”，重复两次，在第三次和第四次的念述中，不再只是单独的人声，配以二胡源自主题音调的旋
从新编民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》看山西民歌的发展走向
