鼓曲《双锁山》的音乐与表演特征探析
闻洪斌 张一冉
【摘 要】【摘要】鼓曲《双锁山》属乐亭大鼓曲目书段，书段内容篇幅较长，说唱故事情节完整连贯，人物形象个性鲜明，唱腔新颖柔美，深受当地广大群众的喜爱。通过对《双锁山》唱腔结构和表演形式的探析，进一步了解和认识鼓曲《双锁山》的音乐唱腔结构和表演形式，研究和总结《双锁山》所具有的典型艺术特色，从中领略和感悟民间曲艺艺术魅力。 【期刊名称】北方音乐 【年(卷),期】2018(038)024 【总页数】2
【关键词】【关键词】双锁山；音乐结构；表演形式
鼓曲《双锁山》属乐亭大鼓曲目中具有代表性的书段，是乐亭大鼓靳派宗师靳文然的代表曲目，由李国春整理再创作于1949年，后经靳文然的不断创作表演，曲目更趋完善和规范，成为乐亭大鼓曲目中具有代表性的经典作品。《双锁山》说唱故事情节完整，连贯俏皮，文字活泼，人物刻画丰满细腻，个性鲜明。《双锁山》在唱腔的运用上几乎吸收了乐亭大鼓的所有精华，使该书段说唱唱腔完美、新颖，提高了观赏性，让观众在欣赏中能够产生共鸣，让人百听不厌。通过对鼓曲《双锁山》音乐唱腔结构和表演形式的探析，进一步了解和认识鼓曲《双锁山》的音乐唱腔结构和表演形式，研究和总结《双锁山》音乐表演中具有的艺术特色。
一、《双锁山》的音乐结构特征
《双锁山》是乐亭大鼓鼓曲中具有代表性的书段，盛行于乐亭及冀东地区。经
靳文然的不断推陈出新，加之靳文然新颖流畅的唱腔，使鼓曲《双锁山》成为当地广大群众喜爱的经典作品。 （一）唱腔结构特征
乐亭大鼓由木板大鼓经民间流传衍变而成，融入了乐亭及周边地区的民俗民风，形成独特的唱腔，内含典型的乐亭地方方言语调，使其有别于其他曲艺表演。乐亭大鼓的唱腔结构是由“四大口”“八大句”、主体及结尾构成，由于《双锁山》曲目篇幅较长，唱腔中几乎包含了乐亭大鼓所有的唱腔，所以在《双锁山》书段中乐亭大鼓的唱腔特征表现得淋漓尽致。
（1）“四大口”是一种用于鼓曲书段开头的抒情慢板唱腔，一般用于描写环境，交代故事背景。由于其唱腔音程跳动幅度约在两个八度之间，气势高亢且每句后面都有很长的拖腔，尾音起伏跌宕，细腻婉转，故称“四大口”。乐亭大鼓中的“四大口”同京东大鼓的“四开板”、西河大鼓的四句“头板”等许多大鼓艺术一样，都遵循了民族音乐中常见的“起承转合”结构原则。从靳文然演唱《双锁山》所记乐谱中可以分析出《双锁山》书段开头是典型的“四大口”。 （2）“八大句”是连接开头段与主题段的叙事性的专用腔，一般用来介绍人物关系，为主题段展开故事做准备。“八大句”由八句流水板式的曲调组成，其中的唱腔又可细分为起腔、平腔、落腔。起腔包括一个起、落句，后附有一个短的拖腔，给人以开头之感；平腔由上下两句多次反复；落腔包括起、落句，落句最后三个字拉开，节奏放慢，有结束之感。
（3）主体段的板式、唱腔、调式调性都非常丰富。板式包含慢板、流水板、快板和散板；唱腔包含上字调、凡字调、四平调、散板摇唱等，还有大悲调以及学舌、怯口等作为辅助唱腔，这是一个完整唱段的最高潮部分。主题段演唱包
括情节发展、矛盾冲突以及心理描写和说唱者的点评等丰富内容，需要用丰富的唱腔达到更好的艺术效果。因《双锁山》曲目篇幅较长，主体段包含的唱腔与板式也是多种多样。
《双锁山》主体段中的一段慢板即四平调，是用来表现刘金定上下打量高君宝的心理活动，通过这种慢板唱段将刘金定的心理活动细腻地表现出来。从下面的乐谱分析中可以看出《双锁山》主体唱段中的慢板很好地表现出刘金定上下打量高君宝外貌的心理活动。
在主体段中，流水板常与四平调相连，用于大段叙事。基本结构为上下句重复体，分别有四个小节，下句固定音落在宫音。
4.结尾段由上、下两句尾子腔组成。结束段的调式必须转回开头段的同宫系统调，使其前后统一。尾子腔在内容上，上句用来告知本段书名，下句用来告知下回书名。
总之，鼓曲《双锁山》在唱腔上有着固有的规律和完整的结构，在鼓曲书段的演唱中，快慢相间、张弛有度的节奏变化，更加体现了音乐结构的特殊性。
二、《双锁山》的表演特征
鼓曲《双锁山》的表演形式简单，只需要一人、一板、一鼓、一弦。说唱只需一人，演唱者用嘴巴和肢体语言来描绘场景、模仿人物，简洁又生动。 （一）说唱具有浓郁的地方方言
乐亭方言的“呔儿”味浓郁，在外地人的印象中，乐亭话就像是在唱歌。乐亭语言对乐亭传统地方文化如乐亭大鼓、乐亭皮影等的特色提升具有一定的推动作用。乐亭方言2016年入选中国语言资源保护工程，将其以数字化方式存入国家级语言有声数据库。
鼓曲《双锁山》的音乐与表演特征探析
