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论仇英与《汉宫春晓图》的绘画特色
作者：盛若丁
来源：《科学导报·学术》2024年第38期
摘要：明代画家仇英是明四家中争议比较大的一位画家，历史上关于他的记载较其他三位画家也相对较少，但是他在画史上的地位却不可小觑，他能够博学古今绘画，融会贯通地创作自己的作品。他的这种品质在中国画史上是难能可贵的。本文主要针对仇英《汉宫春晓图》的成因分别从主观和客观两个方面进行讨论，进行还原历史性的分析，让艺术接受者更能够深入的了解他的仕女人物画作品。
关键词：仇英;《汉宫春晓图》;人物画 一、仇英的生平及绘画题材
仇英，字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，后移居吴县（今江苏苏州）。约生于明朝弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。他出生低微，据张潮《虞初新志·戴进传》附记：“起初为漆工，见为人彩绘栋宁，后徙而业画，工人物楼阁。”这点和大画家齐白石以工匠出身转学绘画的经历有些相像。在他的从艺生涯中，他时常喜好画青绿山水、界画、仕女人物等，他不仅会画，而且画得相当不错，因此他的画在当朝就影响很大。
他的这些人生经历和创作经验对于创作《汉宫春晓图》来说是甚为重要。在他画《汉宫春晓图》之前，应该看过或临摹过许多类似于此画当中所包含的情景或对象，在他的J田』中可以很明显的发现有唐朝著名仕女画家张宣的《捣练图》的情景，尤其表现在人物排列上，但是他也有自己的独到之处，在塑造仕女形象上少了几分像唐代那样以雍容华贵为美的特点，而显得较为纤瘦。除此之外在吹凑、弹唱的场景中也有少许部分吸收了五代时期顾闳中的《韩熙载夜宴图》中的场景。这样看来并不是什么巧合，包括他画的一些建筑也有吸收前代的迹象。但总的来说，无论从笔法构图、还是人物形象造型上来说，他的这幅作品还算是相当不错，应可被认为是他的重彩仕女画的杰出代表作之一。 二、仇英《汉宫春晓图》的创作背景
提起仇英不能不提起他的《汉宫春晓图》（横30.6厘米，纵574.5厘米，绢本，重设色），此画大约成于公元1517年左右，是中国十大传世名画之一，在中国画史上具有很重要的地位同时这也是他杰出的重彩仕女闯的代表作品之一。因此，该幅人物界画长卷无不展现他的作画才能和驾驭宏大场面的绘画概括能力。这幅力作主要的特点是它能够汲取绘画与历史为一体，捕绘了汉代宫廷后院的生活情景，充分再现了一段历史的记忆。
论仇英与《汉宫春晓图》的绘画特色
