填空
1.“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”是宋初“白体”诗人 王禹偁 《村行》一诗中的句子。
2.北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家 石介 的影响下形成的。
3.江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人 杜甫 。 4.登临咏怀是宋代词人 辛弃疾 词作的重要题材，《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·过南剑双溪楼》即是这一类代表作。
5.北宋词人 周邦彦 擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王·柳》等。
6.“浊酒一杯家万里，燕然未勒归元计”是宋代作家 范仲淹 《渔家傲》词中的句子。
7.王国维称元代作家 纪君祥 的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”。
8.元代作家郑光祖的杂剧《 倩女离魂 》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的热烈追求和现实中女性的压抑。
9.元代散曲作家 杜仁杰 的《般涉调·耍孩儿》（庄家不识勾栏）套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初的勾栏表演进行了描述。
10.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部商戏《荆钗记》、《白兔记》、《 拜月亭》和《杀狗记》的合称。
11.明代四大奇书中的《 金瓶梅 》是中国古代“世情小说”的开山之作。
12.中国戏曲史上第一个真正意义上的流派 吴江派 是在明代沈琼的理论和创作影响下形成的。
13.明代徐渭的四部杂剧《狂鼓史》、《女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》合称为《 四声猿 》。 14.明代的文学流派“公安派”以代表作家 袁宏道 提出的“独抒性灵”作为文学理论核心。 15.清代李汝珍的小说《 镜花缘 》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出了他对女性的理想。
16.清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓 李香君 的爱情故事为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。
17.清代诗人 沈德潜 作诗特别重视格律声调，创“格调派”。 18.所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》和《 孽海花 》。
19.《少年中国说》是近代着名学者 梁启超 的散文代表作。
20.清代作家 陈枕创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。
21.北宋初年流行的 西昆 体诗歌学习晚唐诗人李商隐，在艺术上以雕章丽句为宗旨。
22.北宋欧阳修擅长作史论，他的《 五代史伶官传序 》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶宫误国的事例，得出\忧劳可以兴国，逸豫可以亡身\的结论。 23.北宋诗人王安石 晚年写景抒情绝句，构思新颖别致，语言千锤百炼，古人称之为“半山体”，《书湖阴先生壁》可为代表。
24.“点铁成金”说是北宋诗人 黄庭坚 提出的诗歌理论，这个理论对江西诗派诗人影响很深。
25.南宋诗人陆游、范成大、 杨万里 和尤袤被称为“中兴四大诗人”。
26.元代关汉卿杂剧中的女性形象多鲜明生动，如《 望江亭 》一剧中智胜花花太岁杨衙内的谭记儿。
27.白朴杂剧《 墙头马上 》中的李千金是一个大胆追求爱情、勇敢维护自己尊严的女性形象。
28.《倩女离魂》是元代杂剧作家 郑光祖 的代表作，剧本借倩女灵魂、躯体的分离写出了当时女性的压抑痛苦。
29.清初李玉等苏州派作家创作的《 清忠谱 》反映了明末东林党人和闻党魏忠贤的斗争。
30.明代 李开先 创作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。
31.白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫 》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。
32.晚明作家 张岱 的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。 33.清代才子佳人小说的名篇《 好速传 》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。
34.明代以袁宏道为代表的文学流派“ 公安派 ”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。 35.着名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人 姜夔 的代表作。
36.清代作家 吴敬梓 的小说《儒林外史》中范进的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。
37.宋代词人 辛弃疾 擅长采用比兴寄托的方式，如《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政治寓意。
38.明代剧作家徐复诈的杂剧《 一文钱》借帝释点化吝啬鬼卢至的故事表现了自己对金钱的看法。
39．北宋作家 欧阳修 的名作《秋声赋》强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清新活泼的文赋。
40．北宋作家王安石咏昭君故事的名作《 明妃曲 》二首在当时诗坛引起很大反响，欧阳修、司马光等人都有和作。 41．“有三秋桂子，十里荷花”是北宋词人 柳永 描写杭州的名作《望海潮》中的句子。
42．宋代诗人 杨万里 以“活法”作诗，形成了轻快活脱的“诚斋体”。 43．元代马致远的杂剧《 青衫泪 》是根据自居易的《琵琶行》敷衍而成的。 44．赵盼儿是关汉卿杂剧《 救风尘 》中的女主角。
45．元代作家 睢景臣 的套曲《般涉调·哨遍》(高祖还乡)是元散曲咏史题材的代表作。 46．“四大南戏”中的《 拜月亭 》写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事。 47．话本小说《 碾玉观音 》中璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。
48．明代作家徐渭的杂剧《 狂鼓史 》描写了祢衡在阴间击鼓骂曹的故事。 49．明代李开先创作的传奇《 宝剑记 》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。
50．清代作家 吴敬梓 的小说《儒林外史》借范进的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。
51．清代影响最大的一个散文流派是 桐城派 ，姚鼐是这一流派的代表。
52．近代诗人 龚自珍 的《己亥杂诗》(九州生气恃风雷)表达了诗人对社会沉闷压抑的不满，对变革的期待。
53.宋初“白体”诗人最重要的代表是 王禹偁 ，他的名作《村行》学习白居易，但又避免了白体诗内容浅薄、语言浅俗的毛病。
54.北宋欧阳修擅长作史论，他的《 五代史伶官传序 》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。
55.苏轼诗歌擅长比喻，如《和子由绳池怀旧》就用“雪泥鸿爪”这样的比喻来表现飘泊无定的感慨。
56.“点铁成金”是北宋诗人 黄庭坚 的提出的诗歌理论之一，这一理论对江西诗派诗人影响很深。
57.北宋词人 周邦彦 擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王·柳》等。
58.南宋后期的“四灵诗派”学习晚唐诗人 贾岛 、姚合，标榜野逸清瘦的诗风。 59.赵盼儿和李千金是关汉卿杂剧《 救风尘 》和白朴杂剧《 墙头马上 》中的女主角。
60.高明的南戏《琵琶记》通过男主角 蔡伯喈 的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。
61.白话短篇小说《 蒋兴哥重会珍珠衫 》通过蒋兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。
62.清代长篇英雄传奇《 说岳全传 》是岳飞故事的集大成之作，在民间影响很大。 63.清代剧作家 洪升(或洪异) 的传奇《长生殿》描写了唐明皇和杨贵妃悲欢离合的爱情故事。 64、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是宋代隐士诗人 林通的咏梅绝唱《山园小梅》中的名句。
65、北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家 石介的影响下形成的。
66、江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人 杜甫 。
67．宋代词人 辛弃疾 的《永遇乐·京口北固亭怀古》是他晚年的怀古名作。 68、 戴复古 是江湖诗派中成就最高的诗人之一，他的《江阴浮远堂》体现忧国之心，写得极为悲怆。
69、金代董解元的《 西厢记诸宫调 》改变了《莺莺传》中莺莺被张生抛弃的结局，赋予这一爱情故事新的生命。
70、白话短篇小说《杜十娘怒沉百宝箱》描写了京师名妓杜十娘和世家公子 李甲 的爱情悲剧。
71、明代作家 康海 的杂剧《中山狼》谴责了忘恩负义的行为，为其赢得了文学史上不朽的声名。
72、明代粱辰鱼的传奇《 烷纱记 》用魏良辅改革的昆山璧演唱，扩大了昆山腔的影响。
73、中国戏曲史上第一个真正意义上的流派 吴江派 是在明代沈璟的理论和创作影响下形成的。
74、明代作家——是唐宋派古文的代表．《项脊轩志》即是他的名作 归有光 75、“玉茗堂四梦”是汤显祖四部传奇《紫钗记 》、《牡丹亭》、《邯郸记 》和《南柯记》的合称。
76、清代诗人 黄景仁（或黄仲则） 对盛世的虚幻有清醒的认识，《癸巳除夕偶成》其一预见了社会危机的即将来临。
77、诗人 杨亿 是宋初“西昆体”诗的代表，西昆体即因他所编《西昆酬唱集》而得
中国古代文学B历年考题填空
