论话剧《雷雨》的语言艺术
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摘要：禺戏剧语言有其独特的艺术魅力。他的戏剧语言具有个性鲜明 的性格化，高度的精练美，强烈的富有感染力的动作性，耐人寻味的 含蓄美，立体生动的舞台感，意韵深厚的诗意和抒情性等特点。也正 是上述这些洗练精美的戏剧语言艺术特点，使得禺剧作文意厚重，文 采浓烈，文情飞扬，堪称绝妙为世人所称道。
禺1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》，暴露了具有浓厚封 建性的资产阶级家庭的腐
朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋 势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界， 标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话 剧之一。从而奠定了他在中国现代文学史、现代戏剧史上的重要地位. 他的三大经典名作在千百个舞台上曾以多种面貌出现,被不同的人饱 含深情的演绎着、解读着,并一举将中国话剧推上了历史的颠峰时期. 禺这个名字,已经被写在了中国戏剧舞台的天幕上.虽然大幕已经垂 落,但禺却以他笔下那些永生的人物,继续他生命的演出.禺处理戏剧 冲突，能深入剧中人的心世界，或则表现人物与人物之间的心灵交锋， 或则刻画剧中人心的自我交战。表面的争执、外部的冲突都包蕴着剧 中人的心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景，都是为了酝 酿、激发与表现心冲突。只有这类冲突，才是真正富有戏剧性的冲突。
《雷雨》正是在激烈紧的戏剧冲突中运用富于强烈艺术魅力的语言展 现人物的心灵交锋。
语言是一种很神奇的人类创造物，它看不见，摸不到，却能成 为任何东西，任何事情。
所以熟练地驾驭语言是一件非常不容易的事 情。许多作家都因为在写作中因为无法恰当的使用语言而苦恼。没 有一种痛苦要比无法使用语言而更痛苦”①这是对神奇的语言最无奈 的 感 叹 了 。而 且 ，对 于 戏 剧 家 来 说 ，语 言 的 要 求 也 更 为 严 格 。因 为 戏 剧 主 要 是 通 过 语 言 来 和 观 众 进 行 交 流 ，沟 通 的 ，只 有 丰 富 多 彩 的 语 言 才 能 吸 引 观 众 ，引 导 观 众 。剧 中 人 物 的 塑 造除 了 部 分 的 舞 台 说 明 以 外 ， 人 物 的 心 世 界 ，人 物 的 喜 怒 哀 乐 ，人 物 的 矛 盾 冲 突 也 是 依 仗 人 物 语 言 来实现的。
这 首 先 要 求 戏 剧 语 言 具 有 个 性 化 。因 为 个 性 化 的 语 言 才 能 使
人 物 个 性 鲜 明 ，令 人 印 象 深 刻 ；戏 剧 是 以 矛 盾 冲 突 发 展 来 展 开 的 ，这 也 一 定 程 度 上 要 求 戏 剧 语 言 必 须 能 够 表 达 这 种 戏 剧 冲 突 ，这 也 要 求 语 言 上 要 具 有 动 作 性 。动 作 性 的 语 言 和 充 分 的 表 现 力 是 揭 示 戏 剧 矛 盾 最 有 力 的 武 器 ，也 是 一 部 话 剧 成 功与 否 的 关 键 ；话 剧 和 其 他 文学 作 品 不 同 ， 也 许 读 者 读 小 说 时 哪 里 不 明 白 可 以 回 头 再 研 究 。但 是 ，在 舞 台 上 演 出 的 话 剧 是 不 能 停 止 的 。这 就 要 求 话 剧 的 语 言 必 须 简 洁 ，精 练 ，通 俗 易 懂，切勿冗长拖沓；优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的， 这样会使观众主动的进行思考，积极地投身到戏剧所创造的氛围之 中；当然，话剧语言必须具有抒情性和诗意，这是话剧语言的灵魂。 而 且 ，这 种 诗 意 不 是 按 照 诗 的 格 式 ，所 谓 的 韵 律 搭 建 的 。而 是 要 求 剧 作家具有诗人的气质，诗人的情操，诗人的品格。
面 对 这 样 的 种 种 困 难 和 限 制 ，禺 先 生 把 语 言 的 艺 术 魅 力 发 挥
的 淋 漓 尽 致 ，在《 雷 雨 》这 部 戏 剧 中 充 分 地 体 现 出 了 一 个 优 秀 剧 作 家 的 非 凡 能 力 ，在 中 国 近 现 代 史 上树 立 了 一 座 不 朽 的 艺 术 丰 碑 ，流 芳 百 世 ， 永 照 后 人 ！下 面 让 我 们 以《 雷 雨 》为 例 来 欣 赏 一 下 禺 先 生 的 语 言 艺 术 特点：
1、语言个性鲜明的性格化
优秀的戏剧语言,一定具有个性化的语言,因为剧中人物性格的 创造,主要依赖于人物的
语言。戏剧语言的个性化,要求剧中人物的语 言 必 须 符 合 人 物 的 身 份 、性 格 ，有 益 于 表 现 人 物 独 特 的 个 性 。禺 笔 下 的人物个性化语言，非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸 猾的笑容，委琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现的淋漓尽致。给观众 们心刻上了很深的印象。又如后面的周萍与的对话：
繁你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开， 生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的 死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲， 情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！
萍引诱！我请你不要用这两个字好不好？你知道当时的情形怎么
样？
繁你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么？ 你说你恨你的父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。
萍你忘了。那时我年青，我的冲动叫我说出来这样糊涂的话。
周萍正觉得这个家自己已经不能再呆下去了，他想用自己的逃 避来远离着一切。但是
他是繫漪唯一的一根救命的稻草，她怎么会轻 易放过呢？于是她将乱伦的事情怪罪到周萍身上，然后紧接着就是威 逼利诱……在第二幕中的这段对话为我们诠释了这母子二人乱伦的 关系，进一步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。但是面对这样的事 实，周萍的懦弱和虚伪，不负责任和推脱；繁漪的果敢阴鸷，为了挣 脱牢笼不择手段的决心便完全的暴露出来了。
作家曾说：在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也 较觉真切的是周繁漪”。作
者用力刻划了这个人物的心世界。她对周 家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束 缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与 被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变 成恨，倔强变成疯狂。作家曾说：这类的女人许多有着美丽的心灵， 然为着不正常的发展，和 环境的窒息，她们变为乘戾，成 为人所不能 了解的。受 着人的嫉恶，社 会的压制，这 样抑郁终身，呼 吸不着一口 自由的 空气 的女 人， 在 我们 这个 现社 会里 不知 有多 少吧 。”② 正是 这 些个性 化的 台词 把鲜 明 的人 物形 象展 现在 我们 面前 ，正引 导着 我 们完 全投入的，进入一场即将到来的雷雨之中。
2、语言丰富深刻的精炼美
戏剧 由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼 。 戏剧语 言的精炼美表现在台词
表达容上的丰富性和深刻性，也 就是说，用 最 经济的语言表达最丰富、最 广博的容，做 到以一当十，以 少胜多。在 〈雷雨〉中 这样的几乎没有特别拗口的台词，做到了通俗易懂，精 练 深刻。而 且，台 词里充满了精妙的停顿和省略，使 观众随着剧情的发 展完全进入台词所创设的情景中。
首先周朴园让周萍、周冲跪下“请”繁漪吃药：（ 望着萍、不等 萍跪下，急 促地）
我喝，我 在喝！（拿碗，喝了两口，眼 泪又涌出来， 望一望周朴园峻厉的眼和苦恼的萍，咽下愤恨，一气喝下）哦……
可以说，繁漪此刻是百感交集。她憎恶周朴园的 专横、冷酷和 虚伪，把 免于“吃
药”的希望寄托在身边那个令她倾注了热忱的 男人周 萍 身 上 ；然 而 ，这 个 懦 弱 的 男 人 给 予 她 的 却 是 难 堪 的 失 望 ，而 两 人 的 情爱关系又使她不忍委屈于他；于是， 她只好在“我喝， 我在喝”的急 促语音伴随下将所有的 懊恼连同那苦药咽了下去。饱含情感色彩的一 声“哦……”多少悲苦和 哀怨都不言而明。
还有周 萍 羞愤 地自杀。枪声传来， 随之是一个惊心动魄、扣 人心弦的静场。周
朴园所不愿相信也不敢相信的 可怕预感被繁漪一声 “啊！”证实了。望着倒在血泊中的情人，繁漪没来得及判明他的 死活， 一 阵 疑 惑 地 “狂 喊 ”：“他 …… 他 ……”其 间 同 样 有 着 丰 富 的 涵 。周 朴 园 也 许是深感罪孽的深重，命运将他捉弄得“呆立”在那里。繁漪的思 绪则 可能乱 如麻 团他 死了 吗 ？还 能活 过来 吗？ 但不 管怎 样，这 一声 枪 响破 灭了一切的幻想；这一滩腥血染没了所有情怨……她的一番 困兽之 斗 ”可 以 到 此 结 束 了 。 可 见 这 里 停 顿 和 省 略 是 何 等 的 精 妙 ， 正 如 禺 所 言：“节制或沉 静 在舞 台上 更是 为人 所欣 赏。 ”③
3、富于感染力的动作性
戏剧语言的动作性，是 指剧中人物不仅表 现出在说话 ，而 且出 表现人物自身的 心
理活动、思 想感情 ，它 是和手势、表 情、形 体动作 结合在一起的 ',推动着剧情的发展。如《雷雨》第二幕中鲁大海在 揭露周朴园罪恶的发 家史时，侍萍目睹了 离别二十多年的 长子周萍打 自己另一个儿子鲁大海时, 心世界的 痛苦变化过程。
鲁 大海 ：你们这些混账东西, 放开我。 我要说, 你故意淹死了 两千 二 百 个 小 工
她大哭起来,不禁冲口而说出了 这样一段话：
哦, “这真是一群强盗！（走至周萍面前,抽咽）你是萍,-- 凭,--- 凭什么打 我的儿子？”
这段话饱含了 侍萍极其复杂的感情, 她先 是震惊, 接着猛醒, 继而愤怒,最 后怒斥,一
系列 感情的急剧变化过程。周 家父子这样对 待鲁大海,是 侍萍所没有想到的 ,感到非常震惊,
但 事实又使她幡然 醒悟, 所以她愤怒地斥责：“这真是一群强盗！”周萍打了 鲁大海两记 耳光, 犹如 打在她的 心上, 她没 有想到日夜想见的 萍儿竟这样狠毒。
于是, 她惊 疑地说： “你是萍”, 这明明是想认离别 多年的 儿 子, 言外之意是
想说“你是萍儿”。 话音刚出口, 她答应周朴园不认儿 子的要求又理智地把“萍”改为谐音“凭”并愤怒地斥责 “凭什么打我的 儿子？ ”这一个谐音“凭”字的 巧妙运用,确且地表达了 她感情的 急剧变
化 ，心 世 界 的 极 大 痛 苦 和 悲愤 。当 周 萍 问 “你是 谁 ？”侍 萍 说 ：“我 是 你 的 你 打的 这 个 人 的 妈 。”做 母 亲 多 么 想 让 眼 前 的 儿 子 周 萍 喊 一 声 “妈
妈 ”， “我 是 你 的 ”的 潜 台 词 是 想 说 ： “我 是 你 的 妈 ”。妈 字 就 要 脱
口 而 出 ，她 又 再 一 次 抑制 住 自 己 感 情，马 上 改 成 “你 打 的 这 个 人 的 妈 ”。
4、台词耐人寻味的含蓄美
优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富 的 “潜 台 词 ”。 潜
台 词 ， 是 戏 剧 的 酵 母 。 “潜 台 词 ”就 是 潜 藏 在 人 物 台 词 之 中 的 真 正 含 义 ，即 言 外 之 意 ，弦 外 之 音 ，也 就 是 人 们 在 日 常 交 谈 中 常 说 的 “话 里 有 话 ”。 既 要 演员 便 于 “上 口 ”又 要 观 众 听来 “入 耳 ”这 些 语 言 能 给 观 众 和 读 者 留 下 展 开 丰 富 想 象 的 余 地 。韵 味 深 长 的 潜 台 词 也 是 一 部 话 剧 是 否 优 秀 的 重 要 评 价 标 准 之 一 。在〈 雷雨 〉中 ，优 秀 的 潜 台 词 比 比 皆 是 如 ：大 海 打 周 萍 时 所 说 的 “你 准 备 好 了 ？ ”就 是 指你 是 准备 好跑了呢？还是准备好挨打了呢？
又 如《 雷 雨 》第 二 幕 周 朴 园 与 侍 萍 相 见 那 场 戏 ,当 周 朴园 还 不知
道站在他面前的就是侍萍时,表现出一种眷念、忏悔之情,当认出侍萍 后 ,露 出 了 资 产 阶 级 伪 君 子 的 真 相 。他 严 厉 地 责 问 : “你 来 干 什 么 ?”“谁 指 使 你 来 的 ? ”这 两 句 从 下 意 识 中 冒 出 来 的 话 ,是 有 心 语 言 和 潜 台 词 的 。前 一
论话剧雷雨的语言艺术
