论话剧《雷雨》的语言艺术
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摘要:禺戏剧语言有其独特的艺术魅力。他的戏剧语言具有个性鲜明 的性格化,高度的精练美,强烈的富有感染力的动作性,耐人寻味的 含蓄美,立体生动的舞台感,意韵深厚的诗意和抒情性等特点。也正 是上述这些洗练精美的戏剧语言艺术特点,使得禺剧作文意厚重,文 采浓烈,文情飞扬,堪称绝妙为世人所称道。
禺1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》,暴露了具有浓厚封 建性的资产阶级家庭的腐
朽和罪恶,揭示了旧制度必将灭亡的历史趋 势,以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界, 标志着中国话剧艺术开始走向成熟,几十年来成为最受观众欢迎的话 剧之一。从而奠定了他在中国现代文学史、现代戏剧史上的重要地位. 他的三大经典名作在千百个舞台上曾以多种面貌出现,被不同的人饱 含深情的演绎着、解读着,并一举将中国话剧推上了历史的颠峰时期. 禺这个名字,已经被写在了中国戏剧舞台的天幕上.虽然大幕已经垂 落,但禺却以他笔下那些永生的人物,继续他生命的演出.禺处理戏剧 冲突,能深入剧中人的心世界,或则表现人物与人物之间的心灵交锋, 或则刻画剧中人心的自我交战。表面的争执、外部的冲突都包蕴着剧 中人的心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景,都是为了酝 酿、激发与表现心冲突。只有这类冲突,才是真正富有戏剧性的冲突。
《雷雨》正是在激烈紧的戏剧冲突中运用富于强烈艺术魅力的语言展 现人物的心灵交锋。
语言是一种很神奇的人类创造物,它看不见,摸不到,却能成 为任何东西,任何事情。
所以熟练地驾驭语言是一件非常不容易的事 情。许多作家都因为在写作中因为无法恰当的使用语言而苦恼。没 有一种痛苦要比无法使用语言而更痛苦”①这是对神奇的语言最无奈 的 感 叹 了 。而 且 ,对 于 戏 剧 家 来 说 ,语 言 的 要 求 也 更 为 严 格 。因 为 戏 剧 主 要 是 通 过 语 言 来 和 观 众 进 行 交 流 ,沟 通 的 ,只 有 丰 富 多 彩 的 语 言 才 能 吸 引 观 众 ,引 导 观 众 。剧 中 人 物 的 塑 造除 了 部 分 的 舞 台 说 明 以 外 , 人 物 的 心 世 界 ,人 物 的 喜 怒 哀 乐 ,人 物 的 矛 盾 冲 突 也 是 依 仗 人 物 语 言 来实现的。
这 首 先 要 求 戏 剧 语 言 具 有 个 性 化 。因 为 个 性 化 的 语 言 才 能 使
人 物 个 性 鲜 明 ,令 人 印 象 深 刻 ;戏 剧 是 以 矛 盾 冲 突 发 展 来 展 开 的 ,这 也 一 定 程 度 上 要 求 戏 剧 语 言 必 须 能 够 表 达 这 种 戏 剧 冲 突 ,这 也 要 求 语 言 上 要 具 有 动 作 性 。动 作 性 的 语 言 和 充 分 的 表 现 力 是 揭 示 戏 剧 矛 盾 最 有 力 的 武 器 ,也 是 一 部 话 剧 成 功与 否 的 关 键 ;话 剧 和 其 他 文学 作 品 不 同 , 也 许 读 者 读 小 说 时 哪 里 不 明 白 可 以 回 头 再 研 究 。但 是 ,在 舞 台 上 演 出 的 话 剧 是 不 能 停 止 的 。这 就 要 求 话 剧 的 语 言 必 须 简 洁 ,精 练 ,通 俗 易 懂,切勿冗长拖沓;优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍,耐人寻味的, 这样会使观众主动的进行思考,积极地投身到戏剧所创造的氛围之 中;当然,话剧语言必须具有抒情性和诗意,这是话剧语言的灵魂。 而 且 ,这 种 诗 意 不 是 按 照 诗 的 格 式 ,所 谓 的 韵 律 搭 建 的 。而 是 要 求 剧 作家具有诗人的气质,诗人的情操,诗人的品格。
面 对 这 样 的 种 种 困 难 和 限 制 ,禺 先 生 把 语 言 的 艺 术 魅 力 发 挥
的 淋 漓 尽 致 ,在《 雷 雨 》这 部 戏 剧 中 充 分 地 体 现 出 了 一 个 优 秀 剧 作 家 的 非 凡 能 力 ,在 中 国 近 现 代 史 上树 立 了 一 座 不 朽 的 艺 术 丰 碑 ,流 芳 百 世 , 永 照 后 人 !下 面 让 我 们 以《 雷 雨 》为 例 来 欣 赏 一 下 禺 先 生 的 语 言 艺 术 特点:
1、语言个性鲜明的性格化
优秀的戏剧语言,一定具有个性化的语言,因为剧中人物性格的 创造,主要依赖于人物的
语言。戏剧语言的个性化,要求剧中人物的语 言 必 须 符 合 人 物 的 身 份 、性 格 ,有 益 于 表 现 人 物 独 特 的 个 性 。禺 笔 下 的人物个性化语言,非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画,那奸 猾的笑容,委琐的语言,把一个奴才的嘴脸表现的淋漓尽致。给观众 们心刻上了很深的印象。又如后面的周萍与的对话:
繁你父亲对不起我,他用同样手段把我骗到你们家来,我逃不开, 生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横,把我渐渐地磨成了石头样的 死人。你突然从家乡出来,是你,是你把我引到一条母亲不像母亲, 情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的!
萍引诱!我请你不要用这两个字好不好?你知道当时的情形怎么
样?
繁你忘记了在这屋子里,半夜,我哭的时候,你叹息着说的话么? 你说你恨你的父亲,你说过,你愿他死,就是犯了灭伦的罪也干。
萍你忘了。那时我年青,我的冲动叫我说出来这样糊涂的话。
周萍正觉得这个家自己已经不能再呆下去了,他想用自己的逃 避来远离着一切。但是
他是繫漪唯一的一根救命的稻草,她怎么会轻 易放过呢?于是她将乱伦的事情怪罪到周萍身上,然后紧接着就是威 逼利诱……在第二幕中的这段对话为我们诠释了这母子二人乱伦的 关系,进一步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。但是面对这样的事 实,周萍的懦弱和虚伪,不负责任和推脱;繁漪的果敢阴鸷,为了挣 脱牢笼不择手段的决心便完全的暴露出来了。
作家曾说:在《雷雨》里的八个人物,我最早想出的,并且也 较觉真切的是周繁漪”。作
者用力刻划了这个人物的心世界。她对周 家庸俗单调的生活感到难以忍受,对阴沉的气氛感到烦闷,对精神束 缚感到痛苦,她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与 被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展:爱变 成恨,倔强变成疯狂。作家曾说:这类的女人许多有着美丽的心灵, 然为着不正常的发展,和 环境的窒息,她们变为乘戾,成 为人所不能 了解的。受 着人的嫉恶,社 会的压制,这 样抑郁终身,呼 吸不着一口 自由的 空气 的女 人, 在 我们 这个 现社 会里 不知 有多 少吧 。”② 正是 这 些个性 化的 台词 把鲜 明 的人 物形 象展 现在 我们 面前 ,正引 导着 我 们完 全投入的,进入一场即将到来的雷雨之中。
2、语言丰富深刻的精炼美
戏剧 由于受时间和空间的限制,戏剧语言必须精炼 。 戏剧语 言的精炼美表现在台词
表达容上的丰富性和深刻性,也 就是说,用 最 经济的语言表达最丰富、最 广博的容,做 到以一当十,以 少胜多。在 〈雷雨〉中 这样的几乎没有特别拗口的台词,做到了通俗易懂,精 练 深刻。而 且,台 词里充满了精妙的停顿和省略,使 观众随着剧情的发 展完全进入台词所创设的情景中。
首先周朴园让周萍、周冲跪下“请”繁漪吃药:( 望着萍、不等 萍跪下,急 促地)
我喝,我 在喝!(拿碗,喝了两口,眼 泪又涌出来, 望一望周朴园峻厉的眼和苦恼的萍,咽下愤恨,一气喝下)哦……
可以说,繁漪此刻是百感交集。她憎恶周朴园的 专横、冷酷和 虚伪,把 免于“吃
药”的希望寄托在身边那个令她倾注了热忱的 男人周 萍 身 上 ;然 而 ,这 个 懦 弱 的 男 人 给 予 她 的 却 是 难 堪 的 失 望 ,而 两 人 的 情爱关系又使她不忍委屈于他;于是, 她只好在“我喝, 我在喝”的急 促语音伴随下将所有的 懊恼连同那苦药咽了下去。饱含情感色彩的一 声“哦……”多少悲苦和 哀怨都不言而明。
还有周 萍 羞愤 地自杀。枪声传来, 随之是一个惊心动魄、扣 人心弦的静场。周
朴园所不愿相信也不敢相信的 可怕预感被繁漪一声 “啊!”证实了。望着倒在血泊中的情人,繁漪没来得及判明他的 死活, 一 阵 疑 惑 地 “狂 喊 ”:“他 …… 他 ……”其 间 同 样 有 着 丰 富 的 涵 。周 朴 园 也 许是深感罪孽的深重,命运将他捉弄得“呆立”在那里。繁漪的思 绪则 可能乱 如麻 团他 死了 吗 ?还 能活 过来 吗? 但不 管怎 样,这 一声 枪 响破 灭了一切的幻想;这一滩腥血染没了所有情怨……她的一番 困兽之 斗 ”可 以 到 此 结 束 了 。 可 见 这 里 停 顿 和 省 略 是 何 等 的 精 妙 , 正 如 禺 所 言:“节制或沉 静 在舞 台上 更是 为人 所欣 赏。 ”③
3、富于感染力的动作性
戏剧语言的动作性,是 指剧中人物不仅表 现出在说话 ,而 且出 表现人物自身的 心
理活动、思 想感情 ,它 是和手势、表 情、形 体动作 结合在一起的 ',推动着剧情的发展。如《雷雨》第二幕中鲁大海在 揭露周朴园罪恶的发 家史时,侍萍目睹了 离别二十多年的 长子周萍打 自己另一个儿子鲁大海时, 心世界的 痛苦变化过程。
鲁 大海 :你们这些混账东西, 放开我。 我要说, 你故意淹死了 两千 二 百 个 小 工
她大哭起来,不禁冲口而说出了 这样一段话:
哦, “这真是一群强盗!(走至周萍面前,抽咽)你是萍,-- 凭,--- 凭什么打 我的儿子?”
这段话饱含了 侍萍极其复杂的感情, 她先 是震惊, 接着猛醒, 继而愤怒,最 后怒斥,一
系列 感情的急剧变化过程。周 家父子这样对 待鲁大海,是 侍萍所没有想到的 ,感到非常震惊,
但 事实又使她幡然 醒悟, 所以她愤怒地斥责:“这真是一群强盗!”周萍打了 鲁大海两记 耳光, 犹如 打在她的 心上, 她没 有想到日夜想见的 萍儿竟这样狠毒。
于是, 她惊 疑地说: “你是萍”, 这明明是想认离别 多年的 儿 子, 言外之意是
想说“你是萍儿”。 话音刚出口, 她答应周朴园不认儿 子的要求又理智地把“萍”改为谐音“凭”并愤怒地斥责 “凭什么打我的 儿子? ”这一个谐音“凭”字的 巧妙运用,确且地表达了 她感情的 急剧变
化 ,心 世 界 的 极 大 痛 苦 和 悲愤 。当 周 萍 问 “你是 谁 ?”侍 萍 说 :“我 是 你 的 你 打的 这 个 人 的 妈 。”做 母 亲 多 么 想 让 眼 前 的 儿 子 周 萍 喊 一 声 “妈
妈 ”, “我 是 你 的 ”的 潜 台 词 是 想 说 : “我 是 你 的 妈 ”。妈 字 就 要 脱
口 而 出 ,她 又 再 一 次 抑制 住 自 己 感 情,马 上 改 成 “你 打 的 这 个 人 的 妈 ”。
4、台词耐人寻味的含蓄美
优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍,耐人寻味的,蕴含着丰富 的 “潜 台 词 ”。 潜
台 词 , 是 戏 剧 的 酵 母 。 “潜 台 词 ”就 是 潜 藏 在 人 物 台 词 之 中 的 真 正 含 义 ,即 言 外 之 意 ,弦 外 之 音 ,也 就 是 人 们 在 日 常 交 谈 中 常 说 的 “话 里 有 话 ”。 既 要 演员 便 于 “上 口 ”又 要 观 众 听来 “入 耳 ”这 些 语 言 能 给 观 众 和 读 者 留 下 展 开 丰 富 想 象 的 余 地 。韵 味 深 长 的 潜 台 词 也 是 一 部 话 剧 是 否 优 秀 的 重 要 评 价 标 准 之 一 。在〈 雷雨 〉中 ,优 秀 的 潜 台 词 比 比 皆 是 如 :大 海 打 周 萍 时 所 说 的 “你 准 备 好 了 ? ”就 是 指你 是 准备 好跑了呢?还是准备好挨打了呢?
又 如《 雷 雨 》第 二 幕 周 朴 园 与 侍 萍 相 见 那 场 戏 ,当 周 朴园 还 不知
道站在他面前的就是侍萍时,表现出一种眷念、忏悔之情,当认出侍萍 后 ,露 出 了 资 产 阶 级 伪 君 子 的 真 相 。他 严 厉 地 责 问 : “你 来 干 什 么 ?”“谁 指 使 你 来 的 ? ”这 两 句 从 下 意 识 中 冒 出 来 的 话 ,是 有 心 语 言 和 潜 台 词 的 。前 一
论话剧雷雨的语言艺术
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