是有反清意识的遗民画家，绘画带有感情色彩和个性化特征，所继承的传统仍属文人画系统。以主客观结合，“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式。诗画在结合似与不似之间的艺术形象上，发展了笔墨技法。 1、八大山人：
1）带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，借画笔曲折的反映出来。 2）山水画：以山水寄恨，笔墨沉郁含蓄，代表作品《秋林亭子图》。 3）花鸟画：①以极具个性抒发了遗民之情。②在立意，诗书画上有新的突破，达到水墨大写意花鸟画的空前水平。③作品中拟人化的鱼鸟，险怪空灵的构图，在内容与形式上已臻于高度统一：《荷鸭图》《孔雀牡丹图》。
2、石涛：
1）清初最富独创性的画家，他的艺术独出心裁，张扬个性。
2）山水画：变古法为我法，笔墨纵肆潇洒，主张“收尽奇峰打草稿”。代表作：
《泼墨山水卷》《山水清音阁》。
3）花鸟画：继承大写意传统，并自探“灵苗”，于无法中有法，讲求诗情和画意的结合生发，开拓了作品的意韵。作品：《牡丹竹石图》。
4）石涛在《苦瓜和尚画语录》中提出敲掉“有我”和“一画”的美学思想，“有我”即抨击一味复古的陈词滥调，“一画”则是指画家观察事物时应有联系统一的认识观，石涛在笔墨运用独到，对扬州画派和近代中国画坛有深远影响。
5）石涛的艺术主张和绘画实践为中国画向近现代发展作出了重要贡献。石涛强调“我自用我法”，力倡画家面向生活、师法自然，开创中国绘画新纪元奠定了深厚基础。
3、 弘仁：
1）山水画： 将山水实境升华为超脱现实世界的理想化的境象，给人一种远离现世的“世外山”之感，笔墨简洁洗练，善用折带皴及干笔渴墨，意境静穆幽寂，空灵松秀。《黄海松石图》：用笔瘦劲谨严而简洁，格调空逸冷静。
2）追随他的人很多，形成了山水画派新安派。
4、髡残：
1）号石谿，是一位遗民意识很强的画僧。
2）山水画： 以强烈的主观感情抒写胸中山川，洋溢着蓬勃的生机。布景繁密，山重水复，笔墨苍率厚重。 擅用干笔渴墨，用笔展现旺盛的活力。 《苍翠凌天图》：施以浅绛着色，题跋中的行草书法和笔法贯通一致，体现了其独具风格的审美意趣。
扬州八怪
（1）并不专指某八个人，而是泛指代表扬州画坛新风的一批画家。 （2）“八怪”中的文人画家和职业画家，相互影响，受市民阶层喜新尚奇的推动，艺术创作（3）上具有下述特点：师造化，抒个性，用我法，重神似，端人品和博修养。
在一定程度上挣脱了宫廷提倡的正宗保守艺术的羁绊，形成反映时代变化的新风貌。
“八怪”分为三类：
（1）丢官后到扬州卖画的文人，如郑燮，李鱓与李方膺 （2）一生布衣的文人画家，如金农，高翔和汪士慎 （3）文人修养的职业画家，如黄慎，罗聘和华喦
扬州八怪：其所以称怪，一是书画创作有强烈的个性；二是与当时的社会时尚相背，不趋炎附势。主要画家有郑燮、金农、黄慎、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘、华嵒、高凤翰、闵贞、边寿民等。
明清-重点词眼概要
