图1.3.6 图1.3.7
（3） 接下来模拟室内光线扩散的效果。平面位置（红色框选部分） 见图1.3.8。这样能够表现出门的投影，增加建筑与地面交接部分的细节，增强真实感。
图1.3.8
在处理此类灯光效果时，一定不要因为麻烦而不做或少做，此类做法能为最终成品的图面增色不少。
图1.3.9 图1.3.10
请注意图1.3.9的参数，Shadow类型为Ray Traced Shadows，将远近范围的衰减Use勾选。具体的衰减范围视具体场景而定。
基本原则是窗框所产生的投影需均匀且不宜过长。
室内部分灯光设置基本已经完成，见图1.3.10。其中还有些不足的地方，可在Photoshop中加以完善。
（4） 从图1.3.10中可以看出建筑周围的广场地块还比较黑暗，不符 合夜景的真实效果。因项目要求广场上有灯柱，所以可以通过点亮灯柱来实现建筑周围广场上的光照效果。范围见图1.3.11红色框选部分。
图1.3.11
需要注意该组Omni灯的衰减范围，见图1.3.12，基本原则是该组Omni灯出现的灯光效果应该以“面”的概念出现，而不是
“点”的概念。所有的灯光效果都应为建筑本身服务，时刻牢记整体的素描效果。参数见图1.3.13。
图1.3.12
图1.3.13
灯光的设置到目前以基本结束，见图1.3.14，其他需要有光照的部分可以在Photoshop中完成。例如马路的车灯线效果等。
图1.3.14
1.4 材质的设置
上面我们已经把灯光设置好了。但是 在设置灯光的同时需要不断根据效果，同时设置材质。由于章节的缘故，笔者将灯光和材质分开，便于系统整理。
有关材质部分，笔者只针对夜景中最重要的玻璃材质做以分析。其他材质的设置基本原则是真实（纹理），统一画面（明暗度）。
从图1.3.14可以看出建筑的玻璃因为没有加反射，故看上去毫无质感。我们先将玻璃材质加上反射。打开Material Editor面板 ，展开玻璃材质的Maps，勾选Reflection，然后单击右侧None，选择Raytrace ，Amount值为45，Self-Illumination（自发光）为15，Opacity(透明度)为45，Filter(过滤色)RGB值为116，127，128，见图1.4.1。需要注意的是打开Raytracer Settings面板，将Maximum Depth的数值设置成0(减少反射时间)，勾选Global Ray Antialiaser（反射抗锯齿），见图1.4.2。
图1.4.1 图1.4.2
笔者考虑到建筑的顶部是玻璃，为了增强玻璃的质感，故制作了球天，来模拟天光，见图1.4.3。球天的UVW Mapping设置见图
1.4.4同时全局光需要排除对球天的影响，故球天只对玻璃的反射起作用，见图1.4.5。
图1.4.3
图1.4.4 图1.4.5
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