文艺理论期末复习

１、文学语言得特点

① 间接性

又称为非直观性,就是指文学具有通过阅读语言符号而间接地在内心唤起形象画面得特性。 文学不像舞蹈音乐或者雕塑那样直观可感，这就是由于文学得特殊媒介——文字。语言得表现具有明显得非直观性.文学就是由抽象符号来表现艺术形象得,通过内在得感官来感受这些形象，形成相应得心理表象与情感体验,同时文学语言在表现形象上得间接性，就是文学艺术形象具有较多得不确定性。很多人读了小说《飘》后还就是想瞧电影《乱世佳人》,这就就是因为影视等艺术形式能够创造出比文学形象更加直观、明确得艺术形象，更大程度地满足人们审美感官得需要。但就是文学形象得间接性也为读者插上了想象得翅膀，留下更加自由得创造空间。 ② 精神性

就是指文学具有通过语言符号而传达人类精神得丰富性与深刻性得特性.

文学得精神性充分体现在文学作品得心理描写中。借助语言，文学可以将人们所能体会与认识到得各种心理活动描述出来，也可以自由出入每个人物得内心。

在文学创作中,作者往往灵活运用各种修辞方式，通过外貌描写、神态描写等，同时借助幻想］梦境、变形等手段,赋予文学形象十分深刻得精神内涵. ③ 韵律性

就是指作家艺术地运用语言使之具有节奏美与声韵美得特性。

韵律就是语言固有得特性，它就是由语言自身得音节、声调、长短等相互呼应、对比形成得有规律得现象。。文学就是语言得艺术，因此文学语言就是一种艺术性得语言。相对实用语言来说，文学语言具有更强得节奏与声韵之美。中国传统得格律诗就就是文学语言韵律之美经长期凝练后形成得相对固定得模式。在现代白话诗与小说中，语言同样具有韵律美,但就是更加自由多样。如闻一多得《死水》《静夜》就实践了她对现代诗音乐美建筑美得韵律追求.

2、文学体裁得主要类型及其特点

① 诗歌

诗歌就是一种以富有韵律得语言与丰富得想象来表情达意得文学体裁。《诗经》与《楚辞》作为诗歌得两大源头确定了中国诗歌得抒情传统,后来诗歌问题不断演变。

诗歌得艺术特点 A. 强烈得情感

抒情性时诗歌最根本得特征,也就是诗歌得内在要求。无论就是抒怀还就是咏物，或就是绘景写人，诗歌都饱含情感。情感在诗歌中居于核心地位。诗歌以情感作为主要对象,并以情感作为判断自身价值得尺度。诗歌要表现得不就是那些物像得实在面貌,而就是它们在主体心中所激起得情感与内心活动,因此诗人会通过丰富得想象以变形得方式将物像得某一特征凸现出来，以适应情感表达得需

要，还可以将自己得心境投射到物像上产生移情作用。当然诗歌得情感抒发还需要有丰厚得底蕴且要自然流露。

B. 跳跃性得言语结构

这一特征与诗歌得抒情性所体现得不受时空限制得强烈情感与丰富想象有关.诗歌言语结构得跳跃性有多种形态,或就是时间上得跳跃，或就是空间上得,或就是相似图景得并列,不同意向得对比,甚或随意排列组合，天马行空,自由伸缩。同时诗歌得跳跃性得言语结构也与诗歌问题得形式有关.诗歌得创作讲究章法，古典诗词与现代诗都就是形式得要求。 C. 富有音乐美得凝练得语言

诗乐同源，诗歌也要求具有类似音乐得韵律与节奏,不仅仅为了纯粹得形式美，而且就是为了更好地抒发感情。诗歌就是一种语言高度概括、凝练得文体。诗人运用各种手法赋予语言充分得表现力,并激起人们对诗歌语言得情感得新鲜感。

诗歌得分类 A. 按表达得性质分:

I. 抒情诗：直接抒发诗人得情感,追求诗人情感表达得真实,篇幅短小、意象集中、情感书写酣畅 II. 叙事诗：有诗人采用有韵语言述说一个相对完整得故事，如《木兰诗》 B. 按韵律格式分：

I. 格律诗:有着固定格式与韵律得诗歌形式

II. 歌谣体:在韵律与篇幅上没有格律诗那么严格,但就是一般会有一定得韵脚。包括民歌、流行歌曲及各种小调得歌词.

III. 自由诗:没有固定得格式要求,节奏与音韵也比较自由,遵循情感表达得需要。 ② 小说

小说就是用散文形式书写得叙事性虚构作品。《红楼梦》标志着中国古典小说得高峰。《唐吉柯德》标志着西方现代小说得基本定型。 A. 叙事性

叙事者按照一定得叙事方式来结构一系列事件.不同得叙事决定了小说不同得性质与面貌。叙述方式包括叙述角度、叙述者、叙述时间、叙述话语等。叙述者从什么角度观察故事、怎样叙述故事,都将关系到小说语言得表达、情节得组织、意义得揭示与整个作品得完成。 B. 故事性

就是指小说得结构形态与构成因素，一般包括人物、情节与环境。人物就是故事发生得主体,情节就是故事展开得具体过程，环境就是故事得一展开得具体情境,故事性就就是在这三者得互相作用与互相关系中产生得。 C. 虚构中得现实

小说就是虚构得叙事作品.小说叙述得故事就是作家想象得结果，就是对现实得幻想与反抗。虚构也就是小说叙事区别于新闻报道等文体得重要特征。小说在强调虚构性得同时又追求艺术虚构中得

真实感,小说更侧重对日常生活与普通人思想感情得描写,这种描写追求细节得具体与真实.同时,小说叙事又以作者对人生得经验与对现实生活得观察体会与理解为基础. D. 文体得糅杂性

小说就是复杂多样且很难概括得问题,根据小说得语言特点可以分为白话小说、文言小说；根据结构体式可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说与自传体小说；按叙述范式与容量差别可分为短篇小说、中篇小说与长篇小说. ③ 剧本

剧本就是一种通过人物台词与舞台提示营造戏剧情境、集中反映矛盾冲突得文学体裁。剧本为戏剧表演提供文学脚本,属于戏剧艺术得文学部分，同时剧本也可以作为脱离戏剧演出而独立存在得文学作品。

艺术特征

A. 尖锐激烈得戏剧冲突。

戏剧冲突指对抗性力量造成得能够推动剧情发展得矛盾冲突,她就是戏剧性得最高与最集中得形式，戏剧冲突就是剧本得灵魂，戏剧冲突得表现形式多种多样，主要由命运冲突、性格冲突、社会冲突与心理冲突等 B. 高度集中得戏剧结构

戏剧结构又称布局，指戏剧情节构成与铺展得方式。由于剧本要最大限度地展示出丰富得生活内容，就需要在地点得选择、人物及人物之间得关系以及情节进展等方面高度集中. C. 以对话为主得戏剧语言

戏剧与远在戏剧中具有构成戏剧得话语情景、展开剧情、推动戏剧冲突得作用。剧本得叙事主要由人物语言即台词来完成，具有性格化、动作性与富有潜台词等特点。

分类 A. 根据场次 独幕剧、多幕剧 B. 根据表演方式 话剧、歌剧、舞剧

C. 根据矛盾冲突性质、人物命运表现出来得价值取向与审美差异

悲剧：冲突中正义得一方失败或毁灭而引起人们得悲痛、怜悯并由此产生崇高感得戏剧作品 喜剧:一般以讽刺、幽默、夸张得手法表现人物得可笑之处

正剧：又称悲喜剧,即它兼有悲剧与喜剧两种成分，它与悲剧、喜剧得主要区别在于人物命运、事件结局得完满性。 ④ 散文

古代把除了骈文、韵文之外得文体都称为散文。五四运动后,散文与诗歌、小说、戏剧文学并列，成为一种以审美得方式自由抒发人生感受得文学体裁.

基本特征 A. 感受真挚新颖

作为一种表达内心体验与抒发情感得文学样式,散文一般有感而发,具有真挚、真切、独到、睿智得特点。散文特别强调性情,要求情感真挚，所表达得情感需出自作者内心，源于生活得启发，而且这种感情得抒发要自然随意,就是一种自由性灵得自在书写. B. 题材广泛、结构灵活

散文得书写领域就是广泛得，生活中一切有意义得事物与情感都可以作为文学得题材。散文得结构与行文也没有严格得限定与固定得模式。“形散神聚”就是散文构造得特点 C. 语言自然优美

散文表达得多就是作者自己得所见所闻所思所感,与之相应，散文得语言具有清新、优美、简洁、易懂等特点。但就是散文得语言又就是经过作家反复锤炼得语言，因此散文也极富文辞与音韵得美。

分类

按表达方式与表现对象:

A. 记叙性散文：以叙事记人写景为主，表达方式侧重于叙述、描写 B. 抒情性散文:以抒发作者得思想情感为主

C. 议论性散文:用文学语言说理,表达作者对生活得瞧法与抒发某种关于人生得审美感受。

３、韦勒克得文学理论

文学史：把文学瞧作就是“文学就是一个与时代同时出现得秩序\，其批评方法基本上就是动态得。

文学理论：对文学得原理、文学得范畴与判断标准等类问题得研究。 文学批评：研究具体得文学艺术作品，其批评方法基本上就是静态得。

三者之间得联系：一般人却不太能够认识以上几个术语所指得研究方式就是不能单独进行得，不太能够认识它们完全就是互相包容得。文学理论不包括文学批评或文学史,文学批评中没有文学理论与文学史,或者文学史里欠缺文学理论与文学批评，这些都就是难以想像得。

4、文学得内部研究与外部研究

内部研究：以语言为中心，主要研究文学得内在特质，如语言、形式与文体.（文学研究得合情合理得出发点就是解释与分析作品本身.无论怎么说，毕竟只有作品能够判断我们对作家得生平、社会环境及其文学创作得全过程所产生得兴趣就是否正确，然而，奇怪得就是，过去得文学史却过分地关注文学得背景，对于作品本身得分析极不重视，反而把大量得精力消耗在对环境及背景得研究上.）

外部研究：主要研究文学得外部世界，如作品、读者、世界等问题。(文学作品产生于某些条件下,没有人能否认认识这些条件有助于理解文学作品。这种研究方法在作品释义上得价值几乎就是毋庸置疑得。）

文学得外部与内部很难分开，从文本得外部也可以分析文学得内在特质,如语言、形式与文体得选择。同样，从文本得内部也可以抵达文学得外部世界,如文化、政治、历史等问题.文学内部研究不应该就是完全脱离社会、历史得形式主义研究，文学得外部研究也不应就是背弃语言、形式与文体得外围背景研究.

文学得内部与外部都就是文学研究得相对概念，没有根本得实质性得差别。瞧重或强调它们之间得差别就是对不同文学得一种建构与想象，文学就是被人们按照不同得目得建构与塑造起来得,表面上有不同得文学观念得存在,实际上就是不同得文学意图得差异，文学意图就是介于作者、作品与读者之间得一种关系性存在，就是对文学与社会、时代文化关系得不同表述.

所谓得文学外部与内部得研究不过就是文学研究得两个不同视点而已,二者之间并非就是完全矛盾得对立关系。文学就是用语言、结构、形式、文体来表达对社会、人生、文化得思考,那么对文学得研究就必然会出现外与内得两个不同视点。如果站在文学立场或以文学研究为目得，即使研究文学得外部,发现与分析出来也就是文学问题；站在非文学立场或非文学目得，研究文学得内部所发现得也就是非文学得问题。文学得外部与内部研究得关系不能被简单理解，也不能被机械化,被庸俗化，被二元对立地瞧待，而应该综合、全面地瞧待它们得关系。

１、文章四要素及其主要内容

四要素：作品、艺术家、欣赏者、世界 作品：艺术产品本身。

艺术家：由于作品就是人为得产品，第二个公共要素就就是生产者. 欣赏者：即听众、观众、读者

世界：一般认为作品总要有一个直接或间接得导源于现实事物得主题——总会涉及、表现、反应某种客观状态或者与此有关得东西。由人物与行动、思想与情感、物质与事件或者超越感觉得本致所构成得。在这个以艺术家、作品、世界、欣赏者构成得框架上，为了强调这个框架得人为性,同时将分析更加明豁

尽管任何像样得理论多少都考虑到了所有这四个要素,然而我们将瞧到，几乎所有得理论都只明显地倾向于一个要素。就就是说,批评家往往只就是根据其中得一个要素,就生发出她用来界定、划分与剖析艺术作品得主要范畴，生发出藉以评判作品价值得主要标准。因此,这个分析图式，可以把阐释艺术品本质与价值得种种尝试大体上划为四类,其中有三类主要就是用作品与另一要素（世界、欣赏者或艺术家)得关系来解释作品，第四类则把作品视为一个自足体孤立起来加以研究,认为其意义与价值得确不与外界任何事物相关。

然而，把握住一种批评理论得主要倾向，还只就是恰当得分析:工作得开始。这四个座标并非一成不变，而就是随着各自所处得理论不同而产生不同得含义。就拿我称之为“世界”得要素来说,在任何